写在前面的话：

本文无恐怖图片，可放心观看。

中意鬼片和恐怖片的不是同一类人。

有人要说了，鬼片不就是恐怖片吗？有什么区别？Lzsb！

鬼片是恐怖片，但恐怖片不全是鬼片，很多人常混淆二者的概念。

恐怖片是总称，鬼片不过属于其中一个类型。

鬼片，我的理解是指未知的力量或者说灵异力量会给人造成极强的心理压迫，最终反应到生理上，肝胆俱裂或死或疯，属于非物理伤害。

这类玩意，用老话说就是“脏东西”。

（祝李健仁老师身体早日康复）

日本的《午夜凶铃》，韩国的《女高怪谈》，泰国的《厉鬼将映》，中国的《山村老尸》，都属于鬼片，碍于文化背景，鬼片在东南亚地区尤为盛行。

而在其它地区，恐怖片的表现形式多以变态杀人狂、丧尸、通灵生物为载体，经典如《生化危机》、《德州电锯杀人狂》、《鬼娃回魂》等，它们以不可预料的物理伤害为主，常伴随以血浆与暴力，说是恐怖片，其实“刺激片”来得更贴切。

东西方恐怖片，前者主攻心理，后者主攻生理。

如果你心理素质够强，东方的“鬼”拿你无可奈何；如果你身体素质够强，西方的通灵玩意你两砖拍死。

大部分人总会有一方面较为薄弱被钻空子，双抗都无敌的人一般出现在搞笑漫画中。

《蜡笔小新》第二季第458集“诅咒娃娃的故事真的好可怕”，流传了几个世纪的恐怖鬼娃娃被广志捡回家。

正当这恐怖娃娃准备虐杀野原一家时，被小新逮起来就是一顿揉捏，还给换了个发型，之后更是堪称大型翻车现场。

聊远了，让我们把话题再回到恐怖片上。

鉴于科学技术的快速发展，现如今传统的东方鬼片越来越少，前年韩国电影《昆池岩》，其水准在鬼片中来说其实十分平平，但市场反应却极佳，之前还传来消息，被好莱坞买去了版权。

为什么？因为少啊，市场太缺这类型电影了。

再来看2020年截至今天的台湾票房冠军是什么？《女鬼桥》。

一部比《昆池岩》好了十八部《笔仙大战贞子》的鬼片。

所以，当剧版“咒怨”——《咒怨：诅咒之家》在Netflix的上架，成为了一众鬼片爱好者的狂欢。

可惜，狂欢早了，结果令人大失所望。

《咒怨》与《午夜凶铃》，堪称东方鬼片的两座大山。

尤其《咒怨》，其极为生活化的恐怖氛围塑造，让人在看过之后洗澡时不敢闭眼，上楼梯不敢抬头，甚至撕碎平常人在面对恐惧时最后的防线——被窝结界，伽椰子与俊雄更成为一代人的人生阴影，十数年挥之不去。

（至今仍挥之不去的建议观看电影《惊声尖笑4》）

它的成功之处在于，不仅能将观众吓得屁滚尿流，还反映了当时日本的某些社会现象，如家暴、性骚扰等。

《咒怨：诅咒之家》在反映社会现象方面完成得不错，家暴、出轨、性侵、虐童、校园霸凌、一个不少。

其间还通过电视广播穿插了一些真实案例，如两名未成年少年囚禁并长期强暴高中女生致死，最终还将尸体以水泥密封在圆柱油桶内的绫濑水泥案，诱拐绑架虐杀数名少女的宫崎勤杀害少女案，失踪儿童被砍下头颅的酒鬼蔷薇圣斗事件。

不禁让人感叹，可真是一部人神共愤的现实主义大片啊。

但，这是一部鬼片，也就是说它跑题了，跑大了。

高考作文里，跑题是比写得差更糟糕的一类，跑题作文最后就拿个辛苦分。

毫无疑问《咒怨：诅咒之家》就是一部跑题严重的鬼片，更离谱的是，它还扛着“咒怨”的金字招牌。

鬼片的本质是什么，吓人。说破大天，鬼片的主旨也是吓人。

而论及恐怖，《咒怨：诅咒之家》的所有恐怖加起来，连《咒怨》的配乐都抵不过。

一部鬼片，不够恐怖也就罢了，更令人意想不到的是，它还走了“烧脑”的路子。

整部《咒怨：诅咒之家》从时间线上来说，横跨45年，从1952至1997。

从故事线上来说，又有咒怨起源线、小田岛泰男家族诅咒＆探求真相线、河合圣美被同学强暴见鬼线、兵藤真衣失踪线、本庄遥与男友见鬼吓死线、儿童保护组织女职员线、真崎圭一杀妻线、诸角家见鬼丈夫暴毙线共计八条故事线。

《咒怨：诅咒之家》一共只有6集，每集不足三十分钟，掐去片尾，总时长大概在150分钟左右。

150分钟的时间里，进行八条故事线也就算了，八条故事线还盘根错节彼此关联。

更要人老命的是，导演还打破时间线，破碎虚空时不时让各线的主人公相互穿越。

举个例子：

1995正在鬼屋探查的小田岛泰男打开衣柜突然看见1988年的河合圣美，下楼又看见1960年的自己，此时1960年的自己又看到从1995年穿越到1960年的河合圣美。

错综复杂的八条故事线，肆意穿越横跨45年的时间线，比罗伯特·奥特曼“八线并行”的《银色·性·男女》不知高到哪去了。

这样的鬼片，前无古人，后大概率也无来者。

其实咒怨式鬼片的逻辑说白了很简单，所谓咒怨，不过诅咒与怨气。

以一段充满诅咒与怨气的故事，赋予每个阴影和角落以生机和活力，让观众在100分钟的沉默和20分钟的尖叫里，最终败给未知的力量。

也就是说，从某种角度看，鬼片应算爽片的一种，观看时无须带脑子，只需浸入影片的故事，跟着导演的节奏，感受一次又一次的心惊肉跳就好。

拿上文提及的《女鬼桥》举例，在一所大学里有着一个传说，午夜十二点的“女鬼桥”台阶会从十三阶变成十四阶，此时千万不要数更不要回头，因为回头就会看见女鬼。

传说来自于这所大学的真实经历，很多年前一位学姐在这里等情郎，没等来情郎却等来了几个色魔，被几个强暴后不堪受辱跳河自尽了，从此就有了女鬼桥的传说。

鬼片向来不缺乏作死的一群人，《昆池岩》是如此，《女鬼桥》也是如此，几位小作作“明知桥有鬼，偏向鬼桥行”。

为了创新，《女鬼桥》也在时间线上下了功夫，将三条时间线剪成两条时间线来表达，但同时又会埋下一些小细节，观众不仔细看是不会注意，直到真相揭晓时观众才会恍然大悟，原来这还是个层次颇为丰富的故事。

虽然多了悬疑的元素，但影片整体的节奏明快简洁，观影流畅自然，简单又不平凡让人称快。

同样的咒怨式影片，《山村老尸》结构简单，但一点也不妨碍它成为一代人的童年阴影，楚人美仨字依然让无数人胆寒。

（世界上唯一感动楚人美的男人）

《咒怨：诅咒之家》坏就坏在，将本来是彩头的东西当成主菜端给了观众。

经典鬼片之所以能被奉为经典经典，一定是因为它足够吓人。

《咒怨：诅咒之家》除了本末倒置，过于繁琐杂乱的烧脑故事线之外，最令人诟病的还是它不够吓人。

尤其剧中的女鬼形象，永远穿着一件素色长裙，长发，面容隐约间还着实清秀可人，未免太过“清纯”。

甚至让人生出一股我见犹怜，带着点刘伟强导演的《人皮灯笼》里邱淑贞扮演的女鬼的感觉。

观众看见女鬼想到的不是“妈呀，吓死我了”，而是“妈呀，快来让哥哥（姐姐）疼疼”，弄得人哭笑不得。

说到吓人，还得多说几句，从Jumpscare谈起。

很多人看不上鬼片的Jumpscare，认为这种方式太低级，哪怕它确实能吓到人。

但其实鬼片中的Jumpscare，特别是咒怨，它已经不是单纯的Jumpscare，而是结合了心理恐惧。

Jumpscare是在人完全没有心里预料的情况下，突然吓人，如今多数恐怖片都有用这个套路。

这种吓人方式被视为低级的原因是太没有技术含量，且没有丝毫的“回味感”，吓完了也就完了。

相对来说，心理恐惧就高级了，《咒怨》就是其中的佼佼者。

在观看《咒怨》时，通过氛围塑造，再配合背景音乐和镜头调度，所有人都知道，鬼马上会出来了。

纵然做了足够的心理建设，鬼只要一秒没出现，观众心里的弦就会一直绷着，无时无刻不在紧张压抑之中。

不仅如此，观看完毕后还会在很长一段时间内，但凡遇到同样的场景都会从心底里打颤。

鬼片越来越稀缺的今天，《咒怨：诅咒之家》的出现本应是欣喜的，没想到最终却成了十足的失望。

当然了，失望也是因为曾经期望，怕就怕日后连期望的机会也没有。

毕竟，如今每年叫得上号的鬼片，可真是掰着指头数得清。