在[圣母]出现之前，很多人并不认识维尔日妮·埃菲拉。

纵然她早就已经是戛纳电影节的常客，去年还担任了第78届威尼斯主竞赛单元评审；

纵然她演技老辣已经得到了不少媒体和影评人的赞美及肯定；

但名声却总在欧洲一地徘徊，以至于不少人还将她视为电影“新人”。

相较于辨识度极高的名角们，埃菲拉没有令人过目不忘的外表，有点“路人”。

她也美，但这种美更像容貌姣好的普通女性所具备的那种日常美。

不算凌厉也不算惊艳，始终给人一种温良舒适的感觉，很有点宜室宜家的味道。

哪怕是[圣母]这样文艺的影片，也带上了几分女性日常的烟火气。

尽管不久前才在国际影坛上出圈，但维尔日妮·埃菲拉已经是个戏龄近20年的“老戏骨”了。

若按影视圈出名要趁早的发展策略，她几乎要被归到“大器晚成”的一类。

27岁开始演员生涯，33岁接到自己的第一个电影主角，44岁才被欧洲以外的更多观众认识。

在成为一名演员之前，埃菲拉在大众面前更多的是以主持人形象出现。

半路转行进入表演圈，是她事业的一次冒险，也是她少女时期理想的一次续写。

谁是维尔日妮·埃菲拉

维尔日妮·埃菲拉出生于比利时首都布鲁塞尔。

父亲是一个肿瘤学家，母亲是个美容师兼演员。

受母亲影响，自五六岁起埃菲拉就有了成为一个演员的梦想。

这点父亲倒是很理解，但作为一个思虑周全的家长，他还是坚持让女儿在虚无缥缈的演员梦之外留一条能养活自己的后路。

受这种“保险向”教育理念的影响，上学期间，埃菲拉在攻读文化课上下的功夫要远高于表演这份爱好型选项。

她也的确很强悍，日常的文化课和表演类学科都没有落下。

18岁那年，埃菲拉的演员梦向前推进了一步，有机会进入国家景观艺术学院和音乐学院读书。

本以为自此就开启了天高任鸟飞的艺术生涯，却连学业都没完成就黯然离场了。

后来埃菲拉在采访中曾提到这段失败的经历，她说：

“当你把某样东西捧上神坛的那一刻起，就不能奢望着去拥有它。

这种近距离的融入会带走所有的神圣感”。

这倒不难理解，毕竟很多人都梦想着将爱好作为工作。

但真成了工作后，那些未经社会毒打的热情往往被磋磨得所剩无几。

最终留下的只有烦躁的一地鸡毛和郁郁不得志的自我怀疑。

所以埃菲拉逃跑了，灰溜溜地离开了梦寐以求的表演行业。

当然，更现实的一点是，当时比利时的影视行业并不繁荣，除了达内兄弟之外，很少有讲法语的电影出现。

年轻的姑娘又不打算漂洋过海去好莱坞闯荡。

这些外力因素都增加了她追梦之路的阻力，退而求其次成为了一个相对稳妥的选项。

1998年，21岁的维尔日妮·埃菲拉朝着镜头迈出了自己的第一步，在比利时电视俱乐部担任青少年节目主持人。

之后的十年间，她都活跃在家家户户的小荧屏上。

先后在比利时Star Academy(星学院，一档音乐才艺比赛节目)以及法国的M6频道的气象栏目等多个节目中担任主持人。

27岁那年，埃菲拉深感自己进入了职业生涯的僵局，就像多年前那个站在梦想与现实的十字路口做选择的小女孩。

只不过这次，她抛开了那条安全却注定无趣的坦途，选择了另一条充满挑战却路况不明的小道。

这并非一拍脑门的决定。

早在2004年，埃菲拉就已经开始接触一些配音、剧院和电影相关的工作，有意识地朝曾经的理想回归。

有过前面那次半途而废的经历，这次她放慢了脚步，在尝试中试探着自己对这份梦想的坚持程度。

所幸，结果是令人满意的。与丈夫分居的那段日子里，埃菲拉独自去了法国发展。

来到一个新城市，机遇与迷茫并存。

即便比利时与法国的语言文化极其接近，但初到大城市的匆忙与孤独还是紧紧包裹着埃菲拉。

除了电视行业有关的同事们，她的社交圈基本上处于真空状态，最多的交集来自于夜晚俱乐部的服务生和侍者们。

那是一段混乱且交叉的时段。

埃菲拉一边尽职尽责地做着电视有关的工作，一边在各种电影里客串，一点点找回作为一名演员的感觉和状态。

2010年，33岁的埃菲拉接到了表演生涯的第一个电影女主角。

在轻喜剧爱情片[美运人生]中饰演一个热情且好运的女孩乔安娜。

与人设为“一旦陷入爱情就霉运连连的爱情顾问”来了一场好运与霉运的恋爱拉锯战。

电影清新幽默，充满着法式爱情观与人生智慧。

这部片子后，埃菲拉开启了自己的轻喜剧生涯，一连主演了多部轻松愉悦的法式爱情电影。

观众们也很乐意在大银幕和小荧屏上看着知性美丽又问题重重的埃菲拉与不同类型、不同职业、不同年龄的男人们进行恋爱大作战。

埃菲拉进入了演员事业的第一个爆发期。

角色不少但都一个类型，演技练得游刃有余，却没有特别有记忆点的高光角色，只温温吞吞地立了个“喜剧女星”形象。

改变来自于2016年。

这一年，保罗·范霍文正在法国拍摄于佩尔主演的[她]。

这是一部黑暗的心理惊悚片，讲述了一个有脑子有手腕的女人被强奸后自己手动复仇的故事。

于佩尔演技自不用说，仅仅只有几场戏的埃菲拉也引起了不少人的关注。

她在电影里饰演的是强奸者的妻子，一个美丽而懦弱的家庭妇女。

此前不少演员因为这个角色戏份过少而拒绝出演。

只有埃菲拉十分乐意，甚至毛遂自荐地拿到了这个仅有八天拍摄的小配角。

不过略尴尬的是，拍完这部电影，导演保罗·范霍文也没有记住这个露脸不多的女演员。

两人的第一次合作就这样迅速无声地结束了。

此时的埃菲拉仿佛在等待一个契机，一个打破现有角色桎梏、让更多名导看见她的契机。

电影之神的眷顾来的很快。

同年5月的戛纳电影节上，埃菲拉主演的另一部电影[维多利亚]出现在了国际影评人周单元，获得了媒体和影评人极高的评价。

她在片中饰演了一位尝试寻找爱情的单身母亲。

既有中年危机的窘迫，也有探索性爱的刺激，还有普通女性面对生活的种种困境。

演技老辣纯熟，成为埃菲拉成熟和质变的标志。

[维多利亚]为埃菲拉打开了名气，很多电影导演将目光投向了这个既端庄又热辣的女演员。

其中就包括曾经“见面不相识”的保罗·范霍文。

一次行业聚会中，埃菲拉遇见了[她]的制片人萨义德·本·萨义德。

萨义德告诉她保罗正在筹备一部新电影的剧本，女主角正是依照她而创作的。

埃菲拉以为他只是礼貌性地恭维一下，道完谢就把这事儿抛到了脑后。

直到保罗·范霍文亲自打电话给她，她才意识到这事竟然是真的。

这部电影就是2021年在戛纳名声大噪的[圣母]。

这是维尔日妮·埃菲拉

维尔日妮·埃菲拉不是标准的“第一眼美女”，在颜值普遍高峰的影视界，她的外表优势并不明显。

既没有强烈的辨识度，也没有惊艳的记忆点，这在靠脸吃饭的演艺圈无疑有点吃亏。

敏感的少女时期，埃菲拉也曾经有过容貌焦虑。

特别是每天看着母亲那张格外美丽的脸，不自信的情绪就更加明显。

这间接导致了她的腼腆和胆怯。

学生时代没能完成表演专业的学习，不能说没有这方面的影响。

其实，埃菲拉属于那种容貌姣好的耐看型美人。

她身上有普通女性所具备的那种日常美。

非天使也非恶魔，不凌厉也不秾艳，却有种处之不厌的温良与舒适。

就像邻家成熟独立的大姐姐，偶尔透出点冒失和天真。

越了解越能感觉出一种精明又笨蛋的反差萌。

也有点像文艺复兴油画中的女子。

不管身份为何，环境为何，那张略带微笑、毫无攻击力的脸，以及微微圆润丰满的身材都浸透着生命的质感。

即便是[圣母]这样包含了宗教、女权、同性元素的文艺气质浓厚的影片，

在她的演绎下都不可避免地沾上了几分也食人间烟火的生活感。

出道至今，埃菲拉在电影里饰演的不少角色都有一定的相似性，要么是家庭主妇，要么是职业女性，要么是单亲妈妈。

导演如此选择自然不只是因为演员的外形条件，同样也看中了她的阅历和气质。

相当长的一段时间里，女性在大银幕上扮演着单薄附属的纸片人角色。

这一性别的复杂性和多义性在男性视角的主导下被刻意忽略。

作为普通女性在大银幕上的“代言人”，埃菲拉尽职尽责地还原着她们的生活困境和心路历程。

关于爱情、关于工作、关于家庭、关于自我认知。

谈不上多惊心动魄、跌宕起伏，却是真实的不能再真实的女性日常。

比如讲的最多的爱情困境。

埃菲拉在早期主演的[20岁的差距]中曾饰演过一个38岁的单亲妈妈。

漂亮上进却是个不近人情的社畜，满脑子只有工作，为成为下一任主编而努力着。

前夫嫌她无趣，上司嫌她刻板，同事嫌她老气。

明明专业能力过硬，却输给了热情活泼的新人编辑。

直到偶遇了一个比自己小20岁的男孩，事业倒是峰回路转，却又陷入了巨大年龄差的姐弟恋困扰中。

同样是爱情，年龄差是问题，身高差也不遑多让。

[缩水情人梦]里，埃菲拉饰演的女律师爱上了一个身高只有136公分的工程师。

虽然他事业有成、文质彬彬。

但哈比人的身高缺陷让她不得不面对旁人投来的异样眼光，并随之审视自己的爱情标准和勇气。

那如果年龄、外形都差不多了，爱情就能水到渠成吗？

也不尽然。

[维多利亚]中，同样是年轻的单亲妈妈，这次她遇上的男人都是世俗标准中的“正常人”。

但每次也仅止步于一夜情，再深入的交往通通告吹。

什么是爱？如何去爱？

在彼此孤立隔绝的时代，这种最基础的问题反倒成了最大的阻碍。

再比如性别困境。

[20岁的差距]中，性格强势冷淡，不需要男人的女编辑被当做异类看待。

哪怕能力出众，专业过硬，也抵不过男上司那种荒谬的评判标准。

[维多利亚]里，离异的前夫将她的私生活当做博眼球的八卦素材，

用这些香艳的故事在网络上吸取流量，却丝毫没有冒犯女性隐私的觉悟。

还振振有词曰，“这是我才华的展现，你欣赏不了是你的问题”。

到了[圣母]里，这种性别困境被进一步放大。

有野心有手腕的修女贝内黛塔步步为营地筹谋着更大的权力。

从不回避自己的欲望，从这个层面上看很有点女权的味道。

可即便贝内黛塔身负“神迹”，到头来也不过是男性主教平衡权力实现各方利益最大化的工具而已。

就像[奇迹之味]中说的，你想在男人主导的世界里混出头，就得遵循男人制定的规则。

埃菲拉在采访中曾说：

她很满足自己目前的状态，可以在法国这种电影环境中塑造不同类别的女性形象，扮演那些普普通通却迷人复杂的角色。

在圣母和妓女之间挖掘更多义的属性，避开了好莱坞的陈词滥调和简单片面。

她们既专业又圆滑，既独立又无知。

她们会在遇见不能解决的烦恼时求助神婆，但在算命交流中又明显带着干练女性的理智分析。

她们在职场中雷厉风行，家务上却一塌糊涂。

她们明明约着炮友春宵一度，却不解风情的唠叨着工作上的琐事。

她们在完备的资历下，藏着大大小小的缺陷，总也处理不好自己的生活、工作或者情感。

她们是当家的女人，是一团糟的女人，是被各种问题困扰的女人，是不得不武装自己的女人，是这个世界上绝大多数的女人。

而埃菲拉所做的，就是不动声色地演活了这些大多数。

作为不少女性电影的女主角，埃菲拉也从不拒绝裸露镜头。

只要是影片合理需要的，她都可以毫无负担地一脱到底。

那些裸露镜头也少有什么意象上的含义，走的也不是情色路子，大多出现在女性生活中应该裸露的场景。

比如洗澡、睡觉、做爱、换衣服，不是为了露而露，只是自然而然的生活描摹。

保罗·范霍文第一次与埃菲拉聊[圣母]的剧本时，特意说明本片会有很多性爱场面。

埃菲拉几乎没有迟钝，只说了句：“没问题。”

电影中温和坚韧的埃菲拉在生活中相当强悍，她喜欢拳击，略丰满的身体里藏着轻易不展露人前的力量。

她与这个世界上绝大多数女性一样，不断和自己的不完美对抗着。

俯身重拾曾经丢掉的梦想，最终从一个害羞的小女孩变身为从容的“大女主”。

她用了近20年的时间找到了自己的定位。

终于可以不客气地说出“我不想成为别人想让我成为的人”这种霸气发言，也终于凭本事让人们记住了维尔日妮·埃菲拉这个名字。