在文字中证道。——唐泪

影帝奖向来万众瞩目。

整个香港影坛，影帝的数量与质量，或皆可称华语影坛之冠。

而虽然各自的事业巅峰与所在年代有差异。

但绝大多数影帝，都有过正面对撞。

比如以双料影帝而论，回溯“马像”之争，复盘胜负手。

看他们在影帝之争上都赢过谁。

又输在谁人手上。

双料影帝都有谁人？

其实并不算多。

虽然香港影坛群星璀璨，但也仅有周润发、梁家辉、梁朝伟、刘德华、郭富城和刘青云、张家辉这么七位“双料”影帝，也说明要做到这件事情颇有难度。

而众所周知，奖项的归属有很多因素影响。

所以它其实并不能用来作为演技能力的直接证明，但可为参考项。

意思是什么？

拿到权威影帝奖的演员，并不一定就是绝顶高手，但从来没有得到过权威颁奖礼肯定的演员，在表演能力的层次上，一定不入顶级。

同时，拿影帝奖多的演员，也未必就比拿影帝奖少的演员演技能力更强。

这个道理适用于很多地方。

言归正传。

周润发在影坛活跃的年代较早。

1976年踏足影坛，早期以多部小众剧情和文艺电影打磨演技，号“香港之子”。

出道十年晋级影帝，最强记录是四年内三夺金像奖影帝，也是香港金像奖影史上唯一的连庄影帝，获得过十八次“马像”影帝提名，以五部作品夺得五座“三金”影帝奖杯。

在职业生涯的巅峰期，周润发携《英雄本色》力压《火龙》的梁家辉、《地下情》的梁朝伟，而在巅峰之后，先后输给《重庆森林》、《花样年华》的梁朝伟和《我要成名》的刘青云。

而即便大导演李翰祥、谢晋包括姜文，都对周润发评价极高，但从具体作品和演技表现观察，周润发或许过于依赖角色气场加成，在表演上正而少奇，层次与变化略显不足。

关于这一点，可以参见《英雄本色》、《监狱风云》和《赌神》的气场慑人，以及《何必有我》、《无双》中的本我少变。

两相对比印证，就可堪证明。

刘德华的影坛资历仅次于周润发。

1982年上映第一部作品《彩云曲》，四年后开始在商业片路线上一路狂奔。

出道十九年晋级影帝，五年内二封金像奖影帝，职业生涯影帝提名十七次，以四部作品夺得五座“三金”影帝奖杯。

以《暗战》和《大只佬》、《桃姐》三度赢了刘青云，以《阿虎》、《无间道》输给《花样年华》和《无间道》的梁朝伟，以《童梦奇缘》输给《龙城岁月》的梁家辉，以《拆弹专家》输给《踏血寻梅》的郭富城。

而虽然表演手段几近完全本我，但若抛开偏见，刘德华是完全能做到“演什么像什么”这个层级的，比如《门徒》就是极佳例子，甚至在表演上，他能比刘青云更多一些惊喜和个人魅力，这也是为何他能在影帝之争上三度赢过刘青云的原因。

然而与此同时，他又似乎始终缺乏深度和意料之外的创造。

梁家辉出道即巅峰。

1983年主演电影《火烧圆明园》，旋即以《垂帘听政》获封香港金像奖影帝。

踏足大银幕当年就晋级影帝，跨越四个十年夺得四个金像奖影帝，总计获得二十次影帝提名，以五部作品夺得五座“三金”影帝奖杯。

他以《火龙》与《英雄本色》的周润发交手一次，败北，以《龙城岁月》、《智取威虎山》与《三岔口》、《踏血寻梅》的郭富城交手三次，两败一胜，与梁朝伟交手五次，四败一胜，以《龙城岁月》与《童梦奇缘》的刘德华交手一次，胜出，未与刘青云和张家辉正面冲撞。

就角色临摹能力和表演的细节而论，梁家辉几乎已经做到了极致。

但他在表演的深度层面上始终不足，参见影片包括《爱在别乡的季节》、《黑金》以及《我的教师生涯》，如另文所述，在情绪爆发上始终欠缺临门一脚。

不过这当然也是绝大多数演员的问题。

梁朝伟更近传奇。

1985年正式进入电影圈，三年后提名影帝。

出道十年晋级影帝，十年内五封金像奖影帝，中国第二个戛纳影帝，总计获得十八次影帝提名，以六部作品夺得八座“三金”影帝奖杯。

与梁家辉交手五次，四胜一败，与刘德华交手四次，三胜一败，与周润发交手三次，两胜一负，与张家辉交手两次，皆负，以《伤城》与刘青云交手一次，败北，以《色·戒》与郭富城交手一次，胜出。

就历史声望而论，可堪影坛最强。

表演早入化境，且尤具深度，但最近十来年，无论声势还是状态都在下行。

纵观其影路，蜕变于《重庆森林》、《东邪西毒》时期，巅峰于《花样年华》、《无间道》及《色·戒》，《赤壁（上）》、《赤壁（下）》则是下行的开始，近年的《摆渡人》甚至可称“滑铁卢”。

待映的《风再起时》，就优先场口碑而论，状态开始回勇。

且看“来到表演最后阶段”的梁朝伟，还将有什么样的惊喜呈递。

刘青云享有很多赞誉。

1986年上映第一部电影《听不到的说话》。

出道二十二年晋级影帝，总计获得十九次影帝提名，以三部作品夺得三座“三金”影帝奖杯。

以《目露凶光》、《忘不了》和《夺命金》与刘德华交手三次，皆负，以《夺命金》和《扫毒》与张家辉两次交手，一胜一负，与梁朝伟、梁家辉各交手一次，一胜一负，以《我要成名》与周润发、郭富城各交手一次，胜出。

他是杜琪峰的爱将，据说在现场“怎么演都行”。

单从演技角度讲，刘青云确实是毛病特别少的一个演员，自然度和流畅度皆无可挑剔。

但他的表演手段非常固化，几乎可以用“以不变应万变”来形容，戏路也并不开阔，而当观众对他表演模式尤其熟悉之后，当然也就必然会缺乏惊艳感。

而离开杜琪峰后，居然拍出了《神探大战》这样逻辑混乱、硬伤遍布的作品，实在费解。

总体来讲，足够沉稳但缺少奇变。

郭富城是一个没有定式的演员。

1989年以《飞越危墙》开局，先商业而后小众，再到商业和文艺兼收。

出道十七年晋级影帝，香港三个连庄影帝之一，总计获得十一次影帝提名，以三部作品夺得三座“三金”影帝奖杯。

以《三岔口》和《踏血寻梅》与梁家辉交手三次，两胜一负，以《父子》和《C+侦探》与刘青云、梁朝伟各交手一次，皆负，以《踏血寻梅》与刘德华、张家辉各交手一次，胜出。

很多人疑惑于郭富城自《三岔口》开始，与之前表现的判若两人。

其实说到底，这只是天赋、态度与求变三者的综合效应。

在交出《父子》、《最爱》、《浮城大亨》、《踏血寻梅》和《无双》这样的答卷之后，他仍然认为，自己还有很多理想去寻找，也希望去发掘一个连自己都未曾见过的自己。

早已在巅峰之上，却仍然上行。

香港电影最后的扛鼎者。

张家辉可算大器晚成。

1989年参演《壮志雄心》，然后沉浮多年。

出道十九年晋级影帝，总计获得八次影帝提名，以两部作品夺得三座“三金”影帝奖杯。

以《大追捕》和《激战》与刘青云两次交手，一胜一负，以《证人》和《激战》与梁朝伟两度交手，皆胜，以《大追捕》和《陀地驱魔人》与梁家辉和郭富城各交手一次，皆负，没有与周润发和刘德华正面相撞。

极擅“斗狠”戏路，表演不循常规，善于以奇制胜，也可抵达极深情绪演绎，以《证人》和《扫毒》、《大追捕》为突出例子，但离开“斗狠”戏路，魅力会大幅下降，或可理解为其戏路宽度受限。

尝试过导演电影，但口碑并不突出。

近年来作品量锐减，待映作品又回到林超贤的硬汉动作路线。

表现有待观察。

这就是香港影坛七位“双料”影帝的胜负手。

不见得每一次结果都正确。

也并不是绝对的“高下”之分。

如前述，奖项问题受到多种因素影响。

所以更重要的是作品情况，以及演员的历史、现状和趋势剖析。

这是来自观察与思考的乐趣。