在文字中证道。——唐泪

2003年8月27日。

百代唱片发行了《香港广播75年金曲银禧纪念CD》。

这是香港的唱片行为庆祝香港电台75周年纪念，各大唱片公司将过往多年来曾在港台《十大中文金曲颁奖礼》上夺奖的金曲辑录成《香港广播75周年金曲银禧纪念CD》，邀请20多位歌手翻唱这批经典金曲，并由歌手们自行选唱心水金曲。

这张CD很有意思。

入选歌曲横跨七十、八十和九十年代，比如七十年代的徐小凤、林子祥和罗文，八十年代的关正杰、谭咏麟和张国荣、陈慧娴、陈百强、林忆莲，九十年代的郭富城、周华健及苏永康。

参与翻唱的歌手，则由郭富城、李克勤和郑秀文、陈慧琳，携一众同辈及后辈歌手共同献声。

郭富城挑了谭咏麟的《无言感激》，李克勤选了张国荣的《左右手》，麦浚龙改编了郭富城的《纯真传说》，另外谢霆锋唱了Beyond的《光辉岁月》，容祖儿演绎了陈慧娴经典的《傻女》。

经典很多，没法一一细说。

所以就针对上面五首歌，尝试点评原唱与翻唱的各自特点。

其实翻唱有两种情况，一种是舞台的临机表演，譬如郭富城在个人演唱会上致敬前辈，唱过张国荣的《无心睡眠》、梅艳芳的《梦伴》及罗文的《坏情人》，另一种就是像这张CD录制的《无言感激》。

临机表演一般会沿袭原唱的演绎方式，不会做过多的改变，而专门录制，则会从从唱腔咬字、情绪演绎两个层面将歌曲完全转化，故而若对比去听，会很明显感受到歌手风格的差异。

《无言感激》，出自1986年谭咏麟专辑《第一滴泪》。

谱曲神林早人、深泽德，作词小美。

谭咏麟曾讲过，这首歌是他最喜欢的三首歌曲之一，另外两首是《珍惜的珍惜》和《一首歌一个故事》，而他的喜欢，或与歌内蕴藏的答谢歌迷的心意有关。

小美原名梁美薇，最著名的两个身份，一个是郭富城经纪人，另一个就是作词人。

香港乐坛几乎所有的大牌，都向她邀过词作。

比如谭咏麟《无言感激》、张国荣《有谁共鸣》、罗文《几许风雨》，张学友《夕阳醉了》、刘德华《一起走过的日子》、郭富城《爱的呼唤》、黎明《倾心爱一次》以及王杰《封锁我一生》，还包括许冠杰、林忆莲、陈百强等。

而若论及「答谢与感恩」类型的填词能力，整个华语乐坛或都将唯小美马首是瞻。

说回到这首《无言感激》。

谭咏麟的唱腔，属于大气派别，如江河大海浩浩荡荡，尤其现场演唱会显得比较随性，但对应而来的就是细节上的不羁与豪放。郭富城则反之，他善低缓开局，至高潮澎湃无端，且尤重演唱细节的处理，譬如这首《无言感激》，就运用了他一贯擅长的细致尾音颤音方式。

而他唱功大成之后的特点，是声音的凝练度，其声音不会有任何爆破点，从始至终稳定如恒。

比如高音部分的「岁月无声消逝，欢呼中不会醉，得到了我会继续进取」，就将其声音的凝练体现得淋漓尽致，这需要对声音有非常强大的控制力，换言之就是干净利落，而其后一句「即使我有泪，笑着强忍」的尾音处理，则是脱离于音律之外的独立存在，气息悠长、亦独具声学美感。

郭富城将这首歌完全转换成了自己的风格，而因其情感的细腻，演绎加分颇多，二人可谓交相辉映，各具特色。

《左右手》，收录于张国荣1999年发行的专辑《陪你倒数》中。

谱曲叶良骏、编曲唐奕聪，作词林夕，当年横扫各大颁奖礼，但均未领奖。

这首歌的演绎重“情”而轻技巧，张国荣唱来举重若轻，温柔缱绻若呢喃细语，回忆如斯甜蜜，而分手则惆怅难过，在歌声中诉说着故事主人的纠结难言与压抑的伤感，所以其实张国荣特别适合一些用情至深的歌曲。

李克勤的演唱功力无须质疑，但这首歌在他的演绎之下，虽则旋律依旧，却缺失了那种暗藏的情绪波动感觉，甚至即便其音色听来厚实悦耳，但感觉唱不进人的心底，只能浮于听觉感官的层面，可以说唱得不错，但没法给出更多附加分数。

这其实也是李克勤一向的短板，唱功几近无可挑剔，但感情融入始终欠佳。

尤其与张国荣这样擅长情歌的歌手对比，缺点显得更为突出。

《纯真传说》，系郭富城于1995年推出的第六张粤语专辑《纯真传说》的同名主打歌。

作曲雷颂德，填词小美，专辑获得叱咤乐坛大碟IFPI大奖。

英伦风与摇滚的结合，令这首歌在缠绵情歌盛行的香港乐坛大放异彩，郭富城亦于这张唱片实现了唱功的一个大幅跃进，换言之，凭他敢“唱高八度”的做派，就已经比很多固步自封的歌手有前途得多，而这首歌即便在二十多年后的今天听来，也丝毫不觉得过时。

而基于歌曲本身的难度颇高，麦浚龙做了一个编曲上的改换，将强劲的副歌部分降调处理，再去除了第二遍的一路冲高式唱法，歌曲转变成了一种随意嬉皮的风格，从而将难度降低到可控程度。

当然这也是翻唱的一种常规做法，有另一种意趣在其中。

对歌迷而言，并非坏事。

而麦浚龙在十年后，导演了《僵尸》，走上了一条很多艺人想走的路。

功力非常强劲，也有待映的《风林火山》，很值得期待。

《光辉岁月》，是Beyond于1990年推出的《命运派对》的主打歌。

词曲皆出自黄家驹之手，曾多次被翻唱。

而与当时华语乐坛充斥的靡靡之音不同，该歌曲以抗争与希望为内蕴，大气昂扬、颇为励志。

若以Beyond而论，黄家驹无疑是最核心的标签，其唱腔的独特堪称独步香港乐坛，无论是颤音在演唱中的高频应用，以及行至高亢处的陡然转缓，又或是一往无前的嘶喊，都为Beyond乐队带来了极高的辨识度。

所以对于普通乐迷而言，Beyond其实几乎就等同黄家驹，虽不公平，但很实在。

谢霆锋这首歌，基本就是Beyond演唱的复刻，没有进行创作与改变，也就属于常规意义的翻唱，即尊重原唱者的演绎方式，总体来讲不过不失。

《傻女》收录于陈慧娴1988年的专辑《娴情》。

如果说梅艳芳是香港的女儿，陈慧娴或则是香港的公主，各自有风情万种。

陈慧娴有一种尤其吸引人的女性娴静气质，其唱腔干净清澈，又以共鸣动人，从《傻女》、《千千阙歌》、《归来吧》、《飘雪》到《红茶馆》，堪称经典无数。

作为后辈的容祖儿，在唱功上或并不逊色于前辈，但论及风格特色，则不是唱功能力可以作为弥补的。

她亦采取了谢霆锋的做法，沿袭复刻陈慧娴的演绎方式，但因音色、音质和唱腔的不同，实在是没法达到前辈的高度。

入选歌曲皆是乐坛经典。

而从这些翻唱歌曲与原唱的对比中，也可看出歌手风格的差异性。

在唱功良好的基础上，歌手特质尤为重要。

尤其是情绪的融入与情感的处理，对于歌曲来讲其重要性要胜过唱功因素。

励志激情与缱绻温柔，低缓迂回与澎湃无端，各取所好。

以老话收尾。

听歌是一件私人的事情。

最好的方式，就是喜欢自己的喜欢。

不试图改变任何人。

也拒绝为他人而变。