1975年出生的李玟已经四十有七,但在台上依然魅力四射,歌喉、身材、舞姿和状态不减当年。
也许是受到李玟来了的影响,也许是受到其他综艺的启发,第一位上场的热歌阵营歌手容祖儿唱的是一首正宗粤语歌,1984年发行,林志美首唱,莫文蔚曾在电影《食神》里翻唱过的《初恋》。
容祖儿的演唱固然精彩,一个人嗨动全场,但也不得不感慨,《为歌而赞》算是给足了容祖儿和李玟面子,同时也算是给足了香港音乐面子。
首先,容祖儿当天的化妆和服装肯定是经过了精心打造,对比同台玲花那略显臃肿的办公室制服装,容祖儿在舞台上简直是光芒四射。
其次,每首歌在演唱前都会有一个碎片音符得分,也就是百赞团只听一段音乐碎片给的分数,《初恋》得到了36个碎片音符,这个数字连容祖儿都觉得惊讶。对比之下,同台其他几首歌的初始音符得分不仅远远不如,甚至还有两首歌是个位数的得分。
演唱完毕点评结束后,最后打分环节,容祖儿得到了一个超高的90分,分数之高连容祖儿都不敢相信,全场第二名贺仙人只有76分,尚雯婕才拿到41分,凤凰传奇也只是67分。
容祖儿之所以对高分如此惊讶,一方面是因为《初恋》这首歌其实谈不上极其优秀,另一方面,在这首歌唱完后,百赞团和爆赞评委们谈到更多的话题其实是港乐没落。
有一位百赞团成员说他希望香港音乐能恢复到他印象中的那个黄金时代,这话反过来理解就是,香港音乐已经没落了。
容祖儿和李玟连环发问:你听到的最新的一首香港音乐(粤语歌)是哪一首?
这哥们不知道是脑筋突然宕机还是想砸挂,突然抛出一个让人惊讶的答案:(王赫野的)《大风吹》。
后台的曾毅乐开了花:《大风吹》可不是粤语歌。
很明显,这位仁兄压根想不起来任何能让他有印象的港乐新歌。
玲花深有感触:好像我们对粤语歌新歌的印象还是停留在老歌的时候。
曾毅补刀:我是停留在《头发乱了》。(1998年发行,意思是从1998年后曾毅基本没再关注过新的粤语歌)
原以为容祖儿和李玟会借《大风吹》反击一下那位说香港音乐已经没落的百赞团成员,但没想到的是,容祖儿赞同对方的说法,她说:我觉得你说得太对了,我和你是同样的看法(港乐没落),内地的乐坛很精彩,人才多,不同种类的音乐人也多。
虽然容祖儿也在鼓励打气香港音乐界,一定还会有一个更好的一天。但不得不说,在《为歌而赞》这个节目台上台下的人里,包括专业的凤凰传奇,非专业的百赞团以及李玟、容祖儿等港乐大咖,大家都承认了一个现实:香港音乐确实没落了。
香港音乐的没落其实不算新话题,和香港电影和电视剧的没落一样,近些年来经常被提起,几乎成了老生常谈,而且几乎没有什么异议,就是公认的大势已去。
那么,为什么曾经叱咤风云的香港音乐就这么没落了呢?
1、经济问题
没有一个强大的经济体支撑,任何娱乐行业都发展不起来。香港在亚洲四小龙时期不仅是粤语圈的娱乐中心,甚至也是华语音乐圈的翘楚,这都是经济奇迹带来的。
进入二十一世纪,香港经济早已没有了当年四小龙时期的辉煌,建立在经济基础之上的娱乐行业不可避免地走上没落期。
2、虹吸效应
大陆的经济飞速发展,带来了一个巨量的娱乐市场,各种资本和热钱纷纷一头扎入大陆娱乐圈,电影、电视剧、综艺和音乐各个领域都出现了相当繁荣的景象。
作为曾经的娱乐市场标杆,香港自然成为大陆娱乐市场虹吸的对象,很多知名演员、歌手纷纷将事业重心迁移到大陆,有些人甚至连家都一起搬了过来。
在这种虹吸效应下,香港娱乐市场人才凋零,自然更加举步维艰。
3、小众市场
香港人口数量有七百多万,相比大陆十几亿的人口无疑是一个小众市场。
针对香港音乐来说,粤语歌是港乐的重要组成部分,偏偏粤语歌相对于国语歌也是一个小众市场,大陆市场早已经不是当年人人模仿粤语歌的时代。
香港本地的市场太过于弱小,难以凭借自身力量培育出超级明星,比如香港目前最火的男团MIRROR,虽然在香港市场要风得风要雨得雨,但他们在大陆的名气和流量几乎可以忽略不计。
有网友调侃,哪怕所有香港居民都是MIRROR男团的粉丝,其体量也不过只有七百多万,在大陆社交平台和短视频平台上仅仅只能算一般网红的水平。
4、畸形市场
严格来说,曾经无比红火的香港乐坛其实也是一个有些畸形发展的市场,这一点和影视剧还不一样。
香港乐坛的畸形发展主要表现在缺乏原创,虽然原创精品也不少,但相对于其市场规模,原创精品占比还是很小。
香港以贸易立足,香港音乐在很长时间里也属于“二道贩子”。以我们熟悉的四大天王为例,根据相关统计,张学友有37首歌曲是翻唱日本作品,黎明有22首,郭富城有11首,刘德华最少也是9首。
光站在香港乐坛金字塔顶的四大天王就贡献了79首翻唱日本歌曲,这还不包括他们翻唱欧洲的那些歌曲。
另外两位香港乐坛天王也不遑多让,张国荣翻唱过28首,谭咏麟则是26首。
我们熟悉的一些经典香港音乐其实有不少都是翻唱过来的,最典型如梅艳芳的《夕阳之歌》和陈慧娴的《千千阙歌》,两首歌在同一年由日本《夕阳之歌》翻唱,居然还曾同台演唱过,有点儿滑天下之大稽的感觉。
这种在音乐上的“二道贩子”现象造就了香港音乐有些虚假的繁荣,缺乏原创精神和原创作品的市场终究是一个没有持续发展力的畸形市场,原创这个源头枯竭了,下游自然也就干涸了。
5、新人缺乏
实事求是讲,二十年来香港音乐没落的同时,大陆的音乐市场也不是发展得非常好,各种抄袭乱象经常被曝光,经典原创作品也是严重缺乏,各种伪国风的歌曲、没词没曲的喊麦、同质化的口水歌,甚至还包括一些复制剪切粘贴歌都充斥音乐市场。
但是,大陆音乐市场毕竟规模庞大,音乐类节目遍地开花,新人涌现不断,新鲜的血液不断刺激着乐坛,一些前辈和实力派也宝刀未老。
相比之下,香港乐坛如今拿得出手的歌手和音乐人依然是我们熟悉的那些,《为歌而赞》节目里,李玟47岁了,容祖儿42岁了,和她们站在一起的大陆音乐人有实力派凤凰传奇和尚雯婕,还有更年轻的新人贺仙人和王靖雯。
尤其值得一提的是,尚雯婕、汪精卫和贺仙人不仅有相当强的演唱能力,同时还有很活跃的原创能力,能随时给人带来音乐的希望,这一点恰恰是香港音乐非常缺乏的。
这一期《为歌而赞》节目最后环节,爆赞团将他们手中的三十分投给六位选手,本来遥遥领先第二名贺仙人14分的容祖儿却意外落败。
六位爆赞团成员,三位将手里的15分投给了王靖雯,另外三位将15分投给了贺仙人,这样贺仙人凭借91分力压容祖儿的90分获得当期百赞主打歌。
值得关注的是,同样来自于香港娱乐圈的李玟将手里的5分投给了贺仙人,而不是容祖儿,可能在她眼里,贺仙人这样富有原创精神的年轻人才是音乐的未来,不论是哪个音乐市场,都是这样。
被阉割的港乐肯定已经大势已去
九十年代的港乐一半以上都是翻唱。用别人的曲再重新填词。
上一首,还是越难越爱
汪精卫不是汉奸吗
大陆这边连一些抄袭拼接的歌都能成为热门歌曲,还好意思说人家港乐怎么样。
何止乐坛,影视也已经废了
后继无人是真的
汪精卫是谁
因为大陆拥有当今最牛的华语乐坛的爹,服气吗
恭喜汪精卫成为歌手
贺仙人有什么歌?
做好香港个市场得啦[流鼻涕]D歌系好嘅,经过时间沉淀,总会传出去,不必个个想学邓紫棋
翻唱有什么问题?好的东西全世界都应分享,就好像苹果手机中国多少人在用?华为的5G技术也到外国去,除政治因素外。当然你自己能创作优秀的作品当然好,其他国家的歌手也会翻唱你的歌曲,这样大家都可以欣赏优秀作品不好吗?
那最近的一首传唱度较高的普通话歌曲是哪一首呢?
内地只有市场,连音乐圈都没有,还在沾沾自喜,我也是服了,偶尔有几首好听的,都是陌生人唱的,那些出名流量在线的没听过有什么作品出来[无奈吐舌]
芳华绝代梅艳芳
国内有花花跳大神![鼓掌]
容祖儿新歌,东京人寿就很好听,而且就算国语歌,现在经典也大部分是台湾歌手的。
听到的最新的粤语歌是声生不息上听到的老歌《我们都是这样长大的》,挺好听,已经学会了[病了哦][病了哦][病了哦]
从哪里说出港乐已死这句话到,一个陈奕迅出来,内地一个能打的都没有
港乐大势已去,内地无乐可言,只剩口水歌。
问题是内地就没有过大势![得瑟]
笑死我了[笑着哭][笑着哭][笑着哭][笑着哭]
20年前的香港有音乐有电影,现在的香港什么都没有
汪精卫都出来唱歌了吗?[笑着哭]
黄家驹当年的话终于得到印证了,当年黄家驹说“香港没有音乐,只有娱乐圈”
李纹能代表港乐本身就是失败。
现在的粤语歌没有以前的惊艳
日本没有好歌了,所以香港没有好歌了。另外这个头发乱了就有点太早了吧04年之前还是有很多好听的粤语的,起码陈奕迅就有很多首好听的粤语歌
一边说人没落,一边用着人家的音乐[笑着哭]还有比这更矛盾的吗
经典是永恒的!不会被抹杀!
的确。内地的音乐市场甩港台几百条街。内地的好音乐也有很多,我关注的是戴荃和李健。有很多好听的原创。说内地没好音乐的,你只是没关注。等到大街小巷,广场舞大妈放起来的歌基本都是口水歌了。
为什么你要加上汪精卫三个字
看见尚雯婕那妆,就反胃。
再没落也比满大街口水歌强!!!
人家来内地演出就说大势已去
主要是大陆普及普通话
评论港乐那条扑街连粤语都听不懂,还在那里发呃疯,
说得内地歌坛好多原创一样[流鼻涕][流鼻涕]说人翻唱,二道贩子?笑死个人[笑着哭][笑着哭][笑着哭]你怎么不翻唱?就算将香港乐坛那些翻唱歌全部剔除,剩下的歌曲都甩内地乐坛几条街[得瑟][得瑟]
李玟在五十岁的年纪跳三十岁的舞。无法接受
高峰之后当然就是低谷,唐诗宋词之后,元曲就显得很弱,港台音乐辉煌了三四十年,现在是网红歌曲弱鸡期了。
浙江卫视又在抄湖南台
贺仙人真是人名吗?
国内更'没音乐
四不像的城市很难文艺复兴
講乐壇已死噶,多數都系跟乐壇脫節跟唔上噶人。 資深的廣東歌樂迷,當然很清楚當今樂壇有許多值得留意的歌手、樂隊、音樂人,但對於大眾聽眾街客,他們真的可能只是停留在那些古老的歲月,聽的都是一些老歌的,也不認識哪些新人。
看看大陆的音乐榜,其实也没好到哪里去
陈慧娴来了,一切顺利