几年前，好像一个著名的戏曲博主，在他的公众号上，发表了一篇评论文章，他评论的是某旦角演员，在唱腔还有表演上的一些问题。当然可能是由于这位博主他的文章言辞比较犀利吧，所以，据说惹恼了那位“名角儿”。
当然以我个人认识来看，这位博主人家的文章还是很内行的，提出的问题虽然尖锐，语言稍微严厉一些，但是绝对不是无的放矢；言语攻击，可以讲，文章中说的每件事，都是有根有据的，并没有污蔑那位所谓“名角”什么，提出的问题探讨的也是艺术范围内的内容，只是批评多些罢了。
被捧着的艺人
那么，什么是文艺批评？一切艺术形式如果没有文化评论人以及观众的挑刺儿指导建议，那么何谈前进？今天的文艺评论就只准唱赞歌吗？
一个演员，你个人的所谓艺术难道就那么完美无瑕吗？这件事，如果放在旧时代，不可想象！因为那个时代，观众评论人媒体人就是艺人的“衣食父母”，艺人得靠观众吃饭，没人给她发工资，所以，他敢和观众剧评人翻脸吗？那个时代，再大的名角儿也有人骂，也有人批评。那么一些名家，他们甚至还花钱请人进剧场给他们“摘毛挑刺儿”，为的就是使他们的艺术能更快地进步，能够更加的完善；更加受欢迎！
梅兰芳演《霸王别姬》
今天所说的这个故事，就是京剧大师马连良先生，编演他的名剧《春秋笔》时出现的一件事情。
《春秋笔》这出戏，现在马派好像也不怎么演了，但是他却是马连良先生的代表作，这出戏于民国二十八年的一月一日，首演于北京新新戏院。
马连良（左）演《春秋笔》
第二点，角色穿的是蓝披，头上却包插了一头粉红色，我认为还是改为绿或者蓝色鬓花头面比较好，如此，和这件蓝披色调也和谐相配。”
随后，他们几个又你言我一语，提了一些意见，最后把这些意见汇总以后派人转告给了马连良先生。第二天他们再去看戏，发现张君秋已经按他们说的全部都改了，证明马先生和张先生都是从善如流的人，认为不对的马上就改正。从这件事充分证明，能成为大角儿的人，首先的品行就是虚怀若谷，有修养，有涵养，即使观众或者是剧评人的剧评，言辞犀利点，只要有道理，他们也会接受，而不是恶语相加或者打击报复，因此，那些历史上的大师们成功能是偶然的吗？那真的不用我再多说什么了吧。
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