陈亚男的离婚闹出了一场不小的风波。网络评论一边倒，认同朱小伟不中用的同时对陈亚男表示失望。这绝非网友们偏心，而是符合事物发展规律的客观结果。

为什么这么说呢？对这场风波稍作梳理，答案就显而易见了。陈亚男离婚，叔叔上场，父母上阵，朱之文一家被淹没在舆论的口水中噤若寒蝉，这一整场的“朱门之变”完完全全是由陈亚男发起并主导的。

先是在10月份的一场直播中，陈亚男主动爆料自己跟朱小伟分开，之后不久，又爆料两人已经分居。

11月17日，陈亚男突发长文向朱之文一家道歉，措辞之谦卑近乎佣人，话里话外透露着家人之间有了隔阂。

这次“真诚”的道歉，令日渐平息的分居风波再次成为热门话题。这时候的舆论尚停留在打探隐私嚼耳朵根子的阶段，不涉及道德评价。

11月28日，陈亚男一篇声泪俱下的道歉信彻底打破了这种平衡。在这封道歉信中，陈亚男的措辞卑微到了极点，比小白菜还委屈，比窦娥都要冤。也是在这封信中，陈亚男第一次曝光了朱之文及大衣嫂对她的态度，“朱门之变”初步成型。

12月4日，陈亚男再发长文，正式宣布与朱小伟的婚姻走到尽头，“朱门之变”达到最高潮。

大家发现了吗？这场大戏从头至尾都是陈亚男在运作，包括朱之文一家的态度，也是通过她“不经意”地公之于众的，朱之文从头到尾没说过一句话。这才是舆论倒向朱家的根本原因。

陈亚男试图通过“卖惨”在舆论上赢得先手，试图以这场风波为跳板，彻底跟朱之文作切割，实现经济上、流量上、生活上的大自由。但是很可惜，戏份有点太多了。

俗话说太阳底下无新鲜事，陈亚男一手引爆的“朱门之变”，简直就是18年的一部禁片的翻版。

这部电影1995年出品，上映没多久即被禁映，雪藏7年后重新上映再次被禁的大尺度暗黑电影《大鸿米店》。

这部电影杀伤力实在太强，以致于说出这4个字都要担心一下别人的目光。一个是尺度太大，男主角陶泽如跟两个女主都有突破级的船戏；一个是太阴郁，太暗黑，把人性的丑陋与卑劣刻画得入骨入血。

电影改编自作家苏童的争议之作《米》。苏童坚信“性恶论”，认为人性是丑陋而卑劣的，是一切是非祸端的根源。他的绝大多数小说都在表达这一主题。

在《米》这部小说中，苏童的表达到了近乎疯狂的程度，人性的善良光辉全部泯灭，展现的是赤裸裸的杀戮与仇恨。人与人之间是完全对立的，任何一方的生存必建立在他人的死亡之上，一方之幸福也都建立在对他人尊严、人格的践踏之上。电影完全忠实于苏童小说，引发争议几乎是必然的。

电影讲述家乡发大水的难民五龙，为逃难跑到城里谋生，每天为填饱肚子疲于奔命，尊严、人格被践踏殆尽，曾为了一口畜生吃剩下的肉被别人脚踩头叫“爸爸”。

饥饿的五龙晕倒在了一家米店门口，老板以为得了一个免费劳力收留了他。五龙干活很卖力，白天工作任劳任怨，晚上睡在米库。五龙终于能吃饱了，兴奋的他赤裸身体躺在米堆上，挥洒大米让米粒滑过每一粒肌肤，这一幕张力十足，让观众不由得毛骨悚然。

老板有两个女儿，大女儿织云自命清高，对五龙百般责难；二女儿琦云14岁就做了六爷情妇，生性放荡，时而诱惑五龙。

五龙的心态渐渐发生变化。他憎恨老板，认为是他养活了老板一家，却除了温饱什么都得不到；更憎恨织云，在她眼里他甚至不如一条狗；同时又对琦云起了非分之想。

终于，机会来了。五龙撞见了织云跟六爷的手下阿保偷Q，向六爷告发。阿保被六爷阉割，织云毁了名节嫁不出去，被老板许配给了五龙。而五龙早已跟琦云苟且过多次。

新婚之夜，大雨磅礴。五龙为羞辱织云不入洞房，转而强暴了妹妹琦云。在琦云阵阵哀嚎声中，卧病在床的老板被当场气死。

从此，大鸿米店已落入五龙之手，但他的报复还没远远结束。电影的主要内容就是这些，可以说在中国电影史上，论黑暗无过其右者，港台那些所谓的“大尺度”，跟《大鸿米店》比更是小巫见大巫。而陶泽如在本片中的表演更是出神入化令人大呼过瘾，比所谓的“影帝”“影后”高到不知哪里去了。

比较可惜的是影片的主演发展不是特别顺利。陶喆如后来有了部《民工》，然后就没有了；织云的扮演者石兰继续走尺度路线，赴香港拍了部《野蛮秘笈》，终究还是没红。

琦云的扮演者是大美女杨昆，此后没多久就演不到主角，现在已经泯然众人。

“朱门之变”刚爆发的时候就有很多朋友想到这部片子，仔细想想很有道理，陈亚男跟五龙又何其相似？只是文明社会要顾全脸面，不至于如电影般难看罢了。