赵三悦（周依然 饰）不是普通的打工人。

在《三悦有了新工作》第一集，她被大姨“忽悠”进殡仪馆工作，工作内容是给遗体化妆。

在工作台上，她送走过拍殡仪馆纪录片的年轻导演，送走过自己的引路人高馆长，甚至亲手送走自己的生父。在殡仪馆的遗体操作台上，她仔细地为父亲遮盖住了脸上的皮疹，让他体面地离开。

她的性格既不讨喜，也不典型。实习成绩好，却抵不过性别“劣势”被淘汰；和妈妈相依为命，却又处理不好母女关系；渴望父爱，却不接受妈妈“养着个小白脸”。莽撞、拧巴、骄傲又自卑，一点也不“职场”。

同样让人感到意外的，还有同期播出的《摇滚狂花》中的彭莱（姚晨 饰）。《摇滚狂花》不是职场剧，彭莱也不是普通的娱乐圈社畜，但她身上却罕见地展示了一个职场loser的境遇。

她年近四十，没有功成名就，也没有在自己的领域混出一番成绩。十多年前，她在国内赫赫有名的摇滚乐团“狂花”担任主唱，后来签约了国外的经纪公司，赴美发展。但飞黄腾达的故事没有在她身上发生。在外国，别人听不懂她的音乐，回国后，她又被时代狠狠抛弃。

她又时常以大红唇、烟熏妆、爆炸头的叛逆形象示人，离职场很远，离酒场很近。

不知不觉中，无论是行业、形象还是成长路径，荧屏中的职业女性都不复当初。

窗明几净的写字楼里，车水马龙的通勤路上，踩着恨天高的职场女性来去匆匆。在过去很长一段时间里，这几乎是职场剧的标配。

在职业方面，出现频率最高的，无外乎律师、医生、销售人，明星、高管、经纪人，其他行业则因为缺少想象空间，很少被职场剧拉入“群聊”。

细数这些职业的共同特点，收入高、很神秘、倍儿有面，满足的是职场打工人们的人间理想。别的不说，起码在粉丝和对家大战时，说出自家姐姐主演的是医生、律师等职业时，总比打工人要好听得多。

然而，今年下半年陆续播出的《二十不惑2》《我们这十年之唐宫夜宴》《追光者》《三悦有了新工作》《摇滚狂花》等几部聚焦女性的作品，却又不约而同地将她们拉出了办公室。

严格来说，这几部作品的题材都算不上是正宗的职场剧。《二十不惑2》以现在进行时的语态讲述了一群25岁女孩们的生存困境，《唐宫夜宴》通过讲述舞蹈演员的故事光大传统文化，《三悦有了新工作》则是聚焦殡葬行业的治愈成长剧。它们的核心关注点各有不同，却集中展现了一批非典型的职业女性。

《唐宫夜宴》里，镜头难得地聚焦在舞蹈导演和舞蹈演员身上。作为与艺术打交道的职业，舞蹈具备天然的美感与神秘感，却也和普通打工人隔着一道深深的沟壑。

但在《唐宫夜宴》里，舞蹈从业者们，美是真美，苦也是真苦。舞蹈导演陈冉（白百合 饰）一遍遍跑博物馆寻找灵感却得不到艺术界的认可；小艳（张慧雯 饰）挣扎在每一个职场女性都要面临的生育困境里；宝圆（董思怡 饰）一心沉浸在舞蹈世界，奈何这行看的就是天赋，拼命“卷”也只能在剧场里做个镶边小角色。

《二十不惑2》中，主播的光鲜和心酸，同时在梁爽（关晓彤 饰）身上体现。身为行业内大主播，她的影响力有多大，背后面临的困难就有多少。焦头烂额地处理市场、流量和品牌多方势力的拉锯，是她的工作日常。

更不用谈和尸体打交道的三悦。打车，人家听说去殡仪馆立马毫不犹豫拒载；参加婚礼，亲朋好友没一个人欢迎她，好好一场婚礼，险些因为她变成一场闹剧。

母亲最常对她说的话是，不要跟别人说自己的工作。如果非提不可，“化妆师”和“服务业”是她们对自己职业的包装。

你看，即便不是传统的高精尖职业，女性的职场魅力依旧难掩；职业本身带来的尴尬，女性从业者一样必须面对。

除了职业属性的多样化，荧屏上新职场女性们的性格和成长之路，也与以往截然不同。

如果用一个关键词来形容荧屏里的职场女性形象，相信不少人的答案会被简化为，女霸总。不需要特定的职业，也不需要展现她在专业领域的能力，只要人设突出，就够了。

《欢乐颂》里的安迪（刘涛 饰），言谈举止精准如公式，能力强悍、气场全开。上能操纵股市，威胁男友母亲，下能提刀斗狠，替好友抱不平。《我的前半生》中的唐晶（袁泉 饰），在职场上是手撕女同事的“职场白骨精”，在生活中是替朋友训小三的“中国好闺蜜”。

她们在职场上无往不利，在生活中亦是佛挡杀佛。无论是人设还是剧情发展，她们这般霸气侧漏的架势，都能轻而易举戳到观众的爽点，满足观众对于职场精英女性的完美幻想。

在她们出现之前，荧屏上的女性被困在家庭和婆媳关系中难以自拔，可以说，她们为女性剧的突围立下了汗马功劳。

这也从根本上奠定了此轮职场女性创作的语法基础：要精英，要励志，要走路带风，要说话带刺。在《了不起的女孩》中是沈思怡（金晨 饰），在《北辙南辕》中是尤珊珊（王珞丹 饰），在《我是真的爱你》中是萧嫣（刘涛 饰），她们的“总攻”事迹，一浪高过一浪。

这样的故事，足够爽，很职场，却少了共情感。她们在职场上已经坐在了顶端位置，成长空间不大，一旦涉及职场戏，就容易变成空有躯壳的女霸总。

不久前，安迪重新在网络走红。但这一次，观众不再买单于她在职场的如鱼得水。“你做多、我做空，你做空、我做多。你不用关心我会不会自己亏钱，我宁可自损一千，换你八百”的操控股市言论，为她人设的悬浮再加砝码；安迪情绪崩溃时说出的“please”，成为新一轮的流行语，网友们学着演员不太正宗的发音，一半解构一半嬉笑。

一般来说，当一种类型开始被解构的时候，也就到了阶段发展的末期。

取而代之的新职场女性，是职场小社畜。她们没有逆天的智商、情商，也没有天降神兵救她们于水火之中。

《我在他乡挺好的》中，乔夕辰（周雨彤 饰）悲痛于好友的离世，却又不得不抓紧收拾好心情，加入同事们的内卷循环；《平凡的荣耀》中，兰芊翊（乔欣 饰）作为职场新人，遭遇了自己的上司们的职场霸凌、言语侮辱；《理想之城》里，苏筱（孙俪 饰）一边理想，一边务实。

她们浇灭了观众对于职场女性强大洒脱、美丽自信的幻想，却又在苦闷和挣扎里，让人看到理想和高光。

而不论是霸总女精英，还是职场小社畜，她们身上的职场属性，都不可忽视。甚至可以说，正是因为她们在职场上熠熠生辉，才显得格外动人。

但以《三悦有了新工作》《摇滚狂花》为代表的这一类剧集里，职业女性们突然集体“躺平”了。

三悦的职业信念是，“为什么不能让喜欢工作的人工作，让喜欢躺平的人躺平。”

彭莱吐槽事业有成的好姐妹不够理想主义：“你还记得你当初的音乐梦想吗，你不是要当全世界最牛的女鼓手吗，你看看你现在这个样子，庸俗而精致的中年人，你不惭愧吗？”

就连《唐宫夜宴》单元里的林蓓蓓（万鹏 饰），最初也是“人间清醒”的佛系姿态，“你们那一代人跳舞可能是单纯因为热爱，但我们这代人更追求性价比，投入产出比。”

佛系、躺平、反内卷，本该在职场大放光彩的职业女性们，反而靠她们“不职业”的一面，征服了观众。

职场女性职业和形象的演变，其实有迹可循。

“经济基础决定上层建筑”，这句话在影视市场同样适用。随着女性话语权在整个流行文化工业当中的明显提升，越来越多的流行文化产品应运而生，大女主、耽美、甜宠剧都在这个框架内。

同样，在中国的社交网站上，职场女性议题向来具有话题性。对于影视创作者而言，热搜即流量，自然会进入选题库。

躺平的故事，社交网络上来来回回讲了好几年，如今终于轮到了职场女性。网络上最流行的一句宣言便是，“只要我躺得够快，资本就剥削不到我，社会险恶，先躺为敬，躺平即正义”，这不就是三悦和彭莱在故事中的原始起点吗？

当然，这并不代表佛系的职场生活就能完全引起共鸣。《三悦有了新工作》对于观众的触动，在于三悦在躺平与内卷之间的挣扎。

在知乎，有这样一则问题引发了广泛讨论：现在的年轻人真的躺平了吗？刘擎教授曾对这个问题做出了他的解读：“真正躺平的人，你是听不到他们的声音的。”

归根结底，和很多“用嘴躺平，用命内卷”的年轻观众一样，三悦的躺平，更多因为对职场现状的不满，也是在转折时代调整预期的必经阶段。而当“躺平”的三悦在这么一份小众到不被社会上大部分人所接纳的职业里，逐渐获得了认可和认同感，找到了属于自己的现实位置时，观众也同样会被治愈。

我们需要警惕从一个极端到另一个极端的盲目跟风。这个瞬息万变的时代，热点总是猝不及防地出现、消失，996、007已经过时，“内耗”“丧文化”“佛系生活”也火了一轮又一轮，如今，年轻人又盯上了“松弛感”。

在新的话题之下，观众又想要什么样的职场女性形象？或许连他们自己也回答不了这个问题。唯有一点可以确定的是，现在我们需要更加丰富的女性群像，职场女性也需要更广阔的定义空间。

【文/拾陆】