整整五次。

这是今年以来Sir在文章中安利《釜山行2》的次数。

可以说，今年最期待的大片之一。

希望有多大，失望有多大。

4年前由《釜山行》创造的丧尸韩流，化作如今的一句：

就这？

《釜山行2：半岛》

부산행2-반도

有一说一，它是今年疫情以来票房最成功的商业电影，横扫亚洲多地，连续霸占韩国票房榜冠军。

韩国本土观影人次200万。

但商业上的成功，掩盖不了的是：

口碑崩盘。

豆瓣只有5.7分。

而第一部的评分是8.5，位居豆瓣丧尸题材口碑的top1。

导演和编剧还是同一个人：延尚昊。

一样的配方。

《釜山行2》怎么了？

01

从崩塌之前说起。

《釜山行》。

不论是剧情设定，故事节奏，还是演员表演，服化道特效，以及导演在结尾的处理，题材的隐喻，暗示，表达。

是全方位的水准之上。

从故事设计上可以看出野心。

一场突如其来的生化泄露，打破平静的现代都市生活。

主人公是一个对家人疏于照顾的基金经理（孔侑 饰），出于愧疚，决定从首尔出发，送女儿去釜山她妈妈那。

同行列车上乘客的人员组成，构成了一个微缩的人类社会。

身份，有老人、小孩、孕妇、少年、情侣……

地位，有官员，白领，也有学生，和更多的底层百姓。

由于丧尸入侵，在开往釜山（生还希望）的列车上，身份、地位全部让位于人性的挣扎与纠葛。

主人公必须在弱肉强食的异化，还是坚守本性的善良中做选择。

果然，明面上讲丧尸，真正还是在说人类。

更别说，还有各种情感内核贯穿始终。

男主对女儿的愧疚，现代人精致利己的反思，因果循环报应不爽，三层递进夯实了人物厚度。

而绝境下，爱情，友情，亲情，文明社会的一切都要上秤接受挑战。

人物越丰富，情感越浓烈。

当凋零的时候，就有多震撼。

《釜山行》是此中高手，安排得有条不紊。

全片最让Sir触动的一幕：

看起来是最大反派的官员，他不择手段，一路拉人挡枪，却仍旧没逃过被感染。

失去理智前，他对着男主大声喊——

拜托你救救我

我好害怕，送我回家

我妈在家等我

我家在釜山水营区广安洞

固然有对上位者的嘲讽，但也证明，每一个恶的外表下，都藏着人性弱小可怜的卑微。

这一刻，人的无奈，末日的无力，一步步击中人心。

在打“丧尸”这一层上也毫不逊色。

在砂枪、斧头、电锯等多种打尸手法之后。

《釜山行》回归——

拳头。

列车的设计，密闭空间，丧尸来袭，普通人又没有武器，只能拳拳到肉地搏杀。

在狭小空间里挣扎求存，生死一线。

为了救回受困的老幼妇孺，主角一行必须利用丧尸在黑暗中失明这一特点，在列车过隧道时，穿越丧尸群。

救人的谨小慎微，每一步都能让所有人屏住呼吸。

只要列车逃得够快。

丧尸就追不上我。

但和丧尸一同被抛下的，还有其他人求生的希望……

注意一个细节。

片中出现了很多次的丧尸镜头。

都是隔着玻璃的抓狂。

当视角在列车里，玻璃外的丧尸，形成一种极强的空间压迫感，让人头皮发麻。

当视角在列车外，开阔的大场景，反而有一种末日面前每个人都无处藏身的恐怖。

《釜山行》的优秀，除了对西方丧尸题材的模仿外，也是靠着这种对末日临场感的用心打磨一步步铺就。

电影最后，孕妇和小孩遇见了救援的军队，后者在小孩的歌声中没有开枪。

场面，感情，社会性。

釜山行在每一个方面都足够触动观众的内心。

难怪，这辆逃逸的列车，让我们牵挂了4年。

现在它又来了。

但。

怎么好像不是我们想要去的方向？

02

由于第一部爆红，《釜山行2》的投资是肉眼可见的增长了。

大场面，大特效。

丧尸围城，把整个城市都变成废墟。

《釜山行2：半岛》。

Sir之前不止一次猜测，副标题里“半岛”的含义。

是朝韩将继续冲突？

还是南北合作共同应对丧尸危机？

或者引申开来，视角放在韩国电影常有的国际大格局？

但。

没有，没有，都没有。

就像导演曾不止一次表示，不该在第一部把主角们写死，以至于第二部的故事，必须重新创作。

这个大胆的手笔一度让Sir佩服——

导演居然不吃老本，要二度创业！

好了吧。

现在打脸了。

《釜山行2》和第一部的故事开始于同一天。

丧尸危机爆发，韩国将在一天之内崩溃。

军官俊锡开车带着姐姐一家，前往釜山港登上逃离的难民船。

路上他们狠心拒绝了另一个普通家庭的求救。

可上船后，船上爆发丧尸潮，俊锡的姐姐与外甥死掉。

四年之后，流落香港的俊锡和姐夫作为难民，遭受歧视。

决定接受黑帮的委托，回到韩国取回一笔赃款，事成之后可以人均分得250万美元，改善生活。

于是，他俩在黑帮协助下，重回韩国。

此时的韩国已经成为废土，不仅遍布丧尸，还有部分的幸存者已经泯灭人性，建立起了新秩序。

他们与丧尸共存，靠劫掠维生，同时还以抓捕、凌虐其他落单的幸存者为乐。

而四年前俊锡拒绝的玉珍一家，也已经在废土中安家。

在这种情况下，俊锡为了取回赃款，逃出韩国，在玉珍一家人的帮助下，与丧尸，匪帮恶斗。

于是，大量的枪战。

刺激的飙车。

各类杀戮与猎奇。

是本片为数不多的看点。

最后，主角一行人成功逃离了韩国。

故事以大团圆结束。

结束？

没错，Sir也很难相信。

它的故事就是这么平淡无奇。

且不说它的剧情漏洞，Sir就只说一点。

四年后，主角们生活的地方是香港。

黑帮老大说，丢钱的地方在鄂木桥，最后撤退的地方在仁川。

除了丧尸还是那个丧尸。

真的和《釜山行》没有半毛钱关系了。

唯一的联系只能说——

它们同样是“在路上”。

一个乘动车南下，一个飙赛车北逃。

与丧尸共演速度与激情。

但第二次逃跑的慌乱，弄丢了人心。

03

可但凡看丧尸片都知道——

生化危机后，丧尸与匪帮肆虐，这个设定早就不稀奇。

主人公要左手打丧尸，右手和人性掰扯。

Sir且不讨论《行尸走肉》式的故事设计。

也不说类似《疯狂的麦克斯》的大秀飙车戏。

就说，冲着《釜山行》来的观众，想看的是什么？

是当初丧尸危机爆发的原因调查和灾后应对处理。

是普通韩国百姓面临末日到来的恐慌。

是第一部结尾，孕妇和小孩到达釜山的故事后续。

再不济，重演一出发生在釜山的绝地求生也好。

哪怕让病毒变异，让孔侑和马东锡复活呢。

结果，花了四年，就整出一部特种大兵杀回韩国完成救赎的好莱坞爽片？

目的居然还是为了钱。

一个字，俗。

Sir标准再降低点。

和普通观众一样，不在乎IP，就想看爽片。

放在《釜山行2》这，人物塑造，剧情节奏，世界观搭建，第二部里通通浮皮潦草。

比如，逃离釜山的军舰上，是怎样混入丧尸的，不解释。

为什么从釜山出发，近在咫尺的日本不去，转头往香港开？必须舍近求远？没有答案。

军舰上爆发了丧尸潮，后续是怎样处理的？也不知道。

一部丧尸片最需要解释的是——

求生的动机。

就是在非人的世道，你拼死拼活挣扎着、守护着的，究竟是为什么？

比如俊锡豁出命要救下玉珍母女。

原因是他愧疚。

愧疚当初因为自私，没有带他们上船。

可是当初上了船的俊锡的姐姐和外甥，全都因为丧尸爆发而惨死。

而没有上船的玉珍母女，开了挂一般活了下来，甚至有食物，大女儿会飙车，小女儿有玩具，漂亮妈妈还能和你并肩作战，谈笑风生。

逻辑在哪？

愧疚又有什么必要？

《釜山行》的故事是在灾难初始发生，社会仍在正常与失常的临界边缘。

大家对眼前的一切都还不知所措。

暴雨将来未来，才最急人。

你不知道下一个崩塌发生在哪里。

也不知道明天会怎样。

《釜山行2》呢？

它刻画出韩国废土的场景，天地无伦，人为刍狗。

但，这也是一个不再变化的社会。

因为它已经沦落至底，无法再往下崩坏。

主角一路向前逃亡。

看到的也只有废土，废土，废土。

一成不变。

看完《釜山行2》，个人最大的感受，是疲惫。

跑累了，看累了。

还有，哭累了——

没有铺垫、动机模糊的强行煽情。

甚至说得更直接一点，导演试图用大制作，用复制第一部的套路，来掩盖创作上的不用心。

随便举一个例子。

电影后半程的飙车戏过后，主角一行人要奔向港口。

所有人都很开心。

接着路上有一幕，车轮驶过，轧碎了儿童玩具。

灾难与孩子。

残忍与天真。

被镜头语言巧妙地传递了出来。

说实话，Sir看到也紧张起来，心里好像也被轧过了一道辙。

暗示有孩子将被扼杀？

等啊等。

等到的结果是……

没啥事，导演他就是想碾一个玩具。

最后一幕，母亲决定牺牲自己，吸引丧尸注意力，让孩子们先逃走。

紧要关头，她正想饮弹自尽。

感人吗？

可煽了一把眼泪后……

骗你玩的。

突然俊锡站了出来，他要救人了。

然后就是两人两杆枪，从一大群丧尸中杀出血路。

？？？

有这工夫，早干嘛去了？

难道非要演绎出苦情戏才能激发觉醒技吗？

一通狂扫后，跟着直升机逃离……

等等。

是不是商量好了，最近的《#活着》结局也是，最后关头天降直升机，虐完丧尸就开溜。

又同步的是，两部电影都扑了。

不过，比起处女作的《#活着》，《釜山行》的延尚昊已经有珠玉在前。

而经过四年的等待。

特效升级？

全球焦土？

丧尸再临？

再多不走心的刺激，换来的都只有观众对于经典的放手——

毁灭吧，赶紧的，累了。

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