国内职场精英剧表面披着职场皮，实则全片都是恋爱日常的甜宠剧，一抓一大把。
更拍一行，毁一行，几乎成为共识。
直到最近点开优酷的《新闻女王》，作为“优酷港剧十周年”推出的重磅新剧，这味终于对了。
明明有着神仙配置，时隔七年回归的佘诗曼X港剧熟脸马国明。
偏偏男女主之间根本没有感情线，全员工作狂魔。
事业脑看这剧，不要太爽。
尤其佘诗曼饰演的文慧心，直接预定年度狠人宝座——
她对有二心的下属，毫不留情：
“人类一思考，上帝就发笑，麻烦你下次别思考。”
对使绊子的对手，降维打击；
“让我再教你一次，什么叫直播”。
文姐甚至不屑于笑里藏刀，用实力打脸所有质疑者。
真大女主现身，建议内娱这次好好学学。
给到内娱一点女王震撼
《新闻女王》，AKA职场版《宫心计》
故事聚焦在香港最大的传媒机构“SNK-NEWS”，最受关注的直播节目《六点半新闻报道》的主播争夺战上。
台里，最火的新闻主播是文慧心（佘诗曼饰），人们心中名副其实的女王。
她能用三言两语，揭露真相，影响公司股价。
也能排兵布阵，谋划出大局，不动声色达到自己的目的。
但一手打下的江山，正在摇摇欲坠。
表面上看是二方之争。
文慧心曾经提携的梁景仁（马国明饰）虎视眈眈，带领“George党”想要上位。
梁景仁小动作不断。
抢独家、抢头条还不够，更有明枪暗箭、脏水谣言的低劣手段。
直播时不顾大局，设圈套让文姐出局。
背地里和电视部总监飞爷（邓智坚 饰）私交甚密，排挤“文家军”。
甚至，私下与文姐的心腹徐晓薇（何依婷 饰），朋比为奸，玩得一手好背刺。
然而当观众被“文家军”和“George党”剑拔弩张的斗争吸引时，才发现原来都是上层制衡的棋子。
而再一看，挑拨离间的飞爷，又只是资方的一个喽啰。
大鱼吃小鱼，在庞大的商业齿轮中，每一个人都是被碾压的蝼蚁。
剧情层层反转，观众被耍得一愣一愣，自忖在剧里“活不过”半集，纷纷感叹：
“八百个心眼子已经配不上这个剧了。”
不过，剧集在抓马之余，竟然也是在认真拍职业，不乏对新闻现场的刻画。
第一案，突发巴士侧翻事故就是个很好的例子。
巴士车祸，符合“重要性”“附近性”“时效性”等新闻价值。
每个从业者都想掌握一手资料，优先报道真相。
于是，剧中能看见——
一个庞大的电视台应对突发事件，第一时间下判断，掌握报道方向。
一线记者则要与时间奔跑，在堵车之时扛着沉重的器械奔赴现场，在最紧凑的时间里，拿到最完整的信息。
一个成熟的新闻人，更要在娱乐性和社会性之间抉择，方方面面有所涉猎，敏锐地补完证据链条，行使媒体的监察职能。
而往往真相易被忽略与掩盖，需要洞察的双眼，和坚定的初心......
剧中的办公室政治并非悬空出现，与新闻职业的刻画相辅相成。最终，谁能坐在第一把交椅上，有手腕计谋的作用，还是要看实力。
而文姐腹背受敌、内忧外患，也并未轻易败落。
临时被cue分享过往案例？
她如数家珍，娓娓道来，仿佛脑内装了一个新闻档案馆。
恶意被关闭遮挡提词器？
她临场发挥，脱稿讲述，依旧博得满堂彩。
突然被上层踢出局？
她凭借实力打造十年里最爆的新闻数据，理直气壮地说出“我也想知道谁能坐我这个位置”。
容不得一丝差错的新闻直播间里，车祸、火灾、精神疾病议题轮番上演。平均两集一个新事件，六集演完了内娱六十集的故事。一看一个不敢倍速。
文姐女王属性爆发，大杀四方，让观众追平后只想大喊：
“谢谢你文慧心，拯救了大家的乳腺！”
无情职场，全员恶人
港剧依旧稳定发挥。
令她姐更为欣喜的是，女性角色同样不落俗套。
内娱还在搞小白兔、菟丝花，复制粘贴“刘三好”人设。
《新闻女王》已经遍地恶女了。
第一女主文慧心，就并不纯善，有点亦正亦邪的意思。
御下，一个巴掌一个甜枣，每句话都是洗脑。
向上，长袖善舞攀关系，喊着资方“干姐姐”谄媚表衷心。
狂妄起来，目中无人，让所有人和她一起承担风险。
如果出现在现实中，必然令人又敬又怕，避之不及。
甚至，她的一些观念也值得商榷。
譬如对于“新闻”的追求，是要不择手段达成极致效果，哪怕真相被损耗。
但这样一个非典型女主，却令人觉得鲜活。
她的强大是出于自身的智识积累，而不是男性的青睐帮扶；
她能上位是动用了铁血手腕、适当妥协，而不是仅凭单纯善良。
港剧，绝不搞童话那一套。
其他女性形象也并不单薄。如果观众先代入刻板印象去看，那后面大概率会大吃一惊。
譬如，梁景仁手下的许诗晴（高海宁饰）以美色上位。
表面上看，她热衷新闻娱乐化报道，被虚假的情色红利绑架。不过实际上，并非漂亮无脑的花瓶。
相反，是情绪稳定又拎得清，“海后”的自觉领先内娱100年：
“谁吃谁还说不定”。
譬如，文姐心腹，被拿捏住的徐晓薇（何依婷饰），看上去是乖乖女、小傀儡。
但其实在两边游走，双面卧底。
她对黄金时段女主播的位置觊觎已久，不愿做斗争之中的耗材，一心向着权力顶峰攀爬。
而在看似两方割据的SNK，实际是三足鼎立。
中立派虽不发声，但总是冲在一线的张家妍（李施嬅 饰）同样能力超群，有举足轻重的影响力。
只是在斗争环境下，她对新闻真相的追求难以实现。最终被上层决策支配，被迫卷入这场纷争。
剧中，她们不是妻子、女友、女儿，没有以任何社会身份的视角介绍。“事业诚可贵，爱情价更高”的叙事更是不可能存在。
几个女人都凑不出半个恋爱脑。
以至于大量观众热议——
内娱还在裹小脑，拿“嫁不出去”攻击女性；
港剧已经进化到用“干不下去找个男人嫁了吧”来骂人。
这被称作“更高级的骂人方式”。
她姐并不觉得这种说法更胜一筹，因为依旧掉入了以婚嫁作为女性评价标准的陷阱——我们期待着对职场女性的形容，不再扯上无关要素的那一天。
但也理解，大家实在是受够了，那些在女性打拼时劝她“回家相夫教子”的人为阻力。
于是，在波诡云谲的SNK斗争中，看到个性不同、选择不同，对“何为新闻”的诠释也不同，各有生存法门的女性时，能理解她们的，或身不由己，或尽力迎合，或独善其身，或用尽手段。
一眼看上去全员恶人，还是让人恨不起来。
因为这背后仍清晰可见——
职业女性被性化、高位女性被妖魔化的现状，以及在女性众多的行业，她们却只能盯着一个位置竞争的现实处境。
听见女性声音
《新闻女王》的故事，发生于媒体商业化的香港。
而追剧意犹未尽之际，我们也不由得好奇，那些在身边的，真实的女性新闻工作者在面临些什么。
她们如何度过忙碌的一天，又是如何将新闻送到人们面前？在她们职业历程中，又发生过哪些惊喜与何种危机？
怀揣着许多的好奇与疑问，她姐展开了一场对谈。
这次，有幸和几位媒体从业者，以及文慧心的扮演者佘诗曼聊了聊，见到戏里戏外的那些“新闻女王”们。
作为娱记的杨蓓蓓，从进入媒体再到自媒体创业，已经有了11年，
她讲述了自己身为年轻女性，被轻视专业能力的经历，分享在职业坐标上，对娱乐生态浪潮变化的见证。
回顾来路，她感受到的不是角力争斗，而是庆幸遇到了那么多女性领导——不刻意打压、不偏爱纵容、也不吝栽培，给予了她不断前行的最初动力。
同样入行11年的武宝贵，曾深耕在传统媒体行业。
她做过记者、编辑、评论员、主持人......一个人就是一条生产线。在这样一个没有节假日的行业，24小时待机待命，怀孕七八个月时大着肚子出去跑新闻，直到离开行业才第一次体会到完整假期。
不易难以道尽，而新闻精神无法舍弃，她说“只要你有追逐的勇气和追问的能力，那么你在哪里，新闻现场就在哪里”。
还有，深入传媒，内容兼顾To B与To C的浅度，她认为女性友好的世界仍未达成，那么就从自己带领的团队做起，打造最小单元的理想国。
新闻行业是一个宏大的概念，内部有人用摄影机记录真相，有人以笔为刀评论时事，有人在台前控局，有人在一线亲历。
无数分工构成了庞大的信息流，塑造了我们看待世界的方式。
新闻从来不只关于新闻。而在剧中我们也能看到，借由播报——
可以驱散舆论对个人的暴力解读，引导为对事件本质的讨论。
可以从歧视与恐慌中穿过，正视精神疾病患者的处境。
可以澄清黄谣、顺势聚焦家暴问题，看到女性的社会性失声。
图源：《新闻女王》
剧集从光明的理想，到灰色的博弈，演绎的不止人性，还有关于新闻精神的真正的表达。
就像在拍完这部戏之后，佘诗曼也开始发现新闻如此不简单，逐渐认真观看每一场播报。
回到现实，我想到让张桂梅校长的事迹，得以穿过众多屏障被人知晓的新闻从业者。
那位记者叫林红梅。
她看到张桂梅裤子上长久磨出来的破洞，听到那历经风霜的坚守与执着，于是记录者隐身在震撼人心的文字背后，一篇稿子诞生传阅千家万户。
张桂梅的付出被更多人看到，她的念头得以落地生根发芽。
在越加繁杂的世界，我们越是需要这种新闻的目光，新闻的打捞。
绝非一人之力能达成。
很多从业者未能改变如此多人的命运，但如武宝贵所说：
在这个整个新闻行业，这个森林生态里，大家也许做着微小的工作，但是共同构成了这个生态系统。
现实生活更加复杂立体。
那些台前幕后，追寻真相，坚守本心，向世界发出自己的声音的女性新闻人，都本是缺一不可的新闻女王。
