娱乐圈是个大染缸，惯用名利诱惑人。

有的人，倚仗天时地利人和，名利轻松到手；有的人，绞尽脑汁钻营，最终也没成名；还有的人，在圈里纯属异类，放着轻松的钱不挣、出名的机会不抓，不接广告、不上综艺，但观众心里依然有他，对他塑造的每一个角色印象深刻。

为了吃好“演员”这碗饭，他们懂得把自己摆正、位置放低，并甘之如饴。相信若干年后，在影视的长河中，他们会成为一个个璀璨星辰，被历史铭记。

富大龙，就是这样一位演员。

富大龙很少在网上发东西，但有一次，他郑重发了个帖子，要为自己的经纪人正名。

“（我的经纪人）能力一流，炒作手段他都会，但他尊重我。为此，他少挣了很多钱，受了很多委屈……

我有我的人生规则，除了谈戏和可参加与戏相关的访谈类，其他不做，娱乐不参加……

他遇到我，有劲儿使不出！大大小小的麻烦事，没有他，我根本无法安静工作（我们这行，有时台下比台上热闹十三倍）……”

嗯，在娱乐圈，别人找经纪人，是为了打造自己、提升人气、扩大财路，而富大龙恰恰相反，他找经纪人，是帮自己制造清静、阻挡财路。

他说，“我们拍戏，不能只为了挣钱。做一个好演员，首先是要做一个好人，把自己放在一个最合适的位置上。”

别的演员，恨不得坐拥几亿粉丝；而富大龙，都不开微博！后来因为被冒名顶替，不得已开通发了条声名，就没声音了，再后来，连那条声名都删了，只剩个区区空壳，默默坚守。

他说，“粉丝”这个词，先天有一种不平等性。比如，1个人有10个粉儿，就好像他可以把10个人一把放进兜里，那么，每个粉儿，必比这个人轻，必是不等重的。

他觉得，不需要谁仰望谁，我们只是干的不同专业。特殊的喜爱，可以留给自己的父母、妻儿丈夫，乃至有力量的，平等地爱每一个生命。

没有粉丝、不接广告、不上综艺、不走秀，作为一个演员，富大龙硬生生把自己清零，只靠拍戏打磨演技挣生活，没戏拍的时候，他甚至去送过外卖。

多年之后，富大龙站在领奖台上，仍然忘不了2005年的那个下午，他坐在公共汽车里，人声嘈杂。那段时间，他正处于人生低谷，苦闷、困顿、焦虑。

他无意中翻开《天狗》的剧本，导演说这部戏资金不足，能不能顺利拍完都不敢保证，但看完剧本，富大龙被那种“泥土的气息”吸引，不管能不能拿到钱，他还是接了。

之后的事，我们就都知道了，年仅30岁的富大龙，凭借这部电影，一举拿下“华表和金鸡”双料影帝。

其实，富大龙的性格，跟《天狗》里的主人公李天狗，很像。

戏中的李天狗，用生命和鲜血守护园林，为了信仰与世界为敌；现实中的富大龙，同样倔强和执着，为了心中那个“好演员”的梦想，与世俗对抗。

富大龙是童星出道。当年，拍《少年彭德怀》前，导演挑演员，在一群八九岁的孩子中，发现这孩子“长得比较圆，嘴唇比较厚”，还真跟彭德怀小时候有点像，尤其是踢起腿来，小富大龙“透着一股牛劲儿，有一种犟脾气”，导演很是喜欢，当即拍板。

话说，富大龙的这股倔强劲儿，小时候，还帮他逃过很多打。

有一次，爸爸让他趴在床上，撅起屁股，正要打他，他却说了句“你打吧，打死我算了！”爸爸抬起的巴掌只轻轻给了一下，没想到，小富大龙就气晕过去。醒来，富大龙发现爸爸正抱着他，妈妈在厨房笑着说，“这孩子，气性真大！”

富大龙出生在普通家庭，父母很重视他的教育，从小就带他学习武术、京剧、古琴等。上小学后，富大龙年年被评为三好学生和优秀少先队员，标准的“别人家孩子”代表。18岁时，富大龙考上北京电影学院表演系，22岁，以全班总成绩第一毕业。

《少年彭德怀》是富大龙的出道电影，他一出道就演男一号，还拿下第二届中国电影童牛奖优秀表演奖。

多年之后，富大龙回忆起来，还有两件事要感谢这部戏。一件，是他从此喜欢上古典文学，从戏中背《三字经》、《曾子曰》开始，到现实中一发不可收拾，还自己创作，搞起诗词歌赋、琴棋书画；另一件，是坚持写毛笔字，后来影视剧里很多书法镜头，他不用替身，都是亲自写。他的一件书法作品，还被五台山藏经阁收录。

《少年彭德怀》后，他边读书上学，边陆续拍了《小骑兵历险记》、《战争子午线》、《夏日历险》、《寇老西儿》等口碑比较好的电影。大学毕业后，他演技更上一层楼，先后拍过《少年包青天》、《紫日》、《天狗》、《走西口》、《神探狄仁杰前传》等。

富大龙演戏，不挑薪酬，只挑剧本。

一路走来，他演过平民百姓、将领、管家、宰相、皇帝、商人、农民、兵人、诗人……每一种角色，都提前花时间、花精力研究、打磨。

富大龙接角色，有两个最重要的原则，“一，不重复自己的角色，二，这个人物本身，具有鲜明的性格特征，不管善恶忠奸，他一定要有很强烈的代表性，这样我会觉得，很有意思。”如果没有好本子，他宁可不演。

身在娱乐圈，对于一个演员来说，重要的是资源，很多人为了获得好资源，使出十八般武艺，其中之一，就是应酬。但是，富大龙偏偏不喜欢应酬，再加上对剧本很挑剔，还经常被一些导演冷嘲热讽。当然，这些富大龙都不在乎，他内心，自有他的坚持。

直到遇到《天狗》。对于曾经那段艰难的七八年，富大龙说，“那时候，那个年轻的我，始终憋着一股劲，加上朋友、家人的鼓励，就挺了过来，因为，我相信我能把戏拍好，能把演员做好。”

当然，富大龙的这种倔强，并非只是蛮性的倔强，他一直在思考、反思和沉淀。

在《天狗》的获奖感言上，富大龙说，“只感谢两个人，第一个人，爱我的人，你们让我找到了活着的意义；第二个人，是所有给过我痛苦、磨难，未来，也将给我更多挫折的人和事，我觉得你们才是我真正的老师。你们让我懂得，人就像一块宝石，越磨砺，越价值连城。”

他在自己的世界里，很认真地活着，一直在磨砺，从未懈怠。

他现在演戏，经常喜欢往回找，觉得现在反而不如小时候，因为越是职业演员，设计的东西、理论的东西越多，他很担心丧失掉那种纯然、浑然天成的东西。

拍电影《紫日》时，他专门跑到河北一个偏远村子里，跟那里的农民同吃同住2个多月，再回来见导演，人家导演差点没认出他，当场对富大龙拍板“男主非你莫属！”

《大秦帝国之纵横》里，他演的秦惠文王嬴驷，人物最立体、性格最丰富，嬉笑怒骂自成一套，尤其托政于商鞅那场，将帝王内在的恳求之意、为国之心表现地淋漓尽致。为此，他研读过很多历史大部头，反复揣摩秦惠文王这个人物。

《隋唐演义》里，他又把杨广的腹黑与伪装、傲慢与昏庸，演绎地让人拍手叫绝。有网友评论，“就算是同样的造型，如果他换个表情，瞬间绝对就变成睿智明君，即使他披头散发，也能演绎出东山再起的决绝，富大龙有这个驾驭的能力！”

《走西口》里的梁满囤，又是个反派，他能把小人物那种从一开始贫苦、到后来忘乎所以的状态，表现地惟妙惟肖，观众看了都又爱又恨。

有导演说，在富大龙这里，根本就不存在他演不了、演不像的角色。这，得益于富大龙不断的思考，对人性的揣摩。

这种思考，直接反应在富大龙的文学作品中。是的，他还创作文学作品。

比如，他的散文集《牧歌》，主题就是关于人自身的思考。他觉得，人作为自然的产物，其实，跟游牧民族的野物没什么区别，但是，到了钢筋水泥的社会里，该以怎样的状态存在？又该怎样判断自己的价值？

而他的现代诗《在河套边缘行走》，对这种思考更进一步，这时候有了自己的主张：作为人，要明白自己应该选择什么样的生活，应该保留人性什么样的东西。

这些对人性的思考，从头到尾都贯穿在他的表演中。

评书大家单田芳和制片人程立栋，对富大龙拍的“杨广弑父夺位”那场戏，印象深刻，对他的表演频频夸赞，认为他的表演是全局最大亮点！

女演员宁静在拍《大秦帝国》前，因为富大龙没她高，一度担心他演的帝王会不会镇不住自己，跟富大龙搭过戏后，宁静果断改变看法，“我认为富大龙是爷们儿，是男人中的男人，演帝王感觉特别对！”

平时，演戏之余，除了琴棋书画，富大龙还喜欢到大学里，跟同学们分享交流，他是北京演艺专修学院的客座教授。

有人说，他是中国“最纯粹”的演员，面对这种褒奖，富大龙自己说，“我特别明白有人会说这是一种好，或者，有人会批评我觉得这是一种坏。其实，不过是看你如何选择自己的生活，怎么舒服怎么来，大家也不必理解我，好之者不如乐之者，我喜欢这种安静。”

知乎上有一个热门问题：有哪些演技绝佳、但关注度较少（不火）的华人演员？下面点赞最高的回答，就是富大龙。

我想，观众心中都有一杆秤，关注度少并不代表心里没有。我们宁愿成全他，把更多的安静，留给他，让他创作出更多经典的作品，这样，我们的国产电影电视剧，才真正有希望。

娱乐圈这个大染缸，要能进得去，也能出的来，不带走一片云彩。

我们这个时代，太需要富大龙这样的演员，上过高位、看过繁华后，还能回归平凡、守望初心。