多集之后《卿卿日常》的数据，依旧一路走高。

“吃货”（不是）李薇的可爱善良，节气姐妹团踢走老三的霸气，赵芳如和郝葭化敌为友的情谊，各路好笑好嗑桥段密集登场。

避开宫斗宅斗的互撕老路，走互助友爱路线，清甜又下饭。

《卿卿日常》中男女主之间天降一位赐婚正室，身份俨然是情敌的（前）正妻元英郡主，实际身份却是半师半友。

仔细一看，这部剧里一多半女子都在求和离、甚至是求被休妻。

侧室李薇，嫁进来时的第一目标，就是能和离、滚回老家。

正室元英，在和离之前真实身份是六少主幕僚、李薇的授业师父，终极诉求也是离开新川、逃出这指婚牢笼。

三嫂被婆婆叫进宫责问为何无子嗣，喜出望外、真心实意求被休。

一个节气姑娘们，人生理想也都是离开死老三。

认定和二少主是“东家与伙计”关系的郝葭，在被二少主掐着脖子险些勒死之后，也真正心灰意冷更加明白这工作不如不干。

只是，同样是“想被休”，各路夫妻画风却很不同。

死老三和三嫂这边，大多用喜剧画风呈现。

好笑是好笑，某些部分用喜剧画风来掩盖悲惨事实、久了之后也偶有拧巴质感。

李薇和郝葭则是两极，前者是真爱理想模式、甜甜蜜蜜爱情用喜剧画风呈现，后者是沦落悲剧模式，郝葭和正室夫人都是牺牲品。

二少主为人阴狠毒辣，心情好时、需要妻妾奉承恭维、以色相取悦于他；

有所图时，要动用妻子娘家的核心立身之本（矿业），甚至不曾和妻子商量半句，独断专横。

为防止妻子怀上子嗣，多年在茶中做手脚。

“夫君说对也是对、不对还是对”。这样一位接近纯反派设定恶毒野心家的夫君，或许才更接近封建婚姻制度牺牲品的真实基色。

在这（简略粗疏的）悲情框架下，郝葭和赵芳如从对手变成“受害者同盟”，内在逻辑相对更顺畅。

剧作呈现上，固然依旧有劣质之嫌，但兔死狐悲的感同身受、毕竟更有共振可能性。

相对之下，元英和李薇的师徒友人故事线，反而显得更为单薄。

一板一眼的教导主任元英，严肃认真督导李薇学习管理府中事务、打理酒楼，角色设定的特点（自律、强大）清晰，但由于剧中具体事务内容线往往很不经看，线落地之后的质感依旧显单薄。

换句话说，出发点设定不错：不搞宅斗不搞争宠、专心搞友情搞事业搞师徒线搞银子，但具体怎么搞、发生了哪些事、有哪些桥段和细节，展开之后都很“平”、甚至是寡淡。

追平34集《卿卿日常》之后，我个人最喜欢的，始终是喜感。

轻喜剧很下饭。

老六老二的争夺线试图“举重若轻”但实际可能举轻若重，略有些失衡。

涉及君臣父子家国天下的问题上，表达都很浅、手法也都不到位。

比如六少主被责罚之后和父亲对峙的戏份，白敬亭表演很到位，但这段依旧很难有代入感。

而剧作最亮眼的优势，始终是下饭、好笑。

李薇和尹峥的故事，丹川郡主上官婧和倒霉老五尹岐的故事等等，都很好笑。

从笑点的构建模式上看，将近40集的庞大体量中，不少内容有单调重复之嫌。

比如尹岐上官婧都是不爱读书的人设，时常念错字。

总念错字、总说不对成语，这个笼统又烂大街的梗反复出现，并不好笑。

但是，上官婧写休书居然写错了尹岐的名字，写成了“走上歧路”的歧，这就很具体，怪好笑的。

废物点心尹岐千里追妻、大老远跑到丹川竞争当赘婿，这一段内容和此前众人前往丹川很接近，车轱辘戏份略累赘。

前一次本心爱意尚未清晰这一次是纯追爱，前一次是五人组戏份这次是小两口核心，种种区别都不够明显、呈现手法有“用尽”之后的单薄三板斧嫌疑。

但瑕不掩瑜，作为古偶《卿卿日常》轻喜剧画风鲜明、笑点密集，能搞对“下饭”就值得夸奖。

1. 古装外壳、现代内核的得与失。

剧中诸多内容都是典型的“古装外衣装现代叙事”，李薇、赵芳如、节气姑娘们等一众女性角色，悉数秉持更现代的平等诉求。

归根结底古装剧的受众是当下观众，正剧历史剧有复原真实尊重史实的原则底线，古偶、架空剧作则可以更进一步抛弃“古史”的外壳、专注经营“今需”。

无论是故事中飞速略过的各路瘦身方法，还是角色台词偶尔出现的当下段子用语，都是打破次元壁直接挪用的例子。

优点在于便于营造轻喜剧画风，便于直接供给甜宠、独立、互助等时下流行需求；

缺点在于目标诉求过于外露，某些时候甚至是“通过单薄直球直接给出诉求而无具体丰富内容”。

2.扣分的粗疏计谋线、加分的热血青春感。

郝葭跳湖自杀之后，众人营救的戏份，故事外衣线非常五分钱、荒唐又粗疏，但这廉价质感中偏偏又闪耀着颇为珍贵的热血青春漫画既视感。

李薇、元英奋力营救，五少主傻乎乎拿着兵器以自杀相威胁，六少主架着马车出现凌空一脚踢飞恶人二少主，宫斗线的深入水平、话术质感都很糟糕，但众人合力热血氛围、却又洋溢着可爱的青春感。

和传统厚重古装不同，这种“热血青春”内核在各路漫画作品中很普遍，而移植进架空古装并改头换面出现之后，反而有几分新鲜。

《卿卿日常》的可惜，一是轻喜剧之外、进度条展开单薄，表达不到位、主题先行；二是立意和背景的局限性。

先说进度条的反套路。

核心症结在于，这种反套路是从受众需求、喜好角度设定的，是“为当好姐妹而当好姐妹”的结果前置型关系，缺乏更深更真更有机的质感。

某些内容“主题先行”。

赵芳如在集市上找到男装的郝葭，霸气告别“我们家有十几个矿等着我去经营”，回首灯火阑珊、二人长街伫立久久凝视，CP氛围感过于刻意。

若说赵芳如和郝葭尚且有几分“同是天涯沦落人”的受害者联盟的惺惺相惜，略微合理几分，元英和李薇的师徒联盟则更有“为反套路而反套路”的嫌疑。

同样，故事中姑娘们感情好，也缺乏铺垫，完全是一副“编剧大手一挥说大家要是好朋友于是便是”的简略先验模式。

反而是李薇和宋舞这对，从敌对到朋友，路线上的具体案例虽然也老套常规，但化敌为友的情绪线条很清晰，孩子气的宋舞个性也很鲜明，更饱满、更立得住。

至于局限性，或许埋在背景设定中。

剧作频繁启用姐妹团互助内容，但往往又假手六少主，时常出现“最后关头还是靠天降观音兵来救女主”的常规例牌菜。

一则，甜宠言情线和独立成长线混杂。

独立和被爱，本不矛盾。

自强和接受帮助，也并不天然冲突。

但在剧作大量使用甜宠套路且未能洗尽“霸总”气的前提下，在进度条轻喜剧之外严肃内容很单薄的实际情况下，很容易出问题。

女主聪明、单纯等各种性格元素，写法本就不太成功，粘贴堆叠、不够有机不够有整体感。

关键时刻时常被动等营救或主动找男主，更是摇摆在“独立”和“甜宠”两大热门词之间，显得“既要又要还要”，反倒有几丝不清不楚不聪明。

二则，古瓶装新酒的得与失。

剧中诸多女性角色、骨子里的意识都很现代，但归根结底剧作又设定了一个君权至上的不平等轮廓（丹川等少数地区除外）。

于是，李薇、郝葭等人的种种努力，最后往往都要回到“如何向君父交代”的臣服立场。

这和理想化美好图景有严重错位。

当剧作以数次出现的“古瓶装今酒”模式来撬动新鲜感喜感的同时，也难免要面对价值排序不统一的困境。

再比如，元英郡主回到金川、争取和离的这段戏，背景板是“明明姐姐很优秀但父亲一度要重要废物弟弟”，这和各路现代剧一样、热衷于纳入当下热门议题，但纳入之后的解法又很潦草。

《卿卿日常》中这一段用“父亲在乎的不是女儿的成就而是幸福”、轻易和稀泥，一整段联姻和离内容都非常潦草、儿戏，同样可以归结为：想要纳入有共鸣基础的热点、但无力逐一细致处理好。

从某种程度上说，这也是《卿卿日常》突破优势背面的短板，是进是退是喜是忧双刃剑。

无论如何，从“争宠”走向“友好互助”的价值取向迭代，从千篇一律甜宠霸总风走向轻喜剧反套路的尝试，在同类作品中依旧很闪光。