京剧大师梅兰芳留下的舞蹈

果果曰记 2021-09-13 11:20:41

京剧大师梅兰芳,在京剧旦角的改革上;创造上,绝对是一位承前启后的先驱者。

中国传统戏曲,讲究载歌载舞,所谓:“无声不歌,无动不舞”,梅兰芳的舞台艺术更加生动直观地诠释了这种理念。

因此,在梅兰芳的戏曲中,有大量的舞蹈出现,特别是他的新编戏,几乎是梅剧的一个重要特点和看点。

现在流传下来的梅剧,只是梅兰芳众多新戏的一部分,而很多梅兰芳创造的优美舞蹈,到今天很多戏已经没人会演了,有一大部分已经失传了,即使留下的一些戏里的舞蹈,也是他创造的众多梅舞中的很少一部分。

比如,《嫦娥奔月》里花镰舞,《上元夫人》里的拂尘舞,《千金一笑》的扑萤舞,都是边唱边舞,载歌载舞,但这些舞蹈现在的艺人已经没人会演了。

还有一些舞蹈,也是后人杜撰成分比较多,是不是梅先生当年的原貌,谁也说不清楚。比如《太真外传》里的盘舞,《西施》里的佾舞,《麻姑献寿》的杯盘舞,《廉锦枫》里的刺蚌舞,这些舞蹈,还能还原多少大师的艺术,真的非常难说。

现在留下来的比较还原梅先生生前原貌的舞蹈也就是那么几个,比如《霸王别姬》的剑舞。《天女散花》的绸舞,不过这些舞蹈后人改良的成分也很多。

他的每出歌舞剧里不但都穿插有舞蹈表演,而且他创造性地总结了旦角儿的手姿身法,他的一双美手做出各种美妙的姿势,美轮美奂。

他的手姿留有图片,有50多种之多,而且每个都起了非常美妙的名字,他访问苏联的时候,其一双美手就征服了一位世界级的戏剧大师梅耶荷德,他感叹说:“看了梅兰芳先生的这双手,我们舞台上的那些演员的手感觉是累赘,都应该被砍掉。”

因此,艺术是没有国界没有新旧的,好的艺术流传到什么时候都是好的、有价值的、不过时的,这一点有多少人能明白呢?

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