贾玲的出现，对女演员来说是一个奇迹。

她首次执导的《你好，李焕英》上映不久便逆袭《唐人街探案3》，冲到华语影史票房榜第二的位置。

其他华语女演员没有一人能够达到此成就，或者说没有一人可以扛得起高票房，即使不像《你好，李焕英》这么高也没有。

但是电影的高票房是贾玲一人之功吗？其实这部电影获得高票房的两个阶段，贾玲占的比重都不算很大。

前期是沈腾大于贾玲大于电影，后期是口碑大于《唐探3》，这两项促成了作为女性电影的创纪录。

那么问题来了，为什么中国的女演员扛不起票房？

男演员中，以一番主演来论，真正的百亿票房先生只有四位。

他们是吴京，《战狼2》56.9亿、《流浪地球》46.8亿，两部电影即破百亿；

沈腾，《你好，李焕英》53.3亿、《疯狂的外星人》22.1亿、《西虹市首富》25.4亿、《飞驰人生》17.2亿，四部电影破百亿。

王宝强，《唐人街探案3》45.05亿、《唐人街探案2》33.9亿、《泰囧》12.7亿、《一出好戏》13.5亿，四部电影破百亿。

黄渤，《疯狂的外星人》22.1亿、《一出好戏》13.5亿、《夺冠》8.3亿、《寻龙诀》16.8亿；

《心花路放》11.6亿、《记忆大师》2.9亿、《厨子戏子痞子》2.7亿、《泰囧》12.7亿、《西游·降魔篇》12.4亿，9部电影破百亿。

女演员中，目前没有一位破百亿的。

最接近的是周冬雨95.95亿，其次是白百何83.57亿、马丽73.74亿、姚晨73.07亿，可是去掉那些强行凑票房的电影，女演员基本都在“裸泳”。

作为主演，除了姚晨没有一部破十亿的电影（若《西游伏妖篇》算的话就有一部）之外，其他女演员都有两部。

周冬雨是15.6亿的《少年的你》和13.6亿《后来的我们》，白百何是22.3亿的《捉妖记2》和24.4亿的《捉妖记》；

马丽是22亿的《羞羞的铁拳》和14.5亿的《夏洛特烦恼》，加起来最多的是白百何，共计46.7亿，相对比较惨淡。

为什么会造成这种男强女弱的局面？

她们的演技差吗？不是，只是她们的定位很多是花瓶或串联故事发展的角色。

她们没有热度吗？不是，只是她们的流量看起来更像是绚烂的泡沫，经不起戳打。

她们没有观众缘吗？不是，只是她们的好感，以颜值与邻家为主，难以转化为票房。

以演技来论，她们不弱。

从巩俐、张曼玉到章子怡、周迅，再到周冬雨，她们都是演技超群的华语女演员。

巩俐和张曼玉是欧洲三大电影节的常客，更是华语女演员的天花板，章子怡、周迅、周冬雨都是国内三金得主。

可是，她们主演的电影票房要么不高，要么不是靠她们吸引票房。

如张曼玉，她的演艺历程分为两个阶段，《旺角卡门》前，《旺角卡门》后。

第一阶段毋庸置疑，张曼玉是实打实的花瓶，主演了高票房的《警察故事》和《A计划续集》，可明眼人都看得出来扛票房的是成龙。

第二阶段无需怀疑，张曼玉是绝对的漂亮实力派，主演了《人在纽约》、《阮玲玉》、《阿飞正传》、《花样年华》，可这些都是文艺片，票房自然不会高。

在此期间，张曼玉也有很多商业片，如《警察故事3》、《新龙门客栈》、《英雄》等，可扛票房的依旧不是她。

巩俐在30岁之前就已经是华语女演员的天花板。

《红高粱》、《秀菊打官司》、《霸王别姬》、《活着》，这些在华语影史留名的电影，巩俐都贡献了不俗的演技。

虽然作为文艺片来讲，这些电影的票房都不错，巩俐也是其中的招牌，但是拿文艺片唯票房论就是鸡蛋里面挑骨头

她们俩之后的章子怡有《一代宗师》、《卧虎藏龙》、《我的父亲母亲》、《尖峰时刻2》。

章子怡完成了她该完成的，可是扛票房的却不是章子怡，他们是王家卫、周润发、李安、张艺谋和成龙。

周迅的情况与章子怡类似。

除了《画皮》系列，其他主演的电影票房都不高，但收获丰富，如《如果·爱》、《李米的猜想》等。

至于周冬雨，她最高的票房是与易烊千玺合作的《少年的你》，只是这部电影的宣传噱头基本都在四字。

由此可见，她们的演技不虚男演员，只不过一旦到了需要扛票房的商业片时，她们就不是最佳选择。

以流量来论，她们不输。

杨幂主演的《三生三世十里桃花》曾用33天、58集便达到了309亿次的全网播放量。

赵丽颖主演的《楚乔传》是电视剧史上第一部在播期全网播放量突破300亿的电视剧。

杨紫的《香蜜沉沉烬如霜》和《亲爱的，热爱的》出了邓伦和李现两位顶流，两部剧均是年度热剧。

可是一旦到了电影上，她们的流量似乎不灵了。

只有杨幂和赵丽颖的《刺杀小说家》与《乘风破浪》获得了高票房，但前者的宣传重点是特效，后者是邓超。

她们对电影票房的推动作用往往不大，甚至杨幂出演的电影大都被冠以烂片，或因她的演技使得电影遭遇差评。

由此可见，她们有了热度可她们演技拉胯，经受不住大银幕的考验，商业片可以以她们为女主，只是吸引票房的侧重点却不在她们身上。

以观众缘来论，她们不差。

若没有“一指禅”事件，白百何极有可能成为首位破百亿的华语女演员，只是她的“乱”毁掉了她的创纪录。

除了她之外，还有刘亦菲、孙俪、马丽，她们的观众缘和国民度都不逊色，只是她们单抗票房的能力却匹配不上她们的“缘”与“度”。

刘亦菲的《花木兰》票房惨败，孙俪与邓超合作才有了高票房，而马丽则始终离不开沈腾的助力。

由此可见，她们或许没有顶级的流量，可她们有路人的好感，只不过她们离不开男演员的帮扶。

而且她们三人都已过了30岁，女演员在这个年纪再没有强势的高票房电影，几乎就没有希望了。

因为女演员的演艺周期短，一旦过了30岁就不再岁月静好，要么接受妈妈级的角色，要么尽力维持少女感，在片中恋爱脑。

虽然电影的观影群体，女性所占的百分比高于男性，但是这样的变化导致多考虑女性观众的电影越来越多。

这种“多”促进的是男演员市场的繁荣而非女演员，《陈情令》如此，《山河令》也是如此。

市场的变化致使适合大女主的电影越来越少。

以华语电影来说，高票房的电影基本就是三个类型，家国、亲情与喜剧，而这三类题材对女性都不太友好。

《战狼2》、《流浪地球》、《红海行动》等家国电影，女性的角色可有可无，几乎都是燃起观众的激情。

《唐人街探案3》、《美人鱼》、《西虹市首富》等喜剧电影，搞笑的部分皆来自男演员，因为好的女喜剧演员太少。

《你好，李焕英》和《哪吒之魔童降世》这两部亲情类电影，后者是动画，前者有且仅有一部适合女演员发挥，但也是喜剧。

由此可见，无论女权多么的气势如虹，本质上只是网络上的声浪，现实中还是以男性为主，社会的生产资料和话语权依旧掌握在男性手中。

这种现状打不破，也许女演员单扛票房只是个美好的愿望，可这种结构关系又怎么会被打破。