《我和我的父辈》是“我和我的”系列电影的第三部，从身边的朋友反馈来看，大家对这一部显得格外喜欢。

很多朋友看了之后都很兴奋，这部电影更加多元化，从题材到风格，从画面到表演，虽然几位导演的风格不同，但是整合到一起却显得很完整，节奏也好。

在之前的章子怡的采访中说她对做导演很紧张，随后张艺谋导演给了她很大的信心。虽然没有请到张艺谋来客串，但是章子怡导演电影中却充满了张艺谋的浪漫。

电影一开头那个经过精心设计的长镜头就给《我和我的父辈》整部电影树立了一个标杆，黄沙、铁圈、沙堆……等等元素在童真的欢声笑语下，为观众铺开了那个遥远的年代，电影的色调和镜头设计带有章子怡作为女性导演特有的低调和朴实，但用力恰到好吃，她知道自己的能力天花板在哪里，所以处理得刚好。

章子怡这个篇章最让人感觉有大师风范的是她对于人物的留白处理。章子怡饰演的母亲最终的变老、去世，女儿成为航天员的经过，诸如此类，都没有给出直白展现，而是通过儿女的讲述，通过人物的行为给出了足够的空间，让观众自己去想象和解读。这才是作为电影艺术该有的手法。章子怡的这个处理方式让我想起了张艺谋导演的《归来》，可以说在表现手法上如出一辙，师承有序。

章子怡和黄轩饰演的夫妻，在那个特殊年代，为了中国的火箭还能够上天，打破帝国主义的垄断和封锁，他们这一群航天人常年扎根戈壁滩。在技术匮乏，一穷二白条件下硬是用最土的办法制造出了航天奇迹，这份坚持是曾经真实存在过的，也是曾经无数父辈身上的缩影。

而回到这个片子的主角，《诗》篇里章子怡饰演的郁凯迎，是我看过的所有中国电影中对于现代中国女性诠释最到位的人物，导演首先塑造了一个独立的、强大的人，然后才是她作为“女性”“航天工作者”“母亲”等等其他的身份。

平时家庭生活中，当丈夫在的时候，她和爱人像是战友一般，面临家庭与工作矛盾的时候，用共同的意志和理想，也能在家庭中一个唱白脸一个唱红脸，在最艰苦的环境中，给孩子最幸福的成长。但是，当丈夫突然牺牲在岗位上，时间等不及她释放悲伤，她只能用不变的笑意给孩子维系父亲尚在的假象，同时扮演两个角色。当她拿起笤帚打孩子的时候，好像又回到了曾经父亲佯装打哥哥的那个瞬间，这个行为寓意设计的真是太好了。

而她除了要独立消化情绪的巨大压力，在工作中也却没有任何懈怠，面对国家严峻的任务，她责无旁贷地挑起了责任。作为一个航天人，没有性别，不分男女。女性在工作岗位上体现出了特有的精巧和耐心。

电影中孩子的身份设计也特别好，有了一个意外的反转，让高潮阶段的情绪再一次掀起，更深的悲壮不言而喻，同时，这个母亲的悲恸和无奈，也随着这个剧情，再一次推到了新的高度。她对于国家荣誉和航天事业的追求已经超越了生死。当章子怡对着儿子平静地说出那句“我也会死””的时候，我觉得这个人物已经彻底活了。

章子怡饰演的女性身份，从家庭母爱到同事关爱，再到航天人对于事业和家国的大爱，很真实也很立体。

而在这背后，章子怡情绪控制得太好了，所有对于生活的理解都隐藏在心底，并通过眼神表达了一切。

这就是女性的力量和女性特有的方式。

对家庭，对国家，都有自己独有的冷静和克制——这样的一位女性，温柔，聪慧，又充满力量感，是战士，是慈母，更是一位伟大的父辈。