在漫威电影宇宙中，各式各样的超级英雄们身处同一个宇宙纬度，可以在不同的时间、空间里各自发展自己的故事。

在《奇异博士》的故事里，英雄是那个性格孤傲的神经外科医生史蒂芬·斯特兰奇；在《美国队长》中，老兵史蒂夫·罗杰斯是代表着美国精神的英雄；而《蚁人》里那个能变大变小的小人物斯科特·朗拯救了世界。

将这些英雄角色放在《复仇者联盟》系列里，他们又都是漫威电影宇宙的开端——钢铁侠的伙伴、曾经的敌人、导师或者盟友。而当钢铁侠陨落之后，新的英雄也即将诞生，为漫威电影宇宙续写新的故事。

从叙事这个角度上来说，约瑟夫·坎贝尔“每个人都是英雄”的这个理念在漫威电影中彻底得到体现。

在神话故事中，人们总能意识到其中存在着一些反复出现的角色类型和关系。比如赠予英雄宝物的智慧老人、陪伴英雄成长的伙伴、设下诡计圈套与磨难的恶龙、从敌人变为朋友的守卫等等。

在不同的故事中，它们的形象身份虽有所不同，但功能与关系基本上一致。

卡尔·荣格将这一类符号、角色类型或关系，用“原型”这个术语来指代，即人类行为中不断循环再现的模式。荣格认为人类存在一种集体无意识，神话就是集体无意识层面的体现，是一种文化的梦境。

原型贯穿了亘古至今的所有时代和所有文化，它们既出现在个体的梦境里，也出现在全世界的故事之中。

沃格勒在《作家之旅》中依据荣格的原型理论辅以“英雄之旅”的剧作模型，归纳出以上常见的八种基础原型。需要明确的是，这里的原型并不是指某一类固定不变的角色，而是一种为了在故事中达到某种效果而临时履行的角色功能。

英雄

英雄，故事的核心人物，通常是在故事中成长得最多、旅程最遥远的角色。观众往往被电影引导着对英雄产生戏剧认同感，以英雄的视角来观看甚至融入整个电影故事。从心理学层面上来说，英雄是象征自我，也就是弗洛伊德所称的“自我”——与母体区分开的那一部分人格对身份和自身整体性的探求。

在《蜘蛛侠：英雄归来》中，“小蜘蛛”彼得·帕克是一个一心想当英雄的高中生，他每天的生活就是课余时间在街头巷尾，渴望得到托尼·斯塔克的认可。这个时期的帕克还停留在游离于群体之外的自我阶段。

当他发现自己的一腔孤勇却给其他人带来伤害甚至可能危及他人的生命之后，他开始踏上完善自我旅程，即如何在普通高中生与打击犯罪的都市英雄蜘蛛侠之间做出平衡。

《钢铁侠》刚开场时的托尼·斯塔克看起来和超级英雄相去甚远：他是“斯塔克工业”的董事长，有着天才头脑，身边美女如云，他的生意是灾难的帮凶，但他却并不自知。

“我爱和平，和平会让我丢掉饭碗。”这句玩笑话彰显了他的性格，他是一个聪明、幽默、自负的人。

当斯塔克经历生死一线并靠自己逃出生天后，他看清了人世间——一个与他之前所处的“上层社会”截然不同的真实世界：各国纷争不断，儿童流离失所，无辜的人失去家园失去生命。

他开始意识到他与这个世界有着多么紧密的联系，开始意识到自我的缺失，开始接纳那些他误以为独立于自己之外存在的部分。当他选择与追求和平站在同一边时，他成为了超级英雄钢铁侠。索尔是北欧神话中的雷霆与力量之神，在主流的神话版本中他是众神之王奥丁与女巨人娇德又或费奥琴的儿子。

在《雷神》中，这位拥有强大神力的索尔因为自己的鲁莽和自负引起了神域阿斯加德与约顿海姆领域霜巨人的纷争，被奥丁贬下凡间学习如何才能成为一名真正的君主。刚刚来到地球的索尔被剥去了神力变成一个普通人，一切从零开始。

当他从一意孤行变得愿意接受自己的缺点，不再自负，学会爱人时，雷神之力重新降临，索尔蜕变成真正匹配这强大力量的神祗，变成了拥有坐上阿斯加德王座资格的雷神。

无论是主动成为英雄的钢铁侠，还是被动变成英雄的浩克，亦或是生而为英雄的索尔，漫威电影中的英雄都是依循原型的模式：从一开始独立的充满缺陷的个体成长为回归群体之中收获经验完善自我的整体。

从戏剧功能上来看，英雄的成长与行动这两个功能尤为重要。在故事中，英雄不仅要达成目标才能有所成长，他的欲望和意向更是故事发展的动力。《黑豹》中特查拉一开始如同瓦坎达的历任国王一样，对瓦坎达持闭关锁国隐藏实力的态度，认为一旦暴露国家的真相将会为瓦坎达引来灾祸。

但是在爱人娜吉亚、帮助者罗斯探员甚至是敌人埃里克的影响下，特查拉最终选择开放瓦坎达，将瓦坎达的先进科技与丰富资源与世界共享，承担起了能力者的责任。

除此之外，英雄的另一个重要功能就是引领观众进入故事。观众往往在故事一开篇就会对英雄产生认同感，会以他的角度进入电影的世界。这种认同感不仅来源于编剧的引导，更来源于我们与英雄身上某些品质与欲望的共通：我们都追求自由、追逐胜利、渴求和平、渴求生存、复仇、被爱、被理解、自我表达。

这些欲望同时又被一般人常见的需求所驱策：当我们看到史蒂夫为了朋友巴基而显得自私、看到班纳不愿意被世人厌恶而选择逃避、看到斯塔克为了家人想要远离纷争时，我们也会看到自己的选择，并与此共情。

同时，英雄身上也必须具有与众不同的特性，比如史蒂夫的坚毅与正义、雷神的勇敢与执着、斯塔克的温柔与特立独行。只有英雄身上同时具有了共性和特性，我们看到的才会是一个独特的、真实的人，而非一种永恒的英雄类型。

导师

导师即自性，也就是连接我们体内所有事物的那部分人格。

电影中的导师通常代表着英雄最强烈的愿望，是英雄人生路上的良知。这一原型不仅承担引导英雄的任务，还传授他们经验、赠予他们礼物或是在英雄陷入低谷时激励他们。在漫威电影中，奥丁为了锻炼索尔的心智将他投入人间，索尔也因此获得了成长；

斯塔克在爆炸中差点命丧黄泉，英森博士用汽车电磁铁吸住他心脏的弹片保住了他的命，而这块磁铁就是反应堆的原型；史蒂芬在古一法师的教导与引领下掌握了秘术成为新一代的至尊大法师奇异博士。

亚伯拉罕博士慧眼识英看中史蒂夫的善良与正义感，将他选为“超级英雄计划”的第一实验者，并反复提醒他一定要成为一个好人；猩红女巫旺达在鹰眼克林特的开导下，放下懊悔与沉痛，重新振作起来与复仇者们共同迎敌。

边界护卫

英雄在开启冒险道路之时总会遇到险阻，这个关卡通常有一个强大的护卫把守，等待着英雄去征服。这些护卫象征着英雄在现实世界里必须面对的阻挠，可能是对英雄能力的测试，也有可能是接近新力量的信号。

海姆达尔作为阿斯加德的守卫神在索尔最初企图去霜巨人的领地时就试图阻挠他，而在索尔重获雷神之力后索尔也获得了海姆达尔的认可；

银河护卫队队员们开篇便被统统关进了监狱，如何通过重重守卫逃脱这里便是他们所要面对的第一个考验；斯科特·朗在真正成为蚁人之前，首先要做的就是获得这群蚂蚁的信任与认可。

边界护卫看似是一层对英雄能力的考验，实际上是考验英雄想要改变的决心。当英雄还无法面对边界护卫时，很显然他是没有做好准备的。

信使

信使将冒险的召唤告知英雄，为英雄带来新的选择和挑战。它是引发改变的契机，也是激励英雄，推动故事发展的重要信息。

史蒂芬车祸之后双手部分瘫痪无法再做手术，曾经的病人潘伯恩告诉了他古一法师的存在，促使他踏上了寻求秘术的旅程；查特拉在与老友聊天时收到来自女将军的信息，他开始追捕仇敌尤利西斯从而引发了一系列的故事；

奥丁在临死前告诉索尔与洛基赫拉的存在，警示她将会成为引发阿斯加德毁灭的存在。在奥丁死后赫拉果然如奥丁所言现身并意图统治阿斯加德。

信使可以随时随地出现在故事的不同时刻，不管是作为一种内心的召唤还是外部的力量，亦或是一个带来改变信号的角色，它的能量是所有故事都必不可少的。

变形者

变形者是我们的个性和心境都受制于无可解释变化的符号标志，其特性就是变形和不确定。洛基是漫威电影宇宙中著名的诡计之神，他的魔法便是可以随意变幻自己的外貌声音以迷惑人心。

他起初是一副人畜无害的天真模样，在发现自己是霜巨人的后代后，彻底暴露了自己的面目。然而洛基一时制造混乱，比如将霜巨人偷渡进阿斯加德、偷走宇宙魔方和齐塔瑞人勾结企图占领地球，一时又与索尔并肩作战共同击退赫拉的侵略，在灭霸面前佯装投诚偷袭灭霸牺牲自己。

他不断地背叛索尔但偶尔又会流露出和索尔的手足情深。这一系列反复无常的举动让人捉摸不透，很难去定义他的立场。在故事中，变形者变换着外貌、情绪甚至是立场，很难让观众和英雄对其进行定位。变形者是一种改变的催化剂，象征着谋求转变的心理动机。它往往会把悬念和怀疑带到故事里。

阴影

阴影往往是事物的阴暗面，也是我们身上被自己厌恶或不愿承认的那部分。而在故事之中，阴影通常是折射到反派、敌人、恶人这些形象身上。九头蛇是漫威电影宇宙中最臭名昭著的反派组织，它是二战时红骷髅利用纳粹资金创办并延存至今的组织，“HailHydra”是它的口号，许多漫威电影中都出现了它的身影。

九头蛇不仅是某一部漫威电影里的大反派，同时也是许多漫威英雄所共同对抗的敌人，比如托尼·斯塔克的父亲被九头蛇所暗杀、九头蛇制造了冬日战士巴基并控制他成为杀手、九头蛇迫使神盾局不得不转到地下隐藏等。

阴影往往制造冲突并且会把英雄的生命置于危险的境地，同时这也可能会激发英雄的潜能。英雄本身也可能存在阴影，它可能源自于英雄性格的缺陷、被胜利冲昏的头脑、自暴自弃等。

例如在《复仇者联盟2：奥创纪元》中，斯塔克瞒着队友们与班纳博士创造出了奥创，引发了灾难。其中有相当大一部分的原因是源自于他的自负，黑寡妇也曾指明“你就不能放下你的自负，哪怕一刻？”

有些阴影则可能没有那么大的敌意，他们可能与英雄有着相同的目标，只是选择的路线做出的行动不一致。灭霸的期望是维持宇宙的平衡关系，这个出发点其实是很好的，但他选择的是依靠力量无差别消灭宇宙一半的生命，这就与漫威宇宙中主旋律理念相悖。

他有自己的故事，有自己的完整成长路线，只是最终选择的道路和走向的结局与英雄背道而驰。

伙伴

伙伴是英雄身边必不可缺的原型，一个真正的英雄不可能是真正孤独的。人类历史上最古老的英雄史诗《吉尔伽美什》里，大英雄巴比伦王也有森林野人恩奇都作为伙伴陪伴其右。伙伴能将英雄以人性化、增加英雄人格的厚度，在某些时刻也会为了激励英雄而挑战他。

雷神索尔的伙伴不止有海姆达尔和他的发小们，雷神之锤妙尔尼尔也是他忠心耿耿的伙伴；斯塔克的人工智能贾维斯和星期五也同样承担了伙伴的功能。在漫威电影宇宙中，即使偶尔会起争端和分歧，超级英雄们仍然拥有彼此作为伙伴。

骗徒

骗徒原型是恶作剧与求变欲望的化身，在电影中，骗徒承担的更多功能则是喜剧效果。这种功能不仅集中在单一角色身上，在许多其他角色身上也都能得以体现。

洛基的恶作剧往往都是为了找麻烦而找麻烦，他能够从中获得乐趣；而托尼·斯塔克那张快嘴也不时蹦出承担笑料的语句；雷神索尔有时候常常做出“打脸”的举动也足以让观众捧腹大笑。除了上述八种原型，在漫威电影中还有其他许多原型功能，在不同的角色或事物身上得以体现。

彼得·帕克的梅姨对应的是仙女教母或导师；黑豹特查拉的妹妹是公主，兼备智慧与善良；《银河护卫队2》中外星种族索维林的阿耶莎原型是城府颇深的王后。人类有多少种性格，就有多少种不同的原型，各种原型在电影中各自承担了不同的心理功能和戏剧功能。