以《暴裂无声》分析新生代黑色电影,忻钰坤是如何演绎巅峰

残留旳花香 2020-06-27 10:21:00
导语:黑色电影——忻钰坤的"利剑"

复杂的叙事结构包含了精心设计的暴力场面,扣人心弦。《暴裂无声》在沉重的家庭悲剧及东方黑色社会中来回穿插,充斥着复仇及腐败等元素。

——澳门国际影展评审 乔万娜·福尔维

忻钰坤这个名字,如同一枚重磅炸弹扔进华语电影界,让所有人都为之震动。之所以震动,是来自于忻钰坤特有的标签"小投资,高票房"。上一位做到这个要求的中国导演,还需要追溯到宁浩的开山之作《疯狂的石头》。二者拥有一个相似之处,都选用黑色电影作为自己的处女地。尽可能的迎合市场,却也尽力的保证创作者本身的特色所在。

忻钰坤和宁浩,代表着中国导演对于黑色电影结构的两种思路。前者重视"沉痛思考",看重如何将悬疑和社会现象相结合,尽可能的演绎出"严肃文学"电影。后者重视荒诞,以戏剧的手法表述喜剧电影的最高手法——"笑中带哭"。二者选择的方式不同,但是都成功的让市场对其表示认可。

黑色电影是新生代导演常见的拍摄题材,作为一种拓开市场的经典方案被投资市场广泛接受。忻钰坤的黑色电影第二次成功,也引发新生代导演接二连三投身于此,由此引发悬疑电影市场在中国大热的局面。但无论后继者如何超越,《心迷宫》和《暴裂无声》的地位始终摆在那里,犹如一座大山很难被后继者超越。黑色电影,犹如忻钰坤的一把利剑,成为他开拓市场最为重要的手段。

《暴裂无声》电影宣发海报1、 非线性叙事结构手法、象征符号学对《暴裂无声》的影响

忻钰坤和他的《暴裂无声》,无疑是悬疑电影中的一股清流。经典的非线性式叙事结构,只是摆在表层的一种电影技法;深层次的结构主义叙事、象征符号学的结合,才是这部电影的最大优势所在。

电影作为世界第七大艺术,被要求既符合大众审美的观影标准,又要能够保证艺术品本身的纯粹。这本质上是一个不可能完成的任务,由此引发许多导演占据文艺电影市场,不愿意成为和商业电影"同流合污"的"异端"。

忻钰坤的高明之处在于,他给了普通观影者可以看懂的部分,也给了电影研究者可供玩味的艺术桥段。两者结合之下,保证市场的同时,也尽可能的在业界俘获尽可能多的赞誉。站着挣钱,忻钰坤有自己的一套手段。

《暴裂无声》宋洋经典剧照海报

忻钰坤本人的电影拍摄风格,格外重视现实主义的体现。抛开三位不同主角,站在不同叙事线上不断循迹"找孩子"的故事线索。普通观众在这个阶段会被忻钰坤所折服,严密的叙事线条再加上快节奏叙事,这都是商业电影常用的猎奇手段。但是如果抛弃表层,能够看到《暴裂无声》在打造非线性叙事结构同时,仍在寻求阿尔都塞所提出的深层结构主义。找的是孩子,追逐的却是不同阶级地位的人,自己内心深处所向往的"欲"。

阶层是《暴裂无声》最经常出现的"符号"解构,它完美诠释影片所需要的浅层寓意观。

富商昌万年最常使用的是"羊",吃饭的时候要有"金字塔"装饰,房间内要有狮子作为装饰品。三人不同的交通工具从悍马到家用车、摩托车,车牌上的变化以A-B-C逐步递减,一切都在指向阶层的矛盾传递。

简单的符号学概念,给了观众们深刻思考的点。但如果止步于此,将很难打动业内的影评人,刁钻的他们需要看到忻钰坤不同于《心迷宫》新的东西。

2、 掩藏表层寓意之下的逻辑结构主义的最终走向

忻钰坤在《心迷宫》中试图构建一个小型社会,以多视觉的方式尽可能多维度的诠释导演世界的自我认知观。但是村庄的本质,有他自己难以突破的瓶颈所在。讲人性,说道理,一个村庄能够架构出最基础的电影世界。但是要衍生到社会人性的探讨,忻钰坤需要更高维度的世界观打造。一个犬牙交错的复杂世界,才能构建出忻钰坤理想的"无声"压迫。

《暴裂无声》袁文康主演剧照海报

土豪老板、律师、哑巴矿工,三个不同阶层的人在各自的时间线上,实际上许多举措和做法很难让人对他们理解。老板执迷于羊肉、律师对帮助自己的好人冷漠、哑巴矿工无法说话的深层原因。非线性叙事结构将其打散,让站在上帝视角的观众,直到最后才掀开重重迷雾给予答案。电影之所以称之为艺术,便来自于它对整体性思想的概述。非线性叙事结构的精髓,便在于它对于结构主义的诠释。

《暴裂无声》忻钰坤理想中的林场

当三个人的故事最终走到同一片林场,这片耗费忻钰坤无数精力的场地,便成就出他诠释人性高维度思考的场景。之所以耗费时间和精力,必须要保存这场戏的拍摄,在于它本身具有总汇贯通的寓意所在。《暴裂无声》在这里将上述问题打通,阶级和人性的思考在这里找到所需要的答案。暴裂无声所传递的"无声"本质,实际上也就是在丛林追逐之后才有所体现。

表层的无声,讲述的是三个阶层失语,冷漠社会的现象。实质性的无声,来自于富商不愿说、律师不能说、矿工不许说,三层意境的诠释。弱肉强食的概念,在林场作为猎场的那一刻起,才彻底的将结构打通,将主人公们试图不愿道破的动物法则和兽性迸发出来。迸发过后,《暴裂无声》才从最单一的悬疑电影,继而衍生出对于人性、兽性两面的探讨。这层更深层唯独的思考角度,是《暴裂无声》注定超越《心迷宫》的一点。

3、 忻钰坤的瓶颈,黑色悬疑的终结点

① 黑色电影的登峰造极 导演本人的悲观

实际上随着《暴裂无声》的结束,忻钰坤也再次悄无声息的消失。在黑色悬疑电影上,如果《心迷宫》是为《暴裂无声》铺路,那现如今完成之后,他需要思考自己还能创造出什么的问题。这是许多导演在功成名就之后,都会面临的相似性问题。一部注定完美的作品,让你高呼雀跃的同时,也让导演的瓶颈随之即来。

《暴裂无声》矿工质询孩子的场景

《暴裂无声》和忻钰坤带给许多人思考,但是同时也出现一个最显著的问题:"电影无法改变什么",这是忻钰坤对于它的评价,在他本人的心目中《暴裂无声》只是做到直击人心的瞬间,却无法真正改变社会的概念。现实主义导演与生俱来的悲伤,给予他创作纬度思考的多元化,也让他对于未来显现独具悲伤。

② 悬疑还是深入社会,忻钰坤对于电影艺术的解构

如果说《心迷宫》是忻钰坤个人的炫技,《暴裂无声》便填补上一部中所欠缺的故事性空白。复杂性的结构方式,要随时保持冷峻客观的视觉挖掘影片。这是创作者最痛苦的时刻,也是保持故事感受纯粹的必经之路。《暴裂无声》中所有人都有自己的劣根性,但忻钰坤并没有就此遮掩剧中人的错误,而是尽可能的诠释出最真实的阶层人物。

《暴裂无声》导演忻钰坤和摄制组

当忻钰坤借小孩的涂鸦画结束影片,这部片子过后他也需要足够长的时间思考。作为一部黑色悬疑电影,忻钰坤除去没有使用"大视觉"之外,已经做到极致化的发挥。未来要想继续创作悬疑电影下去,忻钰坤所遇见最大的瓶颈,很有可能是自己曾经过分完美所致。再次打磨现实主义的故事,忻钰坤能够拿出什么这是许多人所好奇的一点。

结语:黑色电影的未来无法用忻钰坤定义

中国电影发展到现阶段,出现一个非常让人哭笑不得的场面。一部作品的爆红,很容易产生接二连三的"衍生作品",试图模仿相似的题材,再创一次票房上的奇迹。

曾经宁浩和疯狂系列深受其害,如今忻钰坤和他的悬疑黑色电影再次受到阻碍。电影本身并不需要第二个宁浩,也不希望看见第二个忻钰坤。黑色电影在每个导演的手中,都值得更好的诠释方式。

正如高一天制片人对于独立电影的解析:

"独立和成本没有关系,独立是指创作者自由表达层面的独立。这种独立在电影中保存住了,对整个中国电影的发展是更重要的,它会形成一个群体性景观,甚至是一股扭动的力量,往前流动。"也许未来的中国电影市场,注定将会由独立性电影人所决定。

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