在艺术的浩瀚海洋中，戏曲犹如一颗璀璨的明珠，散发着独特的魅力。猴戏与武生表演，那可都是需要童子功的技艺，绝非一朝一夕能够练成。六小龄童与其兄长小六龄童，他们的精湛技艺皆是从小在父亲的严格教导下，历经无数次小棍抽打才锤炼出来的。这让人不禁想起电影《霸王别姬》中，过去学戏之人所经历的艰苦历程，那真的是不经历一番彻骨寒，哪得梅花扑鼻香。

戏曲演员的道路充满了艰辛与困苦。正所谓台上一分钟，台下十年功，甚至远远不止十年。他们在舞台上的每一个精彩瞬间，都是背后无数个日夜辛勤付出的结晶。

就拿六小龄童来说，他在学艺的过程中肯定没少挨打。据他自己所言，相比兄弟，他会略显懒惰一些，因为他喜欢睡觉。即便是后来在《西游记》剧组中，也能看出章老师会抓住一切机会补觉。然而，尽管如此，他在猴戏表演上的成就却是独一无二的。他所演绎的猴子，活灵活现，仿佛从书中走出来一般。就凭这独一份儿的表演，他就算有些傲气，那也是情理之中。有本事的人，谁还没点脾气呢？毕竟，他的功底摆在那里，那是童子功加上多年的演艺经验积累而成的，绝非一般人能够轻易企及。

反观张一山，在猴戏表演上，与六小龄童相比，那差距可就不是一星半点了。张一山的动作没有一个是标准的，在细节上处处都透着偷懒的痕迹。他给人一种鬼精鬼精的感觉，仿佛无时无刻不在琢磨着如何偷取或抢夺别人的东西。而看六小龄童老师演绎的猴子，那是猴精却走正道，有着一股贵气。孙悟空乃是灵明石猴，是四大灵猴中最为闻名遐迩的一位。六小龄童在演绎时，光是一个站姿，第一眼看上去，似乎不费什么功夫，但仔细观察，就会发现他其实是提着劲的，让人看着很轻松自然。尤其是他手部垂下的动作，与张一山形成了鲜明的对比。张一山的手是真的垂下来了，而章老师的手却是有力地提着。这并不是张一山偷懒，而是他真的没有那个功底。童子功加上这么多年的经验，可不是短时间内能够复制出来的。就如同跳舞一样，需要长时间的磨练和积累。这让我想起了《宝莲灯》里面二郎神对沉香练功的评价：“总是差不多差不多，关键时候就差一点。”

章金莱出生于越剧世家，无论是什么剧种，对于眼神的要求都非常高。这也是为什么八九十年代很多电视剧演员演技好的原因之一，因为许多演员都有京剧背景。在猴戏表演中，眼神的运用至关重要。六小龄童的眼神灵动而富有表现力，能够将猴子的神韵展现得淋漓尽致。而张一山在这方面就显得有所欠缺。此外，还有搭在棍子上的手，张一山相比六小龄童，更像是在摆 pose，而不是猴子那种耸肩搭背的自然感觉。六小龄童即使穿着衣服，也能演出猴子毛茸茸、松松软软的感觉。平时觉得张一山本身就够 “猴” 了，但一经对比，简直是天壤之别，细枝末节之处相差甚远。

其实，张一山也许本来就是这样的一个人。他赢在运气上，小时候古灵精怪成了童星。如果他成年以后再去出道，或许就是另一番景象了。六小龄童老师终于是重出江湖，他打小练就的功底确实不一样。张一山的身子显得太硬了，不过也不用对他太过苛求。毕竟猴哥那是几十年的功力，张一山才接触猴戏多久呢？能做到现在这个程度，也还算符合预期了。

如今，感觉张一山再不干点什么，演艺圈可能真的要查无此人了。张一山已经好久没有出现在大众视野中了。以前他和杨紫一块出现时，还老是被人打趣。现在两人的咖位差距越来越大，实在令人唏嘘。然而，我们也不能仅仅以一时的成败来评判一个演员。张一山或许还有很大的发展潜力，只要他能够不断努力，提升自己的演技和素养，未来还是有可能在演艺圈中闯出一片天地的。

而六小龄童老师，他的猴戏表演不仅是一种艺术的传承，更是一种精神的象征。他用自己的一生诠释了对艺术的执着与热爱。他的表演让我们看到了戏曲艺术的魅力和价值。在这个快节奏的时代，我们更应该珍惜和传承这些宝贵的文化遗产，让戏曲艺术在新时代绽放出更加绚烂的光彩。同时，我们也期待着更多的演员能够像六小龄童老师一样，用扎实的功底和敬业的精神，为观众带来更多优秀的作品。