全世界的动作片都在凋零，《敢死队》系列也难逃此定律。

动作演员的断代，故事被拍的所剩无几，观众审美的变化，都让动作片日薄西山，不胜唏嘘，也颇为感慨。

所以当《敢死队4:最终章》上映后，冲着情怀和青春也得去一探究竟，因为硬桥硬马、拳拳到肉的动作片不多了。

《敢死队4》是一次告别，这在一开场就看出来了。

史泰龙不再像前三部那样搏命演出，而是把个人秀交给了更年轻的杰森·斯坦森，告诉他自己背部有伤，只露了一手过肩摔。

史泰龙的选择很聪明，知道自己已经快80了，身手早就大不如前，无法再担当《敢死队》系列的动作招牌，为了好看得服老。

所以审时度势，在片中以一个光辉的形象退场，并让戏剧冲突在那一刻趋向白热化，剧情从执行任务变为复仇，承上为情怀，启下为故事。

这本来是一个加分项，大家好聚好散，彼此都有好印象。

但是最后史泰龙的复活让好感滑向谷底，成为了狗血，强行happy ending，与前作呼应，完成一次完美的谢幕。

实则充满了讨巧不得好的松散，没有半点吸引力，史泰龙亲手打破了这份遗憾式美好，与家人侠堪称卧龙凤雏。

既然在角色设定上美中不足，那么《敢死队》系列引以为傲的动作呢？

片中一共有两场大的动作戏，第一场是开场二十多分钟的反派抢引爆器与敢死队奉命夺引爆器。

两方人马你方唱罢我登场，飙车、近战、枪战，不停的砰砰砰和炸炸炸，遵循爽片的逻辑，不用动脑，观影轻松。

第二场是为替史泰龙报仇并夺走引爆器，敢死队闯入大反派的船上，却不料团队中有内奸，情报被泄露，导致他们成了瓮中之鳖。

而因救史泰龙让任务和救人双重失败的斯坦森被开除，但与史泰龙的兄弟情使他不愿袖手旁观，便施计上船，与托尼·贾一同大杀四方。

这场动作戏依旧延续着第一场的特点，导演舍得枪支弹药，也舍得用杰森·斯坦森，让56岁的他从头打到尾，一刻不停歇。

只是有些时候不是努力就够了，虽然能看出来《敢死队4》在尽力做好，但依旧逃不脱老气横秋的观感。

如同满头白发的史泰龙一样，对于动作片来说，打不动了将是致命的，那就意味着观众无法再忽略剧情的重复跟低幼。

然而故事恰恰是《敢死队4》的弱项，与北美版相比，内地版少了两分钟。

但这片子，完整版与删减版区别不大，都是无聊乏味一马当先，昏昏欲睡接二连三，文戏又臭又长，动作戏食之无味。

《敢死队4》的剧本没什么可说的，就是以前好莱坞的经典模式。

戏剧冲突、完整结构，大团圆结局，脸谱化角色以及连续性剪辑，工业流水线的产物。

这种好莱坞拍了几十年的公式电影，按理说应该手到擒来，可《敢死队4》作为成熟的商业片，作为系列电影的最终章竟然做不到及格。

反派过于弱化，正邪对立也就精彩不起来。

整部电影只出现了一个反派，那就是拉马特，而他又是受雇于人，正好敢死队内有内奸，其他人都不同意斯坦森被踢出小队，谁是最大的反派不言而喻。

这两个反派都是被渲染很厉害，好像穷极世界之力都不一定能动得了他们半根毫毛，可真正打起来却只剩嘴炮，被斯坦森和史泰龙轻而易举地消灭。

没有了势均力敌或高出一筹的反派，正派们的对抗似乎都成了虚空索敌，失去了置之死地而后生的畅快感与相持不下的紧张感，电影自然就差点意思了。

女性角色连花瓶都不是，彻底沦为凑时长的鸡肋。

梅根·福克斯的加盟并没有令《敢死队4》锦上添花，反而有她的戏份都可以直接删除，丝毫不影响剧情发展。

史泰龙牺牲，她被提拔为队长，可过不了三秒，斯坦森就接替了队长的职位，梅根可有可无，唯一的作用就是带定位器的工具人。

这还不算《敢死队4》的无力感最惋惜的地方。

最让人惋惜的是，曾经的硬汉们钢筋铁骨，单凭过瘾的动作就能席卷全球。

但现在为了票房却要蹭女性主义的热度，给斯坦森加了一段完全没必要，与主线脱节的桥段。

斯坦森被除名，应征当网红的私人安保，为他举办的泳池派对保驾护航。

当网红直播时，口中尽是物化女性的词汇，什么女人就该怎样，我会对她们怎样，斯坦森出言让他尊重女性。

但网红非但不听劝，还变本加厉，于是斯坦森一套组合拳，打得网红面目全非，丢了工作，赢得了弹幕一片好评。

从中可知，在流行政治正确的好莱坞，就连动作片也未能幸免，《敢死队4》真到了日暮途穷的时候了。

所幸第四部是完结篇，不然真的会晚节不保，因为老爷子们的眼中都没有了往日杀气腾腾的激情，余下尽是淡然的沧桑。

江河日下，时代落幕，英雄不死，他们只是相继远去，纵然有再多的不舍，也该说再见了，即使有再多情怀，也的说一句平淡无奇。