发展超过百年以上的电影产业，诞生了许多祭酒级的电影大师，他们有人创立新的映像风格、有人玩转电影类型、有人勇于挑战道德极限，而这些见多识广的电影大师，在面对最离经叛道的恐怖电影类型时，哪些恐怖电影会是他们的心头好呢？
我们选择以下六位被公认曾为影坛带来新气象的电影大师，看看他们毕生最爱的恐怖电影是什么。
2007年，三池崇史执导了《寿喜烧西部片》，而昆汀·塔伦蒂诺也在这部电影里客串演出，大导演客串大导演的作品并不常见，但这可以看出昆汀对三池崇史的崇拜。
事实上，类似昆汀这样在90 年代出道的美国导演，有许多人都是三池崇史的忠实粉丝：三池在90 到2000 年代初期执导的大量另类暴力电影，激发了许多年轻美国导演的想象力。
正如同三池崇史于1999 年执导的《切肤之爱》，这部电影是昆汀最喜爱的电影之一，他称之为「真正的大师之作」。
《切肤之爱》
说真的，像昆汀这样的好莱坞终极影痴，喜爱的电影（或说是他认为的「大师之作」），绝对不只一部电影。但是反过来，在被问到「最喜爱的电影」时，相信可能也只有博览群片的昆汀会答得这么爽快。
这位先是电影宅男然后才是电影导演的创作者，真的是好莱坞最用功的导演。
《切肤之爱》
昆汀表示自己倍受影坛爱戴的众多杰作，不过是「抄遍影史每一部经典」的成果，但是要抄得不落俗气、抄得如此旁征博引，那可不是一般人对于「抄袭」的庸俗定义。
2.蒂姆·波顿：《异教徒》
蒂姆·波顿
哪部电影是史上最恐怖的电影？这个问题依据不同的文化与信仰，会有许多答案。1973 年的英国恐怖电影《异教徒》，是许多欧美基督教文化体系内观众心中最恐怖的电影。当然，若干年后，这部伟大的电影被改编成凯奇主演的《新异教徒》，一夕间变成许多网络迷因的嘲讽对象——例如凯奇的怒吼：
「蜜蜂！不要是蜜蜂蜂蜂蜂！」
不过在《新异教徒》诞生之前，这部充满神秘氛围与不安气氛的电影，早已是著名的邪典电影——有一群粉丝坚定地拥戴《异教徒》，奉之为史上最伟大的邪教电影。蒂姆·波顿看来也是其中一员，他表示：
《异教徒》
「《异教徒》其实像是一部有点奇怪的音乐剧，这部电影其实是克里斯托弗·李自己拍过最喜欢的电影之一，但《异教徒》上映时在商业上并不成功，可是我觉得，它确实是一部引人入胜的神奇电影。
它就像是一场奇怪的梦。像这样的电影我其实没办法重看一遍，因为它们会像梦一般潜入你的意识里作怪，《异教徒》让我想起在加州成长的日子，日常的一切表面上看来平淡无奇，但私底下这些事物有截然不同的样貌。
《异教徒》将正常与诡异奇妙地混合在一起，电影里的每个元素看来都那么特殊。」
《异教徒》
许多观众会将波顿奉为影坛的奇幻大师，但事实上，波顿是那些以奇幻世界为主题的电影，表现其实并不突出——例如他的《爱丽丝梦游仙境》系列。波顿的杰作，例如《剪刀手爱德华》、《阴间大法师》等等，故事发生的历程都穿梭在真实世界与奇幻世界之间，这种虚实混淆的效果同时突显了现实世界的平庸、与幻想世界的逃避倾向——《蝙蝠侠》系列甚至也是如此。
《异教徒》
而你可以发现，《异教徒》这部在剧情中段渐渐由刑侦题材转变为邪教题材的电影，正是一次奇异的异世界转换过程：我们不知不觉中进入了疯狂残暴的殉道仪式，发现时才知道已经太迟。那种绝望感，是明刀明枪地吓唬招数无法制造的奇妙效果。
3. 马丁·斯科塞斯：《无辜的人》
马丁·斯科塞斯
马丁·斯科塞斯贵为一代宗师，喜欢的恐怖电影也非平常。《无辜的人》是一部欢迎观众自行解释的厉害电影，乍看之下是部鬼片，却其实是一部心理惊悚电影；它有驱魔的桥段，但让观众心惊的却不是厉鬼，而是人心深不可测的欲望撕裂。
有人说优秀的恐怖电影一定要有恐怖的婴童，《无辜的人》就不止一个，还是两个外表看似孩童、谈吐却超级成熟的孩子——你分不清他们是遭到附身、还是心智高度早熟？
《无辜的人》
总之，这部1961年的恐怖电影，把「暧昧」的概念诠释透彻，所有角色的动机都难以捉摸，只让人越看越发毛。
「这部杰克·克莱顿执导的《无辜的人》，改编自亨利·詹姆斯的小说《螺丝在拧紧》，这是少数真正成功改编詹姆斯著作的电影，它改编得如此精美、加上弗雷迪·弗朗西斯的完美摄影技巧、而且它非常恐怖。」
《无辜的人》
《无辜的人》可以说是许多导演的最爱，吉尔莫·德尔·托罗也是喊声支持的粉丝之一。其实斯科塞斯的《禁闭岛》也有点偷师《无辜的人》的味道，可以看作斯科塞斯向这部优秀电影与小说的最高致敬。
4.山姆·雷米：《活死人之夜》
山姆·雷米（中）
作为创新恐怖电影类型的重要功臣之一，山姆·雷米崇拜乔治·罗梅罗的经典僵尸杰作，非常合理。乔治·罗梅罗的《活死人之夜》，奠定了僵尸在流行文化里的发展起点。雷米表示：
《活死人之夜》
「我这辈子从来没有这么害怕过，我一边尖叫一边缩着发抖，恳求我姐姐赶快带我回家，而她只想让我闭嘴，我从来没有体验过那么恐怖的事物，我觉得《活死人之夜》里的一切都那么真实，看起来就像是一部纪录片，我也从来没有在电影院看过黑白电影，黑白电影效果让它更像是纪录片，这不是好莱坞拍得出来的电影，《活死人之夜》无所畏惧、而且彻底疯狂，这让我极度不安。」
《活死人之夜》
罗梅罗拍出了《活死人之夜》，引爆了至今仍未停息的50 多年僵尸历史。罗梅罗翻新了僵尸的外貌与行为模式，这很了不起，但《活死人之夜》常常被人遗忘的优点，是这部电影竟然可以残忍到如此现实。
它并没有浮夸的特效效果，僵尸出现前没有我们熟悉的音效或配乐提示，但是罗梅罗近距离拍摄僵尸与人类扭打的过程，拍摄主角逃离僵尸时的踉跄，这些都比60 年代的类型电影里舞台剧风格的走位更加真实。僵尸并不是真实生物，而罗梅罗的迫真手法，让观众信以为真。
《活死人之夜》
这种逼真甚至带着一分疯狂，疯狂的不只是《活死人之夜》，还有罗梅罗自己——他似乎深信僵尸是真实存在的，甚至是人类未来进化的一种可能方向。
山姆·雷米某种程度上承继了这种疯狂，但他没有像宗师一般幻想人类的疯狂未来，而是更专注于疯狂本身。
《鬼玩人》
他的《鬼玩人》三部曲里，万事万物都在竞争疯狂，邪灵很疯狂、枯槁的树枝藤蔓像触手一般疯狂、受害者被残杀时更加疯狂、而男主角还要比恶灵更要疯狂，雷米的每一部电影都注视着主角／反派张大的瞳孔与喉咙、还有从内回荡出的惨叫与狂笑——罗梅罗倒是没有浮夸到这种程度。
5.约翰·卡朋特：《驱魔人》
老爷子还是一位作曲家与电音DJ。
谈到约翰·卡朋特，恐怖界都要跪下来膜拜，这位一生奉献给恐怖电影类型的大师，当年的《月光光心慌慌》奠基了恐怖影坛里的「砍杀」(slasher) 类型，而他的《怪形》、《纽约大逃亡》等等电影，几乎每一部都是成为后世模仿的经典作品。
而大宗师心仪的恐怖电影，当然是他学长的巅峰之作——当时全球票房最高的电影、「驱魔」类型恐怖片的经典之作、第一部被提名奥斯卡、而且入围高达十项的恐怖电影，《驱魔人》。
《驱魔人》
「你知道《驱魔人》里最恐怖的是什么吗？大家都知道这部电影里什么最恐怖，是那个附身小女孩的恶魔。我第一次看《驱魔人》时，我想，要让恶魔看起来恐怖，观众必须要有很强烈的信仰才行。
但我最喜欢《驱魔人》的是，它不需要观众做任何准备，它本身就很有说服力。我最近又重看了一次，而我很惊讶这部电影有这么强大的张力。
整个剧组与这个小女孩，在这部电影里打破了几乎所有的禁忌，我的老天，《驱魔人》真特么厉害。」
《驱魔人》
卡朋特老爷子的脾气也是很大的，能让他看上眼的恐怖电影没有太多——像他就极其厌恶抄袭《月光光心慌慌》的《十三号星期五》。但是能被卡朋特称赞——还用上「pretty damn good」这种粗话，《驱魔人》果然连大师也叫好。每次有媒体找上老爷子，请他评点影史最佳恐怖片榜单，他永远都会为《驱魔人》留一个位子。
《驱魔人》导演威廉·弗莱德金
事实上，卡朋特也曾经被邀请执导《驱魔人3》，但是他的热情却被剧本消磨殆尽，卡朋特很想自己写一份《驱魔人》剧本，顺便加进一些他在80 年代热衷的肉体变异元素。但是电影公司害怕卡朋特搞得太过离经叛道，而卡朋特也厌恶这种被大型片商掣肘的感觉（他还是喜欢独立制片的自由感，外加他经历了《月光光心慌慌》续集制作过程的痛苦体验），最终作罢。
粉丝无法传承经典，是粉丝最大的痛苦，而我们也很痛苦，无法看到这部应该充满致敬之意的续集。
6. 威廉·弗莱德金：《趣味游戏》
威廉·弗莱德金与他的《驱魔人》
很大一部分的观众，会选择《驱魔人》作为他们看过最恐怖的电影——卡朋特老爷子举手了。于是一个有趣的问题诞生了：《驱魔人》导演威廉·弗莱德金自己觉得史上最好的恐怖片是哪一部呢？答案其实不止一部（有13 部之多）。而其中，就包括了由迈克尔·哈内克执导的《趣味游戏》。这部没有邪灵也没有血流满地的恐怖片，是影史最令人感到恶心的恐怖电影之一——也是吓死全世界的弗莱德金最害怕的电影。
《趣味游戏》
「这部电影，是这13 部作品里最恐怖的电影，因为这部电影叙述两个年轻浑小子，闯进小镇一户人家，虐杀这个小家庭。这种剧情，现在每天你都能在新闻报道里见到，《趣味游戏》的剧情，是最有可能发生在真实世界的，而这部电影完美地叙述了这个故事。」
《趣味游戏》
《趣味游戏》光是片名都在狠狠嘲讽观众，这是一部极度目中无人的类型电影，同时嘲讽观众与整个恐怖电影类型。你熟悉的所有恐怖电影套路，全在这部1997年的电影里被玩弄。我们以为杀人魔行凶都得有动机、或是遥远的心灵创伤，这部电影没有；我们以为杀人魔总是在犯罪过程中遗留被害者反击的机会，这部片没有；我们以为主角总是有人能机警逃过危机并反击，这部片没有——或者应该这样说，《趣味游戏》先让你以为正义终将伸张，然后再突然告诉你，不好意思我弄错了，魔永远还是高那么一丈。
《趣味游戏》导演迈克尔·哈内克
弗莱德金也是目中无人，也喜欢颠覆类型公式，而这次连他都被吓到了，《趣味游戏》是真的狠角色。而且这部电影20 多年后看起来还是一样的残忍，它远比那些真实的凶案还要残忍。「温情」似乎永远是导演迈克尔·哈内克最嫌弃的事物，他的电影里也有温柔，但那是在极度冷静的眼光割除掉所有天真无邪后留下的余物。
《趣味游戏》
迈克尔·哈内克让其他恐怖电影看起来只是迪士尼阖家观赏的电影——所以你该害怕的不只是《趣味游戏》，还应该包括这位冷看人世的导演才对。
