文|令狐伯光

前段时间，伯光君写了哪些网络小说可以媲美金庸的话题，评论反响非常热烈。其中推荐写了《昆仑》《沧海》《灵飞经》的凤歌经常被提及，很多人认为他的小说可以媲美金庸。

实际上，《昆仑》的凤歌和当时同一票武侠作家是有一个历史定义的。

——大陆新武侠！

为什么叫大陆新武侠？从地理和历史时间划分大概区别于金古梁温黄的港台武侠，当时确实有这么一个定义，除了凤歌还有写了《杯雪》《洛阳儿女行》的小椴，《听雪楼》系列的沧月，《武林客栈》系列的步非烟，《铁血密捕》等系列的方白羽等。

问题来了，我们现在谈到大陆新武侠，你会发现除了沧月还行，其它武侠作家包括凤歌，不管是作家本人还是他们的作品，在新时代的影视化翻拍和影响力上面，可能远远不如猫腻，烽火戏诸侯等网络小说四大文青。

大陆新武侠当时顶峰时期，步非烟还喊出过“超越金庸”的口号，结果现在方方面面都处于销声匿迹的状态，原因是为什么呢？

大陆新武侠为何没有超越金古梁温黄呢？金庸和古龙的地位为什么那么高呢？这里就不分析金庸古龙武侠小说有多么优秀了，这个三言两语也说不完。

中国武侠小说源远流长，近代新武侠小说，金古梁温黄都算是第二阶段了，第一阶段就是更早的北派五大家，分别是李寿民、宫白羽、王度庐、郑证因和朱贞木，他们对于传统武侠小说的载体有极大的改编，被称为当时的新派武侠。

五大作家各有擅长，什么“奇幻仙侠派”还珠楼主，“社会反讽派”宫白羽，“帮会技击派”郑证因，“悲剧侠情派”王度庐，“奇情推理派”朱贞木，这里也不单独去讲他们的作品，因为没有太大的意义。

我们看他们的小说对于武侠小说的突破，对于武侠小说的影响力？

这两个方面又会决定他们在武侠作家中的地位，最终我们就会发现除了还珠楼主和王度庐，另外三位作家现在读者非常陌生。

我猜只有最资深的武侠小说读者，当年在看完金古梁温黄的武侠小说，同期港台作家卧龙生、诸葛青云、司马翎、柳残阳、云中岳、上官鼎、萧逸等等。甚至什么《九阴九阳》《风流老顽童》《武林传奇》《江湖传奇》等等。反正是实在没有武侠小说看了，再往前推去看他们的作品。

还珠楼主和王度庐之所以在后世相对要知名一些，大概有两个原因吧。

一是他们的作品对于武侠小说的突破和影响要更加深远一些。

比如同样都是推理派的朱贞木当时是有突破的，他也深刻地影响了古龙。但是古龙在推理派武侠的成就远高于朱贞木，后世的观众也就只记得古龙了。

社会反讽派的宫白羽的影响更小，帮会技击派的郑证因明显影响了梁羽生和邵氏功夫片。但是随着香港动作片、动作片的全面升级，同时金庸古龙等武侠宗师的出现，作品的影响就越来越淡。

还珠楼主的《蜀山剑侠传》严格说来不是武侠是仙侠，但是他这个系列对于后来金古梁温黄的武侠小说，包括后来网络小说的修真，仙侠，玄幻等等武侠小说影响深远，绝对也是一名宗师级别的作家，可惜的是因为时局动荡，小说没有写完。

王度庐则是受到了下一点的影响，否则他的结果很可能会和另外三位作家一样。

二是后世经典影视文化的包装，这个已经成为小说流传后世的一个重要载体，20世纪后半叶全世界的小说都一样。《魔戒》《哈利波特》《冰与火之歌》，最新的《沙丘》没拍影视剧和拍了影视剧前的传播度不是一个级别的。

还珠楼主的《蜀山剑侠传》虽然非常难拍，但也有《新蜀山剑侠传》《蜀山传》等等影视剧，李安导演的《卧虎藏龙》让后人绕不开王度庐的名字。另外三位作家宫白羽，郑证因和朱贞木的小说影视化，特别是经典的影响作品很少。

他们的小说没有超越后来的金古梁温黄，只看武侠小说的读。除非把同时代大多数武侠小说看完了，实在没得看了才会看他们，这就影响了传播。加上又没有优秀的影视作品二次传播，影响力也就越来越小。

这个作品有着开天辟地般的突破，同时影响力和影视化又不错的《蜀山剑侠传》是传播得最久的，还珠楼主的地位也就最高，王度庐次之。

金庸，古龙的地位为什么那么高呢？

金古梁温黄继承了北派五大家的优点，同时因为创作环境更稳定，避免作品没有写完等等缺点，他们不断地试错和进步，最终融会贯通和推出成新成为武侠宗师，甚至对于整个中国通俗文学影响深远。

以金庸为例，《射雕英雄传》宣告成熟，《大漠三部曲》结束就是武侠宗师了。后来的《天龙八部》《笑傲江湖》达到登峰造极的程度，《鹿鼎记》距离通俗文学中的严肃文学只差临门一脚而已。

至于金庸，古龙作品后来的影视化和影响力，相信不用多讲了吧。

总而言之，金古梁温黄继承北派五大家，但金庸古龙对于武侠小说全面突破，影响力和影视化又最厉害，梁温黄三位作家因为笔力等问题。他们的武侠小说也很厉害，但不足的地方也比较多。

所以他们的作品传播到后来，年轻观众看得越少影响力也就越小。

一个类型的文学不是一蹴而就的，而是有着长时间的集成、探索、发展到巅峰最终再到衰落的过程。金庸是武侠宗师，唯一和他同级别的武侠宗师只有古龙，还珠楼主也差不多但限于环境差了点。

后面经常一起排名的梁温黄各有擅长但作品缺陷明显，我认为有明显的差距。

梁温黄的地位未必比还珠楼主差，但他们的作品对于整个武侠，仙侠等通俗文学的突破和影响力不如《蜀山剑侠传》。黄易有机会但后期的作品没有彻底走到仙侠，修真的路子上，如果他能写出仙侠版《大唐双龙传》，那么地位会更高。

大陆新武侠呢？其实看中国通俗文学的发展就知道了。

大陆新武侠出现的时间，韩云波与著名武侠评论家提出的时间是2004年。我认为就是201年到2008之前。基本上就是随着2001年我们签署wto，华语通俗文学由港台进入到了内地，但是跟着全面输给了网络文学时代。

实际上，大陆新武侠就是从港台通俗文学，再到后来的网络文学的一个过渡期。

大陆新武侠确实出现了些还不错的作家和作品，但是因为小说发表平台的过渡（杂志到网文），导致没有大量的作家进入行业（更多写网文去了），最终就没有在继承、摸索、再到融会贯通再到自成一家的作家和作品。

当然，金古温黄和前辈把武侠小说写尽了，后来者难以突破也是一个原因。

反正导致海量人才去写网络小说，而网文中出现了很多开创流派的作品，有很多作品是可以媲美金庸古龙小说的。但是因为网文每天更新，各方面不太讲究等毛病，文学性不足等问题一直又存在。

我们回到大陆新武侠作家上来，我一直认为他们的定位有些尴尬。

金古梁温黄当中，金庸把人物的悲欢离合和家国情怀写到极致，古龙则把人性的真实描写得入木三分。而同时代的如温瑞安风格偏古龙，但人性描写上天差地别，再说梁羽生在家国情怀上被金庸碾压，唯有黄易跳出二人所立格局以玄幻为本，可惜差那么一脚。

大陆新武侠作者均在前辈创立的武侠系统中生存，充其量也就是模仿人家。所以，你的作品都没能在技法、设定到影响力超越人家，怎么可能在地位上超越人家呢？

以凤歌的《昆仑》为例，它就是对于金庸的全面模仿。我一直认为这本书就是《九阴九阳》《大侠风清扬》等武侠小说的终极版，也就是凤歌能模仿到金庸的精髓了，可这还不是模仿吗？

凤歌的《沧海》就不如《昆仑》了，后来的《灵飞经》不提也罢。

如果开始只是模仿也没什么，后面能融会贯通再推出陈新也能出位。可山海经三部曲过去多久了，凤歌后续的作品如何了？和江南，猫腻等四大文青比都有差距了。步非烟，沧月就是对于温瑞安和古龙的模仿，再加入了女作家擅长的言情元素。可是她们超越温瑞安和古龙了吗？

小椴的文字非常清新隽永，原创的诗词写得也不错，但和王度庐比较一下呢？

大陆新武侠就是出了几个还行的作家，但是因为平台过渡到网文，加上金古梁温黄等作家把路堵死了。网文作家们又都写去仙侠，修真，洪荒，权谋去了，最终整个武侠小说都为此没落了。

这个夹在中间的大陆新武侠，这个地位是非常尴尬的。最简单的道理就是看影视化和影响力，他们的作品影响力很大吗？他们的作品改编过多少影视剧吗？你会发现人家影视化《昆仑》《沧海》，还不如再去翻拍金庸古龙一次。

而最终影视化最多的沧月，偏偏不是武侠而是偏奇幻，这就尴尬了。

从对于武侠小说的突破来讲，确实只有孙晓的《英雄志》最为接近。因为他找出除了金古梁温黄之外的另一条路子。可惜原著烂尾，一直没有影视化，孙晓后面又没创作出更好的作品。

最后，大陆新武侠现在是除了沧月现在都不行了。而大陆新武侠是2005年左右的，距离现在还不到20年，可大多数作品的影响力已经止步于此了。他们的读者基本是80后和90后，更年轻的读者已经很少了，如果未来仍然没有优秀的影视作品。

我个人可以断言：大陆新武侠会像北派五大家一样，只会在未来历史总结中国武侠文化时，曾经有这样一个定义。他们会像北派五大家一样，衬托得金古梁温黄多么地熠熠生辉。

不过，北派五大家中有个还珠楼主和《蜀山剑侠传》，大陆新武侠可没有。