文案 |松栗

编辑 |糊咖

古装剧一直是国剧中的王牌。

从早些年的《三国演义》《大秦帝国》《还珠格格》，到近些年的《庆余年》《赘婿》等等，部部都是收视口碑双丰收的精品之作。

不过近些年来，市场风向突变，越来越多的古装剧竟然走起了都市狗血剧的套路，像跳梁小丑一般不害人但恶心人。

尤其是今年，一整年也就一部《长相思》能看得下去，现在这部剧一收官，观众们就陷入了剧荒。

但，在待播剧中还有一部十分值得关注的古装玄幻剧，没错，就是《与凤行》。二搭的林更新和赵丽颖cp感满满，剧中神仙之间的爱恨情仇非常令人期待，不少观众高呼《与凤行》快点定档。

不过《与凤行》迟迟没有定档的消息，另一部古装大剧《大盛魁》倒是定档了，预计于9月10日起登陆天津卫视、山西卫视、内蒙古卫视黄金档上星播出，湖北卫视9月20日二轮播出。

其实早在2017年，《大盛魁》已在内蒙古广播电视台独家播出过，只是受众相对局限，没能被大家看见。

不过可别小看这部剧，《大盛魁》的豆瓣评分高达8.8，口碑质量绝对秒杀绝大多数剧。

《大盛魁》的历史跨度长达270年，讲述了自清代“走西口”历史背景下由晋商创造的中国清代最大的跨国贸易商号——“大盛魁”的兴衰传奇。

第一部分，创业。

三百年前，当王相卿（于震饰）、史大学（吴连生饰）、张杰（乔振宇饰）等三个赤手空拳的山西汉子在关圣人的雕塑前发誓，要同心合力闯世界。

当时，没有人相信这几个毛头小子会成为日后亿万财富的创造者，也就是“大盛魁”商号的创始人。

他们牵着骆驼迎着漫天的风雪，与蒙、汉、回、满等民族风餐露宿，开辟了横跨欧亚的国际商道。

第二部分，兴业。

160年后，也就是19世纪中后期，面对西方列强的入侵，在近代中国承受历史大变局、中西“商战”兴起的背景之下，“大盛魁”新一代的管理者们担当起大任。

他们在时代变革中励精图治，忍辱负重，前仆后继，在血与火的历练中不负前人使命，继续创造“大盛魁”的辉煌。

第三部分，歇业。

“歇业”的内容最具悲壮色彩，20世纪初，世界格局发生重大变化，国内形势动荡不安，在此历史背景下，“大盛魁”的开始衰落，在完成了自己的使命后，宣布歇业，“大盛魁”的命运由此也走到了终点。

该剧通过三大部分来展现不同民族的相互交融和众多人物的爱恨情仇，没有所谓的流行元素，只有历史的厚重、鲜活的人物和壮丽的塞外风光，这样真实有内涵的剧再过十年也依旧能引起观众的共鸣。

《大盛魁》中，人物年龄和时间的跨度非常大，演员要从角色的20岁演到70岁，这就十分考验演员的演技。好在，《大盛魁》中的每位演员都是十足的演技派。

第一位，乔振宇。

被誉为古装四大美男之一的乔振宇不仅外表帅气，演技也很老道，足够吊打一众流量明星。

《雪花女神龙》中的欧阳明日，《古剑奇谭》中的欧阳少恭，《白夜追凶》中的林宇，都是乔振宇在荧幕上塑造的经典角色。他游刃有余的台词和对角色独到的理解和诠释，让他备受业观众和业内人士的青睐。

不管是古装剧还是现代剧，乔振宇都能用心的将角色呈现给大家。

乔振宇曾说，在《大盛魁》中他饰演的张杰一角是他最喜欢的角色，为此还推掉了《宫锁连城》中捧红冯绍峰的“八阿哥”一角。 相信张杰在乔振宇的演绎下会变得更有韵味。

第二位，刘奕君。

从《琅琊榜》到《伪装者》再到《扫黑风暴》，刘奕君塑造的角色都散发着强大的人格魅力，演技可圈可点。

在《不完美受害人》中，刘奕君完美的拿捏起成功这个人物，能把角色吃透，而且刘奕君擅长用细节反映人物的状态，比如他饰演的成功在不同场合的坐姿和手型都是不一样的，将这个角色隐藏在内心的阴恶发挥的淋漓尽致。

在《大盛魁》中，刘奕君饰演孙家少爷孙文举，别说，刘奕君身上温文尔雅的气质看上非常贴合这个角色，再加上他出色的演技，又能演出少爷的蛮横，这个角色对他来说挑战不大。

第三位，于震。

于震被观众调侃是抗战剧一哥，主演过非常多的抗战剧，导致观众看他演的剧都没有新鲜感了。不过，于震的演技确实是一流的，在《人世间》中饰演的骆士宾坏到了骨子里，通过表情和语言成功将这个大反派让观众们恨得牙痒痒。

在《大盛魁》中，于震饰演王相卿，这个角色非常符合他本身的硬汉形象，而且王相卿行事莽撞，性格耿直，简直是为于震量身定做的角色。

第四位，周显欣。

才华兼备的周显欣被称为“中国第一知性女明星”，而且，周显欣的演技也是过硬的。出演的《誓言无声》拿下金鹰奖、飞天奖长篇电视剧一等奖，在《觉醒年代》中，她饰演的高君曼一角十分有记忆点。

这几年，周显欣在《东宫》《二十不惑》等作品中的戏份不多，但饰演母亲角色深入人身，是新一辈的“妈妈专业户”。由她来饰演孙家小姐孙香玉一角，一点都不会出错。

除此之外，剧中还汇集了吴连生、午马、王绘春等一众实力派演员，演绎这场“大盛魁”的兴衰传奇。

有人这样评价《大盛魁》：

“在熟悉情境的转角处，从一个新的方位视角，带我们走进一扇门，看到的不再是皇权至上，更多的是黎民凄苦，《大盛魁》从皇到民的转变与文艺复兴从神到人的转变有着异曲同工之妙，这是惊喜更是震撼。”

《大盛魁》的立意是信仰，是真诚。将心思放在刻画人物和讲好故事上，拿掉不必要的做作。不需要太多的雕琢，镜头对准民生的艰辛，画面质朴，人物刻画入木三分，真诚的故事催人泪下。

真诚是一切艺术表达的终极追求，仅凭这一点，《大盛魁》值得一看。