我很喜欢《分手的决心》，虽然看完轻微“致郁”。

然而想想这个情景——因为这部电影，一位中年女性在武汉39度的天气里，有了一丝久违的、与爱情有关的蓝色情绪，好像也挺美。

▲看完电影拍了这个香水，电影里有一个镜头是汤唯饰演的瑞莱往自己的创口贴上喷香水，为了让朴海日饰演的海俊记住这香味。

中年人活得太实际，每天在俗世的烟火气中阔步向前，常常忘记自己有过青春赤诚，有过不顾一切，有过眼望栀子花凋谢便觉得人生索然无味的“文艺矫情”。

人活着还是需要几两“矫情”，偶尔心怀一丝忧郁去抚摸生活的质感，说明你的心还年轻。

说回电影，本文有剧透，介意的小伙伴等看完电影再来看文章。

但真心讲这个电影剧透并不影响观影。因为虽然有悬疑的成分，但它的魅力并不来自于跌宕起伏的情节。

就两个多小时的时长来说，电影的情节相对平淡，但质感与细节异常丰富，是一部缓慢而魅惑的电影。只有拉上窗帘将自己全部交付给故事中的情景，才能感受它的好，不然可能会嫌弃电影实在太长。

这大约也是本片口碑两极分化的原因。

并且这是一部适合一个人观影的电影，可能女性会更喜欢一点。电影的魅力完全来自于导演与演员合力呈现的光影梦境，在这个梦境里，没有明确的善恶之分，只有人性、人性、人性，与爱！爱！爱！

另外习惯于道德审判的人一定要不去看，把你们鄙视的情感拍得如此美好，看完你会很难受。导演朴赞郁也说得很明白：这不是一部拍给道德警察们的“标准爱情模版”。

我看有微博网友说汤唯只会演小三，现实生活里可能也是个小三。微博网友不分青红皂白打小三这个风气，某种程度上的确限制了学历的提高。

影片的男女主缘起于一桩杀夫案。

喜欢登山的男人坠崖身亡，他年轻漂亮的中国妻子因为表现得过于冷静而成为警察怀疑的对象。

在遇到异国神秘女子瑞莱（汤唯饰）之前，海俊（朴海日饰）是人到中年的偏执工作狂。

为调查凶案，他呕心沥血、宁愿与太太做周末夫妻；他住处的墙上贴着“未结案”案件的血腥照片；他有严重的睡眠障碍，宁愿整晚监视犯罪嫌疑人也不愿意躺在床上活受罪。

与许多中年人一样，海俊与太太的感情寡淡无味；做爱不再因为爱，而是为了养生；出于身体健康的需要，妻子与他约定“每周都要做，即使互相讨厌的时候也要做”。

如果没有遇到瑞莱，海俊生命中的一切答案都已写好。

瑞莱是海俊的反面。

她从中国来，背井离乡嫁给年长的丈夫；丈夫是个控制狂，不仅家暴而且在她身上纹了专属于他的纹身。

哪里有压迫，哪里就有反抗。决定杀死丈夫的瑞莱处心积虑地制造了自己不在现场的证据，并且克服恐高爬上悬崖将丈夫推下了山。

这样一个危险的女人，海俊原本要打起十足的精气神去对付她，未料到自己瞬间跌落于她的笨拙与天真。

一手握着尖刀与谎言，另一只手却拿着浑然不知命运为何物的天真与呆萌，这种强烈的冲突感使瑞莱变成了一口神秘的深井。诱惑着监视她生活起居、一举一动的海俊一步步走向万劫不复。

这一部分汤唯的表演性感极了，她的眼神如受惊的小鹿般充满魅惑，微表情的欲擒故纵、欲言又止，真不愧是她。

同时这个女人彪悍而又强大，边吃饭边专注地看海俊未结案照片墙，仿佛看到的不是血淋淋的案发现场，而是一桌美食、一片海景。

她知道诱惑一个成熟而又孤独的中年男人，不是靠风情万种，而是眼底深处的茫然无措与不经意间流露出压抑的性暗示。

当一个人内心深处的孤独被唤醒时，爱情就发生了。

海俊与瑞莱，一个在车里，一个在房里。她一个人看书、吸烟、吃冰淇淋；他一个人，看着她，看累了就睡，睡醒了又看。

有人说瑞莱是另一个王佳芝，也是续王佳芝之后，汤唯最成功的角色。

汤唯身上的确有一种中年男人无法抗拒的天真的自毁气质，李安说汤唯一眼望去就是会“为爱做傻事”的人。

同时导演朴赞郁也将属于汤唯的禁忌之爱拿捏得恰到好处。

海俊对瑞莱一见钟情，在妻子面前不吃寿司的他，偏偏在审讯室里为瑞莱点了高端店铺里的寿司。两人自然而然地吃完，自然而然地收拾桌子，瑞莱端起垃圾的同时，海俊撑开了垃圾袋。

所有狭路相逢的一见钟情，在当事人的眼里都是前世的似曾相识。他们像一对相处多年的老夫妻，共用一瓶寿司调料。

▲导演朴赞郁不愧是细节高手，把寿司酱油瓶拍得如此性感又意味深长。

但有些爱，注定以分离为前提；并且因为这个前提而格外深情厚意，每一天每一刻都被当作世界末日前的黎明而倍加珍重。

敬业的警察找到了疑犯犯罪的证据，却决定将之石沉大海，让疑犯去另外一个城市开始新的生活。这是他人生信仰的崩塌，也是他为爱而做的决定。

海俊以违背职业道德来证明自己对瑞莱的爱，然而讽刺的是，警察与疑犯的身份是两人纠缠的基础，当海俊以爱为名放过瑞莱，也标志着他将两人的命运放回到不再相交的平行线。

能让两人重新相交的唯一办法是瑞莱重新变成疑犯。

当瑞莱的第二任丈夫离奇身亡，海俊与瑞莱再一次回到了故事的起点。

崩溃的海俊站在悬崖边上，期待瑞莱将自己这个唯一知情人推下山崖，等来的却是黑暗中的拥抱。

男人想要分手，指望女人杀了自己，而女人分手的决心却是在海边早已选好的地方挖坑把自己埋了。

她选好了地点、算好涨潮的时间、挖出深度精确的坟墓，带着烈酒坐进去，喝至微醺，等待潮水淹没一切。

她也算好了他的路线与时间，潮水退去，他站在海边疯狂地寻找，却永远不知道自己脚下正是带着分手决心离去的女人。

她的照片将永远被放在他的房间，那面墙上是他的“未结案”。

有人说汤唯演了一个为男人而死的女人、殉情的工具人，我不同意。

无论李安镜头里的王佳芝还是朴赞郁镜头下的瑞莱，都具有极致而倔强的力量感，她们不仅是一段感情的引领者，更是某种命运的缔造者、改变者与反抗者。

《色戒》里的王佳芝临刑前同样面对深坑，她的同学因深陷生命即将结束的恐惧而痛哭呐喊，她却面无表情地看着这一切，天真的眼眸里甚至流露出嘲讽的微笑。

她临死前摘下鸽子蛋还给易先生，没有怨恨与后悔，如此平静，像一个回家的人；剩下易先生望着空床怅然若失。

《分手的决心》里的瑞莱同样如此。

她杀死家暴的第一任丈夫，又诱导暴怒的男人杀死了自己的第二任丈夫；同时她诱惑警察爱上自己，又通过精心策划，让自己成为对方永远的“未结案”。

“我想成为你的未结案件，在墙壁上贴满我的照片，整夜无法入眠，只想着我吧。”

我同意豆瓣网友的这个评价：“李安和朴赞郁寻找的是同一种东西，男性秩序里的女性颠覆者，在所谓的家国大义或法律正义里被压迫的女性，在反抗的那一刻，得到的是毁灭与自由。”

在汤唯身上，有一种野生的力量，是以性感为名的反抗。

她远看像是一个读过书的文艺知识分子。

目光对视你才发现她的魅惑。

被压抑的不甘、带着疑惑的清澈双眸，往往容易让沉迷于征服游戏的男性误以为她等待着自己被拯救。

其实不是，她也许只是好奇她因何在如此的命运之下，又将如何导演自己的这一场剧集。

人终有一死，为什么终将老死的人有资格去嘲笑那些轰轰烈烈死去的人？的确是个问题，也许这也是导演想说的问题之一。

《分手的决心》如果想深一点，是一个经历沧桑与不公的女性对命运的反抗，想浅一点，还是一部虐恋爱情电影。

回到爱情本身，生死不渝的爱情永远是两个病人的狭路相逢。

艺术作品中的决绝之爱总能无数次地打动我们，因为在现实生活中，大多数人不可避免地走上一条安全无味、功成身退的中庸之道。

我们期待爱情，真正的爱情却短暂并且具有毁灭性，它让人害怕。

吹着空调吃着西瓜，观望他人的毁灭，抬眼再看自己面前那一望无垠、平静似水的生活时，有种长吁一口气的放松感——谁的内心不曾波澜壮阔，好在我们终是静水流深地度过了平静的一生。

只有这时候，人们才能真切感受到平淡是一种荣耀。

观摩悲剧是对自我一成不变生活的肯定，也许这是普通人去看《分手的决心》的原因。

电影是一个会醒的梦，人生却是一段不能回头的旅程；在电影里过放纵的生活，在生活里过无聊的日子，是大多数人“活着的决心”。