在全民声讨“绿茶”、唾骂“渣男”的呼声中，都市剧《三十而已》终于迎来大结局；另一边，主打毕业季的姊妹篇《二十不惑》剧情也逐渐走向明朗。在都市现实题材滥觞的当下，两部作品最终还是以年龄为切口，唤醒了全民对不同人生困境中都市女性的强烈共情。

近年来，聚焦在“她题材”的都市剧越来越多，仅在2020年就将近有13部女性题材剧陆续备播。少女们的青春成长，中生代的职业婚育困扰，老闺蜜的夕阳哲学……都市题材俨然已经成为女性群像的天下。

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值得注意的是，“她题材”在打造独立女性的励志群像的同时，其实也塑造出了不少经典男性角色。如《我的前半生》中的“前夫哥”，《欢乐颂》中的“赵医生”“小包总”，时下遭全网唾弃的“许放炮”等等。并且，不管是程序员、运动健将，还是霸道总裁、白衣医生……只要剧情需要，各式人设应有尽有。

但不管编剧有什么套路，网友对这些男性角色的评论最终都会走向两极分化——要么就是《三十而已》这样，出轨海王冷暴力让观众恨得牙痒痒；要么就像《二十不惑》亮出阳光绅士各式男神，完美符合“理想男友标配”，稳稳戳中观众姨母心。

一边是“人间真实”，一边是“人间妄想”；一种让观众用来骂，一种让观众用来疼，“她题材”中的男性角色呈现出极为严重的两极分化。

“甘蔗男”：入口甜度满分，渣到三观炸裂

这些“渣男“人设就像甘蔗一样，入口甜度满分，最后渣到观众三观炸裂。时下大火的《三十而已》“史上最强糟心姐夫团”，即是集各式女性群像剧渣男角色之大成。

天才烟花设计师许幻山，一边坐拥越大越强的事业，一边享受着全能妻子和可爱宝贝的美满家庭。妥妥的“人生赢家”邂逅高级“绿茶”林有有，从藕断私连的精神出轨一路闹到不可收场，真相戳破后跪求妻子原谅。大男子主义、婚内劈腿……一系列挑战三观的行为激起全网群愤，“顾佳什么时候离婚”已经成了观众们后程追剧的精神支柱。

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在当下的社会生活中，“出轨”似乎已经不是什么新鲜事，尤其在经过影视剧和媒体的渲染传播之后，分分钟就能升级为全民热点话题。最终，烟花厂爆炸，许幻山从天才设计师沦为阶下囚，妻离子散的结局让网友大呼解气！

帅气多金的霸道总裁梁正贤，先是艺术馆、音乐会、副卡、豪车的甜蜜组合拳让王漫妮晕了头，再是密集的缠绵情话一顿猛撩，等女方幸福得以为自己终于等到命中注定，甩下一句“我是不婚主义”利落收场。王漫妮这边还在真情实感为了爱情努力争取调去香港，梁正贤未婚妻直接找上门来，“光恋不婚“原来是海王的人设而已。

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近年来，这种不知不觉“被小三”的桥段几乎是屡试不爽，《恋爱先生》《完美关系》《北京女子图鉴》《十不惑》等热剧都有类似情节。观众一边心疼主角错付真心，一边对着渣男暴躁开麦，剧情评论区“腥风血雨”。

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相较于前两位，一心只想养鱼的陈屿倒是无辜很多，但婚内不关心、不沟通、不交流的冷暴力行为更是“人间真实“。“老婆还没有鱼重要”“结婚就是为了省事”“婚姻只是避风港”戳中不少已婚人士的痛点，“丧偶式结婚”等社会话题重回观众视野。

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除此之外，还有《完美关系》中的“软饭男”崔英俊，《北京女子图鉴》中的职场骚扰上司高飞等等。虽然这些男性角色各有各的渣法，但无一都成为了女主角励志成长的垫脚石。在他们的刺激下，女性角色们纷纷从幻想回到现实，下定决心搞事业，成为独立自信的人生赢家。

有颜有钱又专情的“拯救者”

虐够了总归还是要来点甜，编剧创造出一大批完美的男性角色填补角色感情线，满足观众的磕糖需求。他们不仅有颜有钱有人品，而且如神兵天降般救主角于水火。主角一边slay职场一边玩转情场，迎来最终的童话式励志结局。

《谁说我结不了婚》中，知名编剧程璐、职场女强人田蕾、美容院老板丁诗雅三个“大龄剩女”每日面对催婚的压力，在职场和感情的双重挤压下寻求自我意识的短暂释放。

编剧量身打造傲娇温暖的社会心理学教授魏书、青梅竹马的律所合伙人许海峰、改头换面的纨绔富二代周晨宇三个优质男性角色，为“恨嫁”的35+单身女性定制逆袭婚姻之路。

主打青春追梦主题的《二十不惑》，既有职场外冷内热的总裁周寻默默守护姜小果，又有幽默接地气的活宝摄影师赵优秀对高冷大小姐梁爽随叫随到，还有优质弟弟段振宇、暖心厨男大熊等等，暖男、总裁、小狼狗......各式标配男友角色为披荆斩棘的女孩们一路保驾护航，高甜恋爱撒糖模式让荧幕前的观众大吃柠檬。

就算在遍地“渣男”的《三十而已》中，也有不少角色在为男性形象强势挽尊。顾佳茶厂资金周转不开，只要一个电话父亲便会毫无保留地给予支持；钟晓阳虽然有些幼稚不着调，但也在明白钟晓芹心意后选择放手和祝福；给王漫妮开出苛刻条件的魏志杰，同时给她带来重回上海追梦的机遇。

还有早前《都挺好》中对苏明玉不离不弃的石天冬，《完美关系》里陪着江达琳走向职场金字塔的卫哲等等。被狂虐的观众从这些完美到无可挑剔的男性角色得到一丝慰藉，甚至开始期待：甜甜的恋爱什么时候能轮到自己呢？

“她经济”下，两极分化的男性角色能正名突围吗？

不可否认，“渣男”人物设定确实反映了当下存在的部分问题，某些现实甚至比影视情节来得更为尖锐无情，是女性群像剧不可避免的一部分。正是有这些矛盾存在，才能让观众感同身受，进而有话题可聊。

但“渣”和“暖”这样极致的分化，从某种程度上来讲更是“她经济”的产物。据Mob研究院数据，目前中国女性互联网用户规模达到5.3亿，在电商、影视综等各式消费领域展现出了极强的战斗力。在都市爱情等影视题材中，女性观众更是占据了绝对的统治地位。

一方面要对标受众群体，将女性所面临的挑战全方位呈现。婚恋、职场、原生家庭、闺蜜情谊等矛盾点接连出场，在镜头极致的渲染下击中观众的痛痒点；另一方面则是为了迎合部分女性观众的幻想，打造美好人生图景，将“爽”“虐”交织，最大程度调动起舆情讨论度。

并且，这样的趋势还将在“她题材”的创作井喷中延续。难道男性角色就只能这样被两极类型化吗？

当然不是。

虽然女性往往是都市题材中主要聚焦的对象，但商战、行业等垂直细分领域仍旧有佳作频出。在这些剧集中，男性角色依旧有着极大的魅力，成为大众“男神”。如《精英律师》中睿智迷人的律所合伙人罗槟，《安家》中踏实细心的房产经理徐文昌，《商业调查师》冷静果敢的行业精英夏冬等等。

女性群像剧也在逐渐淡化“捧一踩一”的大女主金手指路线，剧中男性形象越来越饱满，人物更具有骨血。《三十而已》里只顾养鱼的“闷葫芦”陈屿，离婚后也在学着去体谅和温暖钟晓芹，最终用诚意重获芳心。这样虽然被部分观众吐槽有“洗白”嫌疑，但双向奔赴、破镜重圆的情节确实与现实情况更接轨。

值得关注的是，反映男性群体困境的群像都市剧也在陆续试水，同样引起了观众的火热关注。如《如果岁月可回头》三个婚姻失败的中年男性在经历各种推心置腹、迂回曲折后找到全新的人生感悟；郭京飞主演的《我是余欢水》在荒诞幽默中将底层小人物的艰难境遇诠释得淋漓尽致。张翰、杜淳、经超、黄宥明主演的30+男性追梦喜剧《先生们，请立正》刚刚举行开机仪式......

总之,不论年龄性别，每个人都会遇到自己的生活困境和疑惑。群像剧确实能反映某一类人的境遇，激发起强烈共情，但不应该成为定义另一群体的框架。《乘风破浪的姐姐》播出时，观众在一片欢呼中期待着《披荆斩棘的哥哥》；那么在女性群像剧包围的当下，男性向题材是否也能迎来春天呢？