摇滚vs学院派
我们在看这节目的时候。
似乎大家有意无意间，都在强调“学院派”没有摇滚精神。
原因是福禄寿和mandarin一样，他们都是学院派。
人家从小家里培养，花了几年的时间和金钱，认真系统地学了一门专业知识。
而且，福禄寿是国内顶级的音乐学府，mandarin是国外的音乐高校。
现在他们不过就是毕业了，用自己的专业手艺出来工作。
实话实说，这个并不是什么错误的事情。
但是，国内的摇滚乐迷却很不喜欢。
原因除了对于学院派专业知识接受的少以外。
实际上还有一个原因，它是文化上面的原因。
那就是摇滚乐，本质上确实是"非学院派"。
因为“摇滚乐”的发展历史，从本质上确实不是学院派的。
不管是外国还是国内。
外国这里我们不提，我们就单单说国内。
中国摇滚教父崔健这帮人，他们虽然是大院子弟。
但绝大多数人还是和专业高校子弟绝缘，汪峰这种“中央音乐学院”小提琴专业毕业的都是凤毛麟角。
严格来说，二者有点像吟游诗人与宫廷乐师的区别。
所以，摇滚乐迷评论所谓的“学院派”的时候，并不是用同一套评价体系去说同一件事情。
这就有点几十年前戏园子里的老戏迷初次看所谓现代戏，发现不能鼓掌吆喝了，就觉得你们怎么少了内味了呢？
实际上是两套体系，确实可以作比较。
不过，真的不能完全用一方的方式去理解另一方。
中国摇滚乐与摇滚精神
摇滚自从出现，为何能成为世界性的一个音乐类型。
这个原因是多种多样的，这里就从学院和非学院派来讲一下。
“摇滚乐”为何能够成为一种流行文化，就是因为没有接受过专业训练的人，也可以拿起吉他去唱歌。
这种人人可以当艺术家的氛围，真的非常重要。
摇滚乐的产生和流传的重要因素之一，本质是欧美六七十年代的一种“大众文化”或者说“通俗文化”与“高雅文化”之间的对抗。
普通人通过摇滚乐这种自由和平民的形式，去跟那些所谓“高端艺术”进行对抗。
但是，如果非要说玩摇滚，就不能是上过大学认真学过音乐的人？
那就有点钻牛角尖了，只是一种“大专都是人上人”的情绪宣泄。
更何况，如果放到整个世界范围内，独立音乐圈子里，音乐专业毕业后做乐队做得好的有的是。
这个还是和中国摇滚圈的特殊历史有关。
因为中国内地乐队发展，特别的独立和地下。
这个就不详细讲了，相信只要了解中国摇滚和中国乐队的都知道。
2000年后“摇滚地下10年”，相信多多少少都是有听过的。
这些东西肯定是和学院高校是绝缘的。
相反地下非常的接地气，还有种叛逆的文青别扭劲儿在。
所以，无论福禄寿还是mandarin。
这两个学院派乐队，在这档综艺节目里都有点格格不入的感觉。
因为他们在一群追求平民性和通俗性的摇滚音乐圈里。他们的音乐表达更加的理性，更加的技术化。
这在《乐夏2》这样一个京圈自嗨的特殊氛围，显得就更加奇怪了。
学院派真的就有错？
中国摇滚因为特殊的氛围，所以对“学院派”确实不够友好。
你给一个摇滚乐迷听古典乐，他不一定能听出什么所以然。
但是，你随便在一个摇滚风格的歌里加点合成器，他们便惊呼“高级”。
国内很多摇滚乐迷对“高级”有种迷恋，并不是他们自己说的反对“高级”，只是有一些高级是在通俗音乐的范畴里。
在为经过一定的鉴赏训练的情况下可以接受，有一些“高级”则需要有更多的鉴赏训练。
但是我们说到音乐风格来讲。
难道古典乐，居然会比摇滚低级么？
答案明显就是否定的吧。
福禄寿和mandarin的音乐，跟一般的所谓摇滚乐迷喜欢的东西，并没有那么大的距离。
福禄寿不是在做交响乐，mandarin也不是在做实验音乐。
他们做的依然都是通俗音乐，只不过因为带有“学院派”的一些专业形式。
最终显得音乐效果不同，感觉不同而已。
实际上只要是通俗音乐，那就肯定还是要有通俗性。
这两支新乐队都是技术好，有想法，音乐水平不错，但经验和风格还不够成熟。
如果他们能把自己的音乐风格，与现场的随性感和通俗性融合起来
那应该会更吸引那些所谓的“摇滚乐迷”吧！
尾声
最后，《乐队的夏天2》播到了现在。
真的有种好的乐队都被淘汰，结果某些乐队被留下的感觉。
当初福禄寿、mandarin和超级斩争议蛮多，但是他们被淘汰的时候，反而有种有实力的乐队也被淘汰的遗憾。
当然，现在mandarin还没有被淘汰（马上要被淘汰了）
这里倒不是硬吹福禄寿和mandarin，而是他们创作的创作方式和创作的歌曲。
这个完成的是好是坏，这就是另一个问题。
但如果扯音乐之外的人设，这就完全和音乐无关了。
而如果网友硬要扯另一套评判标准，再去评价甚至攻击他们的音乐。
这实际上就显得有点狭隘，甚至是钻牛角尖了。
毕竟说到底，人家搞和压根就不是摇滚乐，用“摇滚精神”去评价其它音乐风格的乐队是真的挺无奈。
而且，现在随着中国的发展，年轻人接受教育的程度已经越来越高。
这些年国内冒出头的新乐队，绝大多数都是高学历的年轻人。
