《山海情》完美收官，但却让不少观众意犹未尽。

作为一部基调严肃的扶贫大剧，《山海情》却让观众在严肃之余看到了它的幽默感。朴实但又苦中作乐的村民，一心帮扶大家脱贫但也飘飘然的干部马得福，还有尽心尽力教授种菇技术的扶贫人员……

每一个角色都深入人心，大到主角小到出场几次的配角，都符合观众对于现实人物的想象。不过《山海情》中让观众印象最深刻的不是黄轩饰演的马得福，也不是郭京飞饰演的陈县长，而是热依扎饰演的水花。

在这样一部群像塑造的大戏中，女性角色还能如此亮眼实属不易，再加上男性角色居多，水花一角也并不是大众喜闻乐见的女主类型，正午阳光是怎样将这一角色塑造的如此生动呢？

剧中所营造出来的苦，从环境到每个村民的身上，都体现得淋漓尽致，但是最苦的一个角色却是李水花。

这一角色的成功塑造，离不开三点原因。

一，热依扎的演技

《山海情》不仅让水花这一角色成为国产剧女主中的亮眼一笔，同时还将热依扎推到了大众的眼前。

以往观众对于热依扎的了解，都是停留在她的各种负面新闻，从其私生活到穿着，热依扎一直在被大众点评。但是作为出演这部作品，热依扎却是以全新的演员身份得到了观众的认可。

单单是热依扎出场的两次情绪转换，从跟着村里的孩子们逃跑，眼里满是对新生活的向往，再到得福出现，她的眼里都是委屈和泪水，热依扎都将人物情绪释放到了极致。看到希望时她的笑容灿烂，但委屈难过时豆大的泪滴就滚落下来。

在热依扎的诠释下，不需要太多的台词就已经让观众了解到了这一人物的性格，不屈服也足够坚韧。

二，依托于剧情塑造人物

除了热依扎的演技以外，就是《山海情》的剧情更为加分。

水花的人生经历过几次大的转折，第一次就是被她的父亲用一头牲口和两口并不存在的水窖卖给了隔壁村当媳妇，第二次是结婚后她的丈夫在修水窖时不甚塌方导致瘫痪，第三次是因为丈夫压力太大险些自杀。

从这一角色的设定来看，前期她几乎没有享过多少福，反而一直在处理生活的烂摊子。但是面对这样苦难重重的生活，水花的选择却是始终勇敢面对。

被卖到隔壁村她先是逃离，但是孝心和善良让她不忍心抛下父亲一个人，毅然地回到家里接受父亲的安排，嫁给永富。丈夫残疾之后她顶起了家里的大梁，用板车带着全部家当，拉着丈夫和孩子走了七天七夜的路自行搬迁。当丈夫准备轻生时，她又细心安慰，从买轮椅到给丈夫装假肢，她一步步建立丈夫生的希望。

剧情推动人物的丰满，水花在经历过这些现实感满满的转折之后，人物形象也变得更为立体。

三，角色共鸣感

不同于扶贫干部给观众带来的感受，水花的难不像开展工作要面临的难题，她的难是接地气且实际，这一人物难在了生活本身。

种种遭遇对水花来说是不公平的，但命运又的确是这样的不可控，它从不按照你设定好的路线发展，水花的遭遇一定程度上影射了生活中的我们。

有人或许比水花更难，也有人或许只是能够看到与水花的相似点，但无论如何都是这一角色让观众产生了共鸣感，才会让这样一个绝对正面的形象成为观众的心头好。

不可否认，水花这样的女主形象在国产剧中都是少有的。

《山海情》在群像剧中还能够突出女性角色的魅力，对于不少大女主作品来说无疑是打脸的。

从于正的阿宝色古装剧《宫锁心玉》开始，大女主剧逐渐流行起来，摆脱了以往国产剧以男性角色为主的方向。虽然是一次突破，但是却逐渐形成了行业中的乱象。

且不说这样的作品导致越来越多的跟风者模仿，导致剧情不切实际甚至十分悬浮，同时还让大女主形象进入到了两个极端，直到近几年来依旧没有摆脱女主人设的两种固定套路：傻白甜和白莲花。

傻白甜专业户的演员以唐嫣为代表，她的作品从《夏家三千金》到《克拉恋人》再到前不久的复出新作《燕云台》，都是一样的套路。题材不同但人设差异并不大，看起来都是单纯无害，没有攻击力全凭主角光环成为焦点，人生开挂。

辅以没有说服力的悬浮剧情，傻白甜女主更像是编剧理想化的人物，丝毫不接地气。

其次就是白莲花女主，让人印象最为深刻的就是《武媚娘传奇》。以一代女皇为切入点的大女主剧，不单单只有范冰冰这一个版本，早在之前就有备受观众好评的刘晓庆版本的《武则天》。

对比之下，刘晓庆将一代女皇的谋略和手段悉数呈现，并没有刻意掩盖这一角色在上位时的种种心机和阴暗面。然而再看范冰冰的女皇，各种事件的发生都让人感觉她是被逼无奈，不得不反击，不得不坐上皇位，这样的女皇当真是有点黄袍加身的意思了。

即便是如今正在热播的《上阳赋》，也没有把控好女主的形象，尤其是章子怡饰演的王儇，在处理晖州城变时的迷惑操作，就看的观众一头雾水。独自出城面对敌军，在苦口婆心的劝说无果之后，用“从我王儇身上踏过去”这样的方式，就达成了目的，这实在是有些刻意放大了女主的光环。

相比之下，《山海情》的水花一角接地气且有更真实的事件加强人物的性格，但傻白甜和白莲花的塑造则仅仅是依托于剧本设定。

为什么正午阳光塑造的女性形象，值得国产剧学习？就是因为人物更真实，更能够激发观众的共鸣。

《伪装者》时的汪曼春，就将女特工的形象做到了极致，她的阴狠毒辣从不感情用事，更符合观众的期待。虽然有别于正面的女性形象，但是有看点的女主从来都不局限于正面角色，反面只要足够真实，一样会有出彩的效果。

当然，这也有赖于正午阳光的选角，如果没有独到的眼光，王鸥与汪曼春不可能互相成就，如果将一个外型娇小可人的女演员选中饰演这一角色，一样很难驾驭这一角色身上的风情。

再看《山海情》，热依扎在诠释水花这一角色时牺牲了自己的外型，灰头土脸地穿着大红大绿的衣服，无限贴合这一人物角色。虽然有不少观众吐槽这一人物的设定是包办婚姻，但是水花呈现的更多是对抗自己的命运。

同时，白麦苗也与水花做了中和。同样是有青梅竹马的恋人，水花没能如愿的，麦苗却坚持了自己的选择，水花没能够走出去，但白麦苗走了出去。两人代表了同样的境况下的不同人生选择，究竟会是怎样的结果。

人生无法做两次选择，那就让不同的角色呈现不同的两面，这也是《山海情》在女性角色塑造上的成功。

国产大女主剧想要突破，一味的跟风模仿并不可取，傻白甜和白莲花会在刚兴起时备受欢迎，但泛滥之后就会备受诟病。

正午阳光却为国产剧大女主提供了新的思路，不一定选擅长某一类型角色的演员，但可以选有能力的人，演接地气的角色。