前两天写《脱口秀大会》的女脱口秀演员们的犀利言论，引发后台读者们的强烈共情。

这事还没过几天，果不其然，真有男性跳出来专门反驳杨笠关于直男盲目自信的言论。

奇葩说辩手储殷专门录了一期小视频吐槽杨笠，“没有公主命，却得了公主病”。

充分发挥他的辩手特长，有条有理地说了一堆完美论证“直男盲目自信”的废话。

出名的代价是要被非议的，尤其是名女人。

她们往往在某一领域内能力出众，有实力在男性占领的领地里分一杯羹。

却因为各种偏见，大众试图忽视她的才华转而从道德着手，几近严苛。

今天，想为大家介绍一位非常值得敬佩的中国女导演。

赵婷。

她还因为从小坚持写同人文，被推上了热搜。

01

被宋丹丹继女标签捆绑

新生代女导演

赵婷是谁？这是这几天最常见的问题。

而最快让她被大众熟知的办法，是贴上“宋丹丹继女”的标签。

或者可以说，2017年赵婷回国参加平遥国际电影展开始，她身上的标签一直是星二代。

赵婷在美国曼荷莲女子文理学院念完政治专业后，申请纽约大学电影学院就读研究生。

2014年，赵婷的第一部个人作品《哥哥教我唱的歌》面世。

2020年，赵婷用她的最新一部电影《无依之地》，拿下威尼斯国际电影节最高奖项金狮奖——

这意味着。

赵婷是“第一个荣获威尼斯金狮奖的中国女导演”。

在她之前，有张艺谋、贾樟柯、李安、侯孝贤、蔡明亮这5位男导演。

获威尼斯金狮奖的作品

张艺谋《秋菊打官司》《一个都不能少》；

贾樟柯《三峡好人》；

李安《断背山》《色·戒》；

侯孝贤《悲情城市》；

蔡明亮《爱情万岁》

而她登上华人导演荣誉的最高殿堂，只用了6年时间。

6年时间、3部电影被封神，并不是说赵婷的荣誉来得多么容易，抹煞她个人和团队的努力。

而是相比起，李安曾歇业在家6年当“家庭煮夫”曲折又传奇的导演经历，38岁的赵婷的电影生涯怎么看都算顺风顺水。

翻找了好几篇赵婷的人物采访。

要想写出一篇中国女导演在西方开疆辟土的波澜壮阔史，赵婷并不是一位好对象。

她身上没有太多跌宕起伏的经历。

迄今为止她最艰难的导演经历，也仅限于拍摄第一部影片《哥哥教我唱的歌》时，公寓里的所有贵重物品被洗劫一空。

或许，正因为个人经历的乏泛可陈，外界对导演个人人生经历的好奇，转移到她的作品本身。

这让赵婷显得更为纯粹。

9月13日，第77届威尼斯国际电影节公布最高奖项金狮奖的获奖者，赵婷因故未能到现场，她提前录制了一段获奖感言。

画面中。

她穿着最普通的牛仔裤与T恤，坐在小矮凳上靠在房车上。

一同出境的还有《无依之地》的女主角弗兰西斯·麦克多蒙德 。

两人打扮的随意与颁奖大厅西装革履、锦衣华服的主持人看起来格格不入。

那股洒脱劲，完全不像在领一份无数导演梦寐以求的荣誉。

对于她女导演的身份，赵婷说：

我相信阴阳平衡，我觉得改变不是单一元素造成的。但是这个奖确实意义重大。

不是口号式的自我激励与呼吁，更像“用实力说话”的笃定。

02

女性职场剧，

拜托参考一下赵婷

“野生导演”，这一词用来形容赵婷，再合适不过。

纵观赵婷15岁至今的外国留学生涯，她的生活环境不是英国霍格沃兹式的寄宿学校，就是研究生时期纽约的繁华街道。

现代文明浇灌的城市，总是热闹且嘈杂的。

纽约大学三年级时需要拍长片，当时临近三十岁的赵婷决定远离都市，跑去安静的美国平原地区。

在人迹罕至的美国西部南达科他州，赵婷找到她第一部处女作的创作灵感。

在这里，赵婷创作了《哥哥教我唱的歌》，聚焦美国印第安土著人的生活，关注少数族裔人群。

如果说，第一部影片只是一位新手导演的练手之作，那么第二部《骑士》赵婷的叙事能力就显得更加成熟了。

广袤的美国西部地区，大漠孤烟中的西部牛仔与他赖以生存的伙伴马的故事。

在赵婷独特的女性视角的叙事下，她的西部大片不是策马扬鞭的激情和血性，也不是英雄屡战屡败，最后凯旋的成功结尾。

她聚焦人与马的情绪，流淌的平实娓娓道来，一位被生活压垮的牛仔屡次屡败后，最后向生活妥协的悲情故事。

赵婷在荒山沙漠，星辰大海中发现故事，挖掘人性，揭示那从没有走进过主流话题中心的边缘人物。

导演《无家可依》也一样，一位离异的60岁女性开着房车当现代游牧民的故事。

因为我们想要捕捉的东西倏忽即逝，一旦拍起来，镜头下的一切都发生得很快：四季轮转，美西瑰丽多变的广袤外景”，赵婷说。“我们从沙漠高地穿行到低地，再从平原一路拍到大洋。

在这位冉冉上升的电影界新星而言，在她的身上你看不到“如何平衡家庭与事业”的陈腔滥调；

你甚至在她的电影中不会感受到，突兀到刻意强调的女性话题。

她用平和且笃定的女性视角，如静水流深，缓缓讲述一段故事。

没有男女的二元性别对立，没有国籍的纷争。

她以一位外来闯入者的角色，凝视美国社会的边缘人物，反馈女性视角的思考。

这是她对电影的思考，也是作为一名电影人的专业。

我们时常在反思，一位真正的职业女性究竟应该是如何的？

实际上，一位职业女性，尤其是成功的职业女性，她并不是像男人一样去工作。

而是如行业需求的那样去工作。

是专注与专业，是清醒且深刻。

它没有性别之分，只有能力的高低。

最后。

有人抨击赵婷是彻头彻尾的“美国代言人”，她拍摄的三部电影都与美国相关，不值得国人庆贺。

真是这样吗？

2020年，赵婷将执导漫威电影《永恒族》，一部超级英雄电影。

在她的创作理念中，她构思的漫威电影不是传统的个人英雄主义电影。

相反，她跟媒体透露时说，

我希望你在电影结束时离开，不要想，“这个人是这个种族，那个人是那个国籍”，不，我希望你在离开的时候能想，“这就是一个家庭”。

这是典型的中式思维里的“家天下”观念。

包括赵婷上面谈到女性身份时说的“阴阳平衡”不也是中国文化的一种？

赵婷14岁被送往英国留学，此后一直在西方社会长大。她导演的三部作品均是西方视角的西方故事。

不可避免的，赵婷作为新导演会选择一个更加熟悉的环境入手。

她曾在2017年平遥国际影展接受采访时就表示，日后可能会拍一部关于中国西北部的科幻片。

现在就急着下结论赵婷拿下电影奖对中国电影毫无意义，言之尚早。

与其徒增恶意地揣测赵婷的屁股以后会不会歪。

倒不如，好好反思国内的女性职场人该怎么拍。

以及。

国内的可塑之才，为何墙内开花墙外香？