今天的京剧言派也走歪了,那其实并不是创始人言菊朋想要的

汪映红 2021-10-14 10:51:51

大家知道京剧老生艺术是从谭鑫培开始,确立了近代以来老生的基本唱腔模式唱法的。

本身谭鑫培他就和他的老师程长庚的唱法不大一样。程长庚的唱法是那种力大声宏,黄钟大吕似的唱法,人称“时尚黄腔喊如雷”,那么到了谭鑫培,就逐渐形成了偏向纤弱雕琢,对字音也讲究的一种唱法。当然这里说的纤弱是比较他的老师和皮黄前辈的唱法,和后世那种真正的“纤弱”完全是两种概念。

谭鑫培的唱腔艺术,直接影响了京剧后世老生的演唱风格。在谭鑫培时代,还有老式的那种高腔大调的唱法流行着,比如说汪桂芬,孙菊仙。学汪桂芬的老生王凤卿,今天我们听他们的唱片还能窥探一点京剧早期生行的那种唱法。但是从谭鑫培开始以后,老生的普遍唱法逐渐就代替了那种高声大喊的唱法。

再加上继承谭鑫培最优秀的老生余叔岩和言菊朋影响深远,使得后来的须生都是“无腔不学谭”,基本上是按照老谭的这条道路往下发展的。

所以今天的京剧老生可以讲是由谭派开枝散叶的,这句话应该是没有问题的。

那么言菊朋实际也是学老谭学得最好的艺人之一。我们现在可以听他早期的一些唱片,当时的嗓音还不是后来的那种情况,所以谭味十足,力道也好!他后期改唱腔,也是因为他中年以后时运不佳,从生活到艺术,他都受到了种种的挫折。不管怎么样,反正是影响了他的嗓子。

所以后期,老谭的那种高音挺拔的唱法他来不了了,因此他只有改唱腔才能吃这口饭。由于他文化功底比较深厚,对字韵的研究达到了很高的水平,所以他根据自己的学识,在唱腔上另辟蹊径,他的字音完全不用京音入字,是严格按照湖广音的字音运字行腔的,并且达到了苛刻的状态!那就是,唱腔里绝不会留有一个倒字,即使字腔难唱别扭也绝不用京音代替!

所以他的唱腔九转十八弯很是难学难唱!以至于他的琴师都跟他闹掰了,说到:三爷的唱太难拉了,我们伺候不了您,另请高明吧!那时候很多人都在攻击他,创造的这种东西是一种怪东西,是“以字害腔”,他也成功地得到了一顶“怪腔之祖”的桂冠。但言菊朋好像就是人来疯,你越说他怪他越来劲,不听那一套。

他就说过这样的话:“你们老说我的腔是怪腔,可是他怪在哪里呢?你们能说出来吗?你们说不出来。他为什么怪,你们说说理由,你们也不懂。”

他到了老年其实也在反思自己的这种行为,他就说:“我那不过是游戏制作,你们不要当真 ” 有人说您这是言派,他摆摆手说:“ 没有什么言派,我一辈子都在唱谭派,只不过,老了没有嗓子了,改腔也是权宜之计,不要当真。”

基于此,他还是愿意大家叫他“旧谭领袖”,他愿意人们这样叫,他高兴,原因是从他心里还是只认同谭腔高明,他也能深刻体会出,他弄出来的那种言腔,实在是无奈之举,他并不提倡大家跟他学。

言菊朋一生灌制了很多的唱片,我们从他的唱片年代可以区分出哪些是在学老谭的唱腔,哪些是他自己的游戏之作。

后世之人学言腔,不学他的挺拔,却学他的纤弱,那路子已经不对了,所以今天的言派变得越来越像女人,纤细雕琢,矫揉造作!特别是他的孙子言兴朋,当然,言兴朋那样唱可能也有原因,第一原因是他母亲教的他,第二个原因,他和越剧名家徐玉兰学了很长时间越剧,若说不受影响,那也不可能。所以有人说言派今天也走歪了,也是有道理的。

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