香港导演郑保瑞也是个奇人。

年轻观众对他的印象，大多来源于那些烂片。

比如豆瓣评分稳定在5分左右的“西游三部曲”：《西游记之大闹天宫》《西游记之孙悟空三打白骨精》《西游记女儿国》。

除此之外，他还有一些“西游记”相关题材作品《西游记之真假美猴王》《西游记之三借芭蕉扇》《孙悟空：传说的开始》等待上映。

说真的，要么郑保瑞拍西游有瘾，要么就是他欠钱被胁迫了，不然我实在想不通他为啥在三部曲扑街了之后依旧执着于拍摄西游记系列作品。

不过要知道，在接拍《西游记》系列之前，郑导可是小众香港电影导演的代表。

他是“银河印象”手心里的宝，身上满是“黑暗”“偏执”“边缘”之类的标签，既酷又有逼格。

比如他的成名作《狗咬狗》，影像极度生猛血腥暗黑，充满力量与特色。

时隔十五年，郑保瑞又带着一部新片“杀”入人们的视野，还顺利入围了第71届柏林电影节，它被视为是郑导在《狗咬狗》之后的一次回勇。

《智齿》

在这部电影里，郑保瑞拼尽一身功夫，将香港打造成了一个“罪恶之城”，让我们再一次见识到了港片导演那一手硬桥硬马的类型片技术。

这部电影自2017年立项以来，就备受影迷关注，毕竟这是郑保瑞在《西游记》三部曲之后，重回中国香港本土创作的犯罪动作电影。

“《智齿》的故事背景很像香港，在城市林立的旁边，总有被遗忘及即将被取代的旧社区，我一看已经很有感觉。”

本片改编自大陆作家雷米的同名小说，再加上银河映像的金牌编剧欧健儿和岑君茜执笔，整部电影充满了“银河味道”。

影片的双男主沿用了常见的老少搭档组合：

资深警察展哥（林家栋 饰）和刚从警校毕业的高材生任凯（李淳 饰），两人搭档调查一起连环分尸抛尸案。

近来，香港警方接连接到举报，即市民从城市各处的垃圾堆中发现了被钝器割下的女性左手。

甚至，有两次发现的是左手被割掉的女性。

这些女性要么是妓女，要么是吸毒者，往往是两者兼顾。

与此同时，在查案的过程中，任凯发现展哥一见到一个刚出狱不久的年轻女孩王桃（刘雅瑟饰），就开始情绪失控，对王桃拳打脚踢，恨不能致其余死地。

随着故事的展开，我们得以知道，原来从大陆来的王桃在香港染上了毒瘾。

有一次，她毒瘾发作，一边开车一边吸毒，结果撞上了一个孕妇。

而这个孕妇，就是展哥的妻子。被撞之后，她流产了，孩子没了，成了植物人。

由此，展哥对王桃的恨意，也就理所应当了。

一开始看到这个设定，说实话我第一反应想到的是奉俊昊的那部《杀人回忆》。

首先展哥和任凯这两个人，简直是风马牛不相及。

一个人狠话不多，整天穿得破破烂烂，只要能办成案子，什么手段都能使。

另一个整天穿着精致合体的西服三件套，头发梳得油光滑亮，想办成案子，同时也想流程符合规定，时不时流利的英文就脱口而出。在追逐罪犯的过程中，还一不注意把枪给丢了。

总之，就是一个老油条，一个小鲜肉。

其次，两部电影都是有关连环多起裸体女性被杀害抛尸的案件。

但看着看着，我觉得与其说《智齿》像《杀人回忆》，不如说它是一部“银河印象大合集”电影。

老油条和刚毕业的小菜鸟搭档，双男主的设置很像《神探》。

小菜鸟办案过程中大意失枪，与《神探》和《PTU》剧情相似。

办案过程中，老警察又被杀妻仇人扰乱心智，这俨然是《暗花》中的黑警与《复仇》中的复仇父亲的混合物。

而无论是《杀人回忆》，还是“银河映像”出品的这些作品，都明显表明，《智齿》无疑是一部实打实的、集大成的类型片。

比如，王桃出现之后，郑保瑞开启了节奏疯狂的“黄金30分钟”，这标志着影片动作戏的正式开始。

而这两人的追逐，无疑也预示了影片残酷与暴力的走向。这段拳拳到肉的长追逐戏，颇有杜琪峰的风格。

而郑兆强出色的单色摄影风格，加上大卫·理查森独到的剪辑功力，川井宪次所作的大气磅礴的音乐，以及麦国强的美术设计效果，都无疑将《智齿》送到了一个优秀的高度上。

成熟的视听与场面调度无疑迅疾而牢固地攥住了观众的注意力，生理的痛感被文本的漩涡裹挟，仿佛这电影是观众那颗发炎疼痛的智齿。

在追逐戏之后，王桃被展哥带去看了他躺在病床上的妻子。

也是从这一刻起，王桃决意求得展哥的原谅，然后好好做人。

由此，作为老吸毒人的她，开始协助警方办案，把自己所知道的情报都给了展哥。展哥接受了王桃的情报，逮捕了大量地下势力的头目，却也故意将王桃线人的身份暴露，使得王桃无家可归，人人喊打。

跟随着王桃的脚步，郑保瑞镜头下的香港徐徐展开。

这里不再只有流光溢彩的维多利亚港，而是成了恐怖的人间炼狱。香港犹如一个巨大的垃圾场，人们犹如苍蝇般于其中追逐。

有时，摇臂会支起镜头俯瞰城市，一闪而过的城铁在远处倏忽而逝，这些都犹如一把从另一个文明世界砍进来的利斧，使得《智齿》更像是平日里光鲜城市里的那堆垃圾，颇有大卫·林奇的feel。

男娼女盗，穷街陋巷。

同时，这种题材和技巧，也让人想起弗兰克·米勒的《罪恶之城》。

不过脱胎于漫画的《罪恶之城》，更像是一种夸张。而《智齿》是从真实香港的街巷中生长蔓延出来的，它不仅仅是“银河印象”的集大成之作，同时也是港片、是香港这座城市的风土脉络。

它不存在于我们的想象中，它就是现实，就是《智齿》的英文名，Limbo，监狱。

而在片中的打斗，大多是冲着王桃来的。

为了赎罪，她被展哥暴露于那些毒贩和赌徒的面前，被人追杀。瘦瘦小小的她，几乎每一寸皮肤满是伤痕，每一根骨头都碎掉又愈合。在垃圾与污水之中，她所想要的，不过是活着，不欠谁地活着。

街头，她被展哥开着车追赶；向展哥道歉却被打得站不起身；被黑社会追杀，从楼上径直跳下；被毒贩泼泔水；被一群流氓拿着刀追杀殴打；被凶手控制、强奸……

王桃的身体像极了萨德笔下那些受难的容器，受尽痛苦，却依旧活着。

在《智齿》的世界里，没有人因为王桃是瘦小貌美的女性而怜惜她，她成为了底层最终的受害者，她拥有小强般顽强又卑贱的生命。

刘雅瑟奇迹般地完成了王桃这个角色。作为一位清纯形象示人内地女演员，她能主演这尺度这么生猛的港片，且完成这么好，确实令我吃惊。

她在极端的无助和黑暗中，一层层地掏空自己，无怪乎柏林的记者恨不得把明年金像奖影后的奖杯直接颁给她。

而池内博之饰演的凶手简直变态到令人发抖。

他慕残，恋母，在一个巨大垃圾所堆成的巢穴中珍藏了无数手的模型、人的残肢，以及好几具被强奸杀害的女性裸体……

有意思的是，这其中还夹杂着一些佛像与观音，却不见慈悲与怜悯。

《智齿》用黑白影像引诱出人心中的魑魅魍魉，这里面没有胜利与成功，光明的出口也早已被封死。

健全与残缺无异，内心的智齿始终在隐隐作痛。

展哥的智齿是那场车祸，是失去的女儿和变成植物人的妻子；王桃的智齿是无意中犯下的罪恶与黑暗的过去；而任凯的智齿是最明显的，疼起来令他难以忍受……

当最后罪犯被任凯开枪打死，展哥也意外被王桃击毙之后，我们得到的，是两个遍体鳞伤的年轻人。

任凯作痛的智齿终于在打斗中被撞掉，他也终于成为了和展哥一样的人。

而王桃实现了自己的愿望，活着，但也满身伤痕。

城市除掉了智齿，但好像一切也并没有走向光明。

毕竟以慈悲著称的佛陀却对眼下的鲜血和断壁残垣视而不见，空留下慈眉善目的外壳，这似乎是郑保瑞对香港命运的一次隐喻和控诉。

但是不是投向圣母玛利亚的怀抱之后，光明的期许就会如约而至？

我们不得而知。

《智齿》无论是故事节奏还是视听语言上，都完成得相当不错。几位演员也几乎是通过剥削自己的身体，献出了一次精彩绝伦的表演。

但影片并不是毫无缺点。

比如人物设定上其实还存在一定的问题的，影片把“厌女情结”通过种族主义的包装来实现“新瓶装旧酒”的效果，把杀人犯设定成一个变态的日本移民。

这种设定明显降低了电影的深度，使得罪恶看起来只是一次极端的偶发事件。

同时，任凯丢枪-王桃在绝望时捡到-因为紧张而误开枪杀死展哥这个情节设定让人头大，主题先行，非常刻意，而且实在是没有必要。

客观来说，赞扬《智齿》是郑保瑞在《狗咬狗》之后的一次回勇，还是过誉。

但这部电影让我们看到了一个小众导演的生猛和勇气，它也的确为华语银幕贡献了一场视听奇观，还是值得称道的。

文/皮皮电影编辑部：童云溪

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