一直以来，不论是普通观众，还是行业从业者，对微短剧都有不少疑问：

首先，短视频平台的微短剧数量多，传播广，粉丝基数大，产生于此的“冷少追爱小娇妻，王爷狂恋穿书女配”等狗血高甜剧是否即为微短剧的黄金创作法则？

其次，微短剧是更贴近“短视频”的属性，还是更强调“剧”的概念？它的未来是如短视频一般粗放式生产，还是像传统的剧集一样，既要经过层层论证和审查的流程，也要有专业团队的深度参与？

第三，微短剧为迎合当下观众的观看习惯，强调每集的时长短、节奏快，那么它究竟是一种独立的文娱品类，还是一部长篇电影的简单拆分？

如果放在以前，短视频平台播放的微短剧无疑更具代表性，我们可能会基于它们的内容形态一一作答。但近来，随着长视频平台春节档几部微短剧的播出，这些问题的答案已经发生了变化。

在长视频平台上新的微短剧中，腾讯视频推出的《大妈的世界》和芒果TV的《别惹白鸽》较为典型。

《大妈的世界》是单元剧，它通过描写某小区已退休的两位大妈王于田（李玲玉 饰）和杨得馥（穆丽燕 饰）丰富多彩的晚年生活，展现了新老年群体积极融入日新月异的数字社会的故事。

从形式上说，它并不算新颖，我们早在网剧草莽时期的《万万没想到》和《屌丝男士》等剧中看到过，爱奇艺此前播出的喜剧微短剧《入住请登记》也是这种风格。《大妈的世界》之所以能够斩获豆瓣8.1的高分并收获关注，主要还是因为内容足够好笑。或者说，它拿捏到了年轻观众的笑点和审美喜好。

某种程度而言，《大妈的世界》和爱奇艺去年的综艺《一年一度喜剧大赛》有异曲同工之妙。以第二集为例，两位大妈追剧时讨论的“HE”和“BE”结局，复刻了广大CP党的日常，而后又用现实中嗑CP的方式，演绎了人们在网上追剧时遇到“中插广告”“VIP追剧”“超前点播”“CP粉之战”等常态场景，与《一年一度喜剧大赛》中“互联网体检”的思路不谋而合。

没有铺垫，没有解释，在短短的六分钟时间里，故事突然开始，突然结束，场景频繁转换，但观众就是能get到每一个笑点，获知主题表达。

《大妈的世界》凸显了微短剧的一个基本创作原则：直入主题，直奔high点，直冲结果。也就是说，过去长剧中的那些所谓故事背景和人物的介绍、复杂过程的呈现，都可以砍去。

微短剧只需要说出一个词，比如“CP党”；或者呈现一个场景，比如大妈在篮球场上跳广场舞，观众马上就知道这集要讲什么，那双方就各取所需，速战速决吧。

因此，这部剧是把大妈们当年轻人来用的。她们在剧中的生活，并不是中国大妈们的日常；她们在剧中的语言和形式逻辑，更非真实状态，但这些反差都符合网生代观众的脑洞和期待。

尽管是一集一故事，但创作者还是有意识地对前后内容做了一些勾连。大妈们在第二集中没嗑完的CP，在最后一集里还在继续自己的故事，这种写法不仅是一部剧应有的整体属性，也是观众眼中的一种高级叙事。

《别惹白鸽》则是一部与市面上微短剧有着明显区隔的作品，它的结构更精巧，也更复杂。

在一场女性互助会的谈话中，何煦（郑英辰 饰）以“我想杀一个人”为开场白，用一集的时间讲述了自己遇到的情感困境。第二集开始，同桌的李力（巩容尔 饰）进行了类似的分享。

一开始，我以为这部剧本质上还是系列剧，即每集讲述一个女性故事，只不过用女性互助会的形式做整体勾连。但继续看才发现完全不是一回事。在李力的讲述过程中，何煦突然出声打断，“我们之前是不是见过。”一句话就把一二集的内容连起来了。而到了女主白鸽（王玥兮 饰）部分时，第二集和第三集的结尾又和第四集的开头是同一个场景，只不过是用三个人的不同视角进行呈现。

微短剧受制于时长，无法像长剧一样娓娓道来，《别惹白鸽》用精心的设计完成了一次超常规开局，如果微短剧中也有“黄金七分钟，生死前三集”的定律，那么这部剧无疑打了一个样。

《别惹白鸽》表现出来的另一个微短剧特征是，尽可能用最少的人物，呈现最多最复杂的人物关系。比如，在前几集中本来只是一个一晃而过的打酱油角色，可能在某一集就变成了关键人物。偶然相遇的三个人，背后竟有那么多的巧合。这种设计如果放在长剧里，未免也太不真实了，但对追求快节奏、叙事效率和反转的微短剧来说，就成了必需。

值得一提的是，《别惹白鸽》的制作方是五元文化，它实际上为微短剧带来了长视频的优良技法：近景、全景、特写、大特写的运用，对应出主角的心境变化；炉子上烧开的热水、门口鞋柜满满当当的女鞋，每一件道具都被无缝融入叙事，且被赋予了象征意义。

这些设计必然是经过反复思考与斟酌的结果，既丰富了影像和叙事，还在微短剧“极简场景、极简道具”的风格中凸显了匠心。

简单总结一下目前市面上微短剧最受关注的几种流派，它们代表的可能是微短剧接下来发展的形态。

首先是短视频平台上的微短剧，这类作品最常见的为IP改编。平台也鼓励这种创作，直接与小说网站签订版权协议。

过去，IP改编是长视频的一大痛点。成熟编剧拿到原著小说，除了要保留原著党期待的名场面外，还要费尽心思捋顺叙事和人物逻辑，使其符合剧集的基本创作规律，但结果往往是费力不讨好。

而微短剧的IP改编则省略后一步，直接以“爽点”为核心，专事名场面，简单粗暴地解决了长视频IP改编难的问题，且受观众认可。因此，这类微短剧也是目前最火，最有“钱景”的一种形式。

其次是长视频平台孵化的“旧中带新”的微短剧，比如《大妈的世界》《贩卖法术的杂货铺》等等。它们往往由专业的影视公司操刀，形式对观众而言并不陌生，内容又带有传统长剧创作的一些惯性，但总体上仍能号脉市场走向，把握观众喜好，将作品拍出新意。

值得一提的是，这类作品虽然在长视频平台播放，但最主要的引流方式还是通过短视频平台。

还有一种，就是像《别惹白鸽》这样的剧集。之所以将其单独列出，是因为它完全颠覆了人们过去对微短剧的固有认知：只要有个拍摄设备，找个故事，找几个演员，就能完成一部作品。

仅局限于国内的微短剧维度而言，《别惹白鸽》在结构形式、主题表达和艺术内涵上，对现有的微短剧是一次降维打击，它的出现能让观众和从业者意识到，国内的微短剧可以有，也应当有更高的艺术追求。

当然，如果放到市场层面，它的成绩又略显尴尬，会员收官之时，累计播放量堪堪破五千万，与IP改编微短剧毫无可比性。但创作者想要做出微短剧真正的破圈之作，大概率要沿着此类精品化的路子走。

网剧时代的到来，扩大了影视创作的基本盘，给了一批新编剧、新导演顺利入行、登场、成名的机会，使他们不必再像前辈一样按部就班地慢慢成长。微短剧会带来相同的机遇吗？

《别惹白鸽》的导演温婧有留美经历，过去一直从事的是影视相关工作。她曾在接受采访时说，“我想把好莱坞的先进拍摄手法与技术带到国内，同时想把国内独有的一些历史文化及人文情怀展示给国外的朋友，通过电影语言，达到异国观众的情感共鸣。”《别惹白鸽》提供了一个舞台。她的下一部作品是网剧《了不起的裴千户》。

《大妈的世界》的导演彭晨是2018年第三届“青葱计划”的十强选手。这部剧是他在豆瓣上唯一的一部作品。令人惊讶的是，《大妈的世界》剧本创作和拍摄时间分别只有两周，年轻导演和编剧们扛住了压力。与彭晨类似，《贩卖法术的杂货铺》导演修潇楠也是一位彻头彻尾的新人导演。

微短剧的创作更看重主创与年轻观众的亲近度，人们对微短剧的评价也相对宽容，对新人导演来说，这可能就是最佳的起点。

除了新人出头，微短剧也可能会对长视频的创作带来影响。

人们被微短剧的“短”吸引而来，入坑后期望的却是“长”。在几部口碑剧的弹幕和评论区，充斥着“期待长剧”“有没有电影版”的呼声。

对此，平台想必也看在眼里。

事实上，《别惹白鸽》每集的片尾都会不厌其烦地出现几行字幕：本剧完整著作权由湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司独占专有，本剧知识产权由湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司独占专有，本剧由芒果TV独家播映。

强调著作权和播映权，与微短剧更容易被盗播有关，或许也与IP的多形式开发有关。

某种程度而言，微短剧的成本低，操作难度小，很有成为中国版“试播集”的潜力。

【文/许心强】