一位书法家说，十三届全国书法展已经公布了入展名单，但我想要说的是，能入选全国书法展的人都是高手，我们不能小视他们。就我自己来说，我也入展了十三届全国书法展，我自己的许多付出，我很明白，我一直以来，坚持十余年投稿，刚开始也是名落孙山，但三年下来以后，我每年能入展四五次，几乎每天都要临摹学习5个小时以上，其中的辛酸和艰苦只有自己知道，更别说其他入展的人了，到现在为止，我的证书已经有3米高了。

这位书法家还说，我看了一下十三届全国书法篆刻展上的许多作品，没有一件是写得不好的，恰恰相反，那些入展的作品功力非常强，作品质量也很高，可以说是当下书法艺术的最高成就，他们不论是技法水平，还是作品的整体感、艺术性都是达到了前所未有的水平。而当下也有许多人对国展上的作品感到不满意，这可能是与他们对书法的认知水平还没有达到一定的高度吧。

对于这位书法家的观点，引起了许多书法爱好者的热议，一些人说，你所说的所有入展的作品都是高手所写，我看未必！国展上的作品，应当是要反映出中国的传统艺术之美，而那些作品中，几乎没有一件是好看的，都是以丑为美。也有人认为，国展上的作品真的不敢苟同，这个导向是书协的责任，他们把现在的书法导到了病态与丑态之上，书协是负有主要责任的。但还有人觉得，国展书法的含金量很高，我们不能认为只要把字写好看就是书法，而是要以艺术性为主，加上必要的技法水平才是好作品。

作为全国书法界的奥林匹亚，全国书法篆刻展在书法届是较高水平的一场竞技赛，就十三届全国书法篆刻展来说，据说参加投稿的数量就高达近十万件之多，在这十万件作品中，经过多轮评审、面试，最后确定了900件作品入展，这个比例是非常低的。从这个投稿数量来说，现在许多书法爱好者都已经认同了中书协主办的书法大赛了，但他们的最终目标还是想通过书法大赛，最后加入到书协成为会员，这可能就是书法的含金量吧。

这位书法家通过自己的亲身经历，向我们说明了一个问题，那就是想要入展全国书法大赛，如果不去下功夫，不追求方法，一定是很难轮到的。如果放在以前，或许有些人还能有机可乘，但如今书法大赛都是公开透明的，唯一的办法，就是要在书法学习上去下脱层皮的功力。正如这位书法家所说，自己是经过多年苦练和不断的投稿，才入展了书法展，再无其它捷径。

但是，为什么许多书法爱好者却要对十三届全国书法篆刻展给出了不同声音？例如有的人说，这届书法展的作品在评审时就出现了漏洞，虽然是一次评审的改革，但在初评时，却把权力交给了省级书协，这样做就会让一些熟人钻了空子，而那些真正写得好的人却因为没有关系而失去了复评的机会；也有人认为，十三届全国书法篆刻展所评上来的作品都是丑书，离传统书法太远了，认为是评委的眼光有问题，等等。

正如一位书法爱好者说，就十三届全国书法篆刻展来说，草书作品大都是为了追求艺术性而制造出了大开大合的块面感，失去了传统书法的自然感，但这个现象被一些书法家看来却是极好的作品，是天花板级的作品，还有一些隶书和楷书作品，也是丑中求美，离传统之美越来越远，这是与古人书法对着干，根本就是不书法选美，而是在选丑，这方面中书协是脱离不了责任的，难道我们这个时代就是要把丑的当美吗？

他还说，古人的书法都是有法度的，也是后世学习书法的法帖，而当代书法，尤其是展览上所选出的入展作品，有的像乱麻一堆，有的人似丑妇，这样的作品如何让那些喜爱书法的爱好者情何以堪？又如何让我们的下一代怎样去欣赏？又如何让他们去写字？难道这就是我们书法界奥林匹克的结果吗？

其实，对于上面各方面的言论，我觉得，我们要将书法、写字和书法艺术性区别开来去看待，一方面，作为书法爱好者来说，我们就是要以古代的经典碑帖去学习和研究，并且在传统功夫上学到最基本的技法水平；另一方面，当代书法讲究艺术性，就是要在书法创作中，反映出书写的功力水平，同时也要创作出具有书法艺术性的作品来，这可能是两条没有并轨的书法道路吧。

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