声音是画面的自然附属品，对视觉画面空间起到补充的作用，和画面一样，电影中的声音作为一种空间叙事的元素，同样能为我们呈现立体的空间效果。
例如现场感强的声音能为我们指明空间方位，现场声音技巧能强调所展示空间的物理特性。
焦点透视和深焦景深镜头能制造视觉画面的空间立体效果，声音也一样，音景的景深、透视和聚焦是声音形象构建真实可信立体听觉空间的重要手段。
音景“透视”的作用是通过音源方向、位置远近、声量大小等所形成的声音质感的差异制造空间感；
“景深”的作用则是通过对某一空间段落声音的全方位展示来建构立体的声像空间，空间段落内所有声音造型“并置”存在于听觉空间；声音的“聚焦”处理则能突出听觉空间中所要表现的某一主体的声音，被集中表现的声音可以始终处于清晰状态。
相较于科幻、恐怖、喜剧、战争等商业类型的影片，乡村电影在视觉画面的呈现上大多缺乏视觉的刺激性和冲击力。
为了打破这种局限，新世纪中国乡村电影深入挖掘声音对电影叙事的补充功能，发挥声音对空间的创造性作用。
创作者对各种声音加以选择和处理，将所视的画面空间向外延伸，观众看到的不仅仅是局部的视觉画面，还能根据当前所视画面或不可见画面传递的声音对画面进行想象和填充，声音对空间的创造力为电影艺术提供了新颖的构思和表达方式，通过声音改变镜头画面空间内容的方式也体现出新世纪中国乡村电影空间观念的升级。
新世纪中国乡村电影善于通过对同期声、环境音、广播声、乐器声、方言、歌舞等的创造性运用制造空间的真实感和情绪的感染力。新世纪中国乡村电影擅长充分利用环境音制造空间的立体感和真实感。
对环境音的表现主要分两种，一种是环境音参与叙事，一种是环境音仅仅作为陪衬存在。
第一种表现形式里，声音“景深”作用的配合也恰到好处，它最大的特点在于能全方位制造空间感，给观众真实的视听感受，主要通过对某一空间段落声音的全方位展示建构立体的声像空间，空间段落内所有声音造型“并置”存在于听觉空间。
如影片《光棍儿》中的丧礼段落，创作者对舞台上下的声音进行了全景式的呈现，创造者想要表现的不是某一个人物，而是整个演出舞台和观众观看的场面，所以环境音不是作为陪衬存在的，演出现场村民的脚步声、拍手声、窸窣低语、高声欢呼，台上表演者的演唱声、弹奏声等被置于同一声场，并轮换着作为空间背景或被表现主体出现。
这样的处理模拟了现实情境，对声音的有效展示和处理让屏幕外的观众有身临其境的感觉，创造了真实可感的画面视听空间，扩大了观众的视听觉感受。
与此相类似的手法在电影《喜丧》中也有所呈现，总体上来看整部影片是异常平静且极度缺乏运动感的，尤其是在老人还活着的时候，影片运用大量静止偏长的镜头表现老人孤苦无依的状态，并且画面多是寂静的，声音几乎没有发挥作用。
但在老人去世以后，画面却热闹起来，尤其是在老人去世后的丧礼上，声乐、歌舞、人们的欢呼使整个画面空间充实起来，本该悲伤的场景却因台上的歌舞充满了喧嚣，场面越喧闹，人们的内心就越悲凉。
现场环境的喧闹与之前的寂静画面空间相对比，引导人们对当前可视画面空间进行扩展和延伸，对不可视的画面空间进行联想，引起人们对乡村养老问题的思考以及对子女失德不孝致使老人老无所依晚景凄凉，最终悲惨死去的批判。
影片《季风中的马》中，乌日根卖掉了自己的马，马被放到歌舞厅，创作者将现场环境的声音进行全景式的表现，当镜头对准乌日根的时候声音也没有“聚焦”，显然导演想要的就是繁杂的声音效果，此处的声音暗合主人公矛盾、复杂、凌乱的内心。
环境音的第二种形式是环境音仅仅作为陪衬，只为突出主人公所处的环境，并没有太多的叙事功能，如影片《泥鳅也是鱼》表现的工地机械运作的噪音、公路上的鸣笛声、茅草屋旁的火车汽笛、铁轨运动声，这类环境音并不承担重要的叙事功能，但具有明确的时代指向性。
还能准确告知观众片中人物被置于什么样生存环境中，既告诉观众故事的发生地是大都市北京，又指出主人公活动的场所多是嘈杂的底层空间。
还有一部分新世纪中国乡村电影将声音作为传递和激发情感的工具，它能刺激观众的情绪，有深化叙事的效果。声音能创造情绪，观众或悲或喜情绪的产生除了画面空间的冲击外，也离不开声音的有效参与，声音扩大了人们的心理情绪空间。
如《老狗》中，在贡布将老狗卖给狗贩子之后，广播里传出带有明显民族风格的诗歌朗诵，诗歌中多次出现“疯狂”这样的字眼，暗示贡布不平静的内心。
此外，影片还出现了与人物心理对应的歌曲，在贡布带检查完身体的妻子回家的路上，一曲《格萨尔王传》传来，这首歌的歌词不仅传达了主人公的情绪，还为主人公指明了方向：遵循久远的声音，遵循传统的启示，留下老狗，这也是男主人最后决定把老狗赎回的原因；
《百鸟朝凤》用旁白来传递情绪，父亲送天鸣学艺后离开，天鸣看着父亲远去的背景，旁白响起，“对他的怨恨变成了深深地眷恋”，思念之情不言而喻。
影片末尾，游天鸣在师父坟前吹奏“百鸟朝凤”，唢呐的声音在引起观众内心巨大震撼的同时，对师父的敬重、怀念以及传统唢呐被现代乐器所替代的无可奈何、苦闷情绪也都藏在其中；
《喊山》中主人公以喊山的方式纾解情绪、寄托情感；《花腰新娘》通过声音表情达意，男主人公用唱歌传情，也通过唱歌求得凤美的原谅；《光棍儿》里老杨独自在屋子里听收音机播放的民间俗曲，曲子的内容正是老杨内心情绪的体现。
由此可见，声像空间对画面空间有延伸和拓展的作用，能传递出观众仅凭画面无法获得的情绪、情感。
