Leigh Whannell的《隐形人》与其表面上与最原始的HG Wells的《隐形人》可能没有太多共同点。但是它的故事与营造气氛上应该还是一样的熟悉。

伊丽莎白·莫斯（Elisabeth Moss）扮演塞西莉亚（Cecilia），她离开了虐待她的丈夫，却发现自己的危险比以往任何时候都高，因为阿德里安（奥利弗·杰克逊·科恩（Oliver Jackson-Cohen））会做任何事情，甚至包括使自己看不见。更糟糕的是，她周围的人似乎都没有认真的关心她的这份担忧。甚至她的好朋友和家人也认为她只是思想偏执，有着非比寻常的想象力。

简而言之，这样的状态是经常被人们提起，这种虐待关系是以家庭暴力受害者的最危险的时刻。这是无数关于杀害和大规模枪击事件的故事背后的真相，也是许多关于这种凶杀案或那起凶杀案的真实犯罪者和纪录片的核心。

隐形人的影片是将这个影片前期变成欢乐的娱乐的娱乐方式，从而为探索塞西莉亚的艰难情感之旅和为一个看不见的家伙超炫的特效VFX拍摄留出空间。令人钦佩的是，它在不损害前者的情况下设法成功地完成了后者。这两个目标完全受到另一个问题的阻碍，这是令人有些失望的。

从开场的那一刻起，这部电影就以其最微小的细节而存在和消亡。我们首先在夜深人静的时候遇到塞西莉亚呆在在她自己的房子周围，仔细收集她的东西，以便她可以在阿德里安醒来之前从前门逃脱。场景会在“隐形人”的恐怖特效中训练您的感官：每一次吱吱作响或沙沙作响都会引起恐慌，每一次挥之不去的镜头似乎都使房间更加紧张。

撰写并执导过影片的导演有一个技巧，可以让观众保持这种想象-将我们带入一种虚假的安全感，只是将我们从中拉出来，或者调低强度，就像我们恐惧的预期气球的升至爆炸点一样。当我们心里存在这样的状态时，大型的动作视觉就值得等待，因为电影制片人知道什么时候可以增加令人眼花缭乱的“隐形人”效果，什么时候可以将它们收回来。

角色发展像极了在特定的轨道上进行一样。在塞西莉亚（Cecilia）的角色中，莫斯（Moss）像往常一样奇妙，向我们展示了角色的锯齿状边缘和她柔弱的斑点，因为她逐渐将自己重新拼凑在一起，向亲人敞开心扉，然后又分崩离析。一个在设计上似乎并不引人注目的人物在她的手中变得充满活力，值得我们关注。

同样，阿尔迪斯·霍奇（Aldis Hodge）和暴风雨里德（Storm Reid）为塞西莉亚（Cecilia）的朋友和女儿扮演的瘦弱角色带来了温暖和幽默。通过与小伙伴们的友好合作，他们和摩斯编织了一种舒适的家庭氛围，可以为霍尔马克假期电影提供动力-当塞西莉亚的恐怖再次开始时，这一切就更加具有破坏性。

但是影片要求我们密切注意这个隐形人的任何迹象，证明这是一把双刃剑。正如他的侵略变得越来越难被忽视一样，电影的叙事瑕疵也是如此，从一条没有解释的故事来来往往的狗，到后来的揭露引发了更多的问题而不是答案。

在一个繁忙的电影中，这些失误可能更容易被忽略，在这些电影中，它们可能被积攒在情节曲折和麦格芬的雪崩之下，或者在更为深刻的故事中，它们可能被强大的情感或出色的洞察力淹没。另一方面，“隐形人”是以相对真实的视觉风格讲述的简单故事。这些瑕疵无处可藏。

逐渐的，它们的作用是在“隐形人”试图完成的所有事情上蒙上阴影。它仍然是一部相当不错的惊悚片，具有一些炫酷的特效，一堆精打细算的恐惧和引人入胜的超前表现。它值得称赞的是他认真对待塞西莉亚和她的困境，并凭借其发明性以及对视觉和叙事的隐身可能性，以及在两个领域的克制。

但是凝视这些看似足够长的空间足够长的时间，而这种挥之不去的想法并不是关于幸存的虐待所面临的独特挑战，也不是用无形的人作为隐喻的光辉，甚至不是第三幕中CG效果的绝妙之处。战斗现场才是他们所关心的事情，那只狗如何生存足够长的时间才能在电影中重新出现。塞西莉亚可以告诉您，细节决定成败。

《隐形人》也将在内地影院上映。