香港每年有不少家庭都会聘请菲佣，打理日常的家务琐事，以及照顾家庭的起居饮食，似乎已经成为见惯不怪。不过大家也有没有想过，外籍女佣只身来到香港工作，她们的背后其实是有什么故事呢？

今次看了《沦落人》透过一名女佣与残疾人士之间的主仆关系，道出了一段写实窝心的故事，尤其在这个寒冬真的是很暖心。

《沦落人》片名取自中唐诗人白居易的《琵琶行》中一段“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，意旨都是流落外地或有着相同际遇的人，偶然相见何必在乎以前是否认识，而是要注重两人能相遇的缘分，因此这种由内心出发的情感，恰好就成为《沦落人》描绘一段跨越种族、年龄、语言的动人情谊，从中引发两人互相影响、成长的故事核心。

电影离不开感人的情节，但是整体却没有煽情，反而是真情流露，观看时却是感到一份很舒服的感觉，真挚动人。

沦落人的英文名是“Still Human”。意思是是寄寓着就算人生没有希望，但是仍然要积极面对人生，追求自己的梦想，正于片中的一段文字上写着“Still Human, Still Dream”，每一个人都会有自己的梦想，活在当下，向着自己的理想出发。

电影透过昌荣与伊芙琳之间的主仆关系，从陌生走到熟悉，甚至看待为自己的亲人，谱出了一段感人的故事。

除此以外，片中探讨独居者的生活问题，尤其是残疾人士，当四肢未能健全维持自己的生活，还要面对独居之时，只能依靠别人的帮助和照顾，活在那四面墙壁里，感到孤独无助。有时候，跟家人之间的关系，也可能比朋友或女佣更陌生。

整部影片的调子淡然脱俗，清新自然，整体的故事工整流畅。

女导演陈小娟首次编与导的水准突出，影片不少的段落以闪回的形式铺排着昌荣过去的回忆，简洁的处理表现自然。剧情从友情延伸到亲情，昌荣与伊芙琳各自面对跟家庭关系破裂，但是二人的勉励下，毅然踏上第一步，在相机的镜头下灿烂的微笑。

故事一直弥漫着一份负能量，二人同是天涯，但是他们二人明白到活在阴霾的伤痛，彼此的互相尊重，为对方画上了一丝的希望和光彩。

片中的两位主要演员的演出，确是令人赞叹不绝，黄秋生饰演的昌荣，收放自如的演绎，加上他那幽默的表情和对白，印象深刻。

无可否认，无酬出演男主角梁昌荣的黄秋生，有很大的功劳。

他扮演一位瘫痪、妻离子散、心灰意冷的中年男子。他的扮相极具说服力。

沧桑沉郁早已刻入脸庞，皮囊之下，他精准把握了角色的孤独。他对此足够有经验。

演个草根阶层当然难不倒他，更精彩是片中不乏大量感情戏，甚至一个镜头演尽他崩溃的一面，感情拿捏收放自如、庄谐并重，完全是为他度身订造的角色了。

片中更要黄秋生演绎一位不懂讲英文以及半身瘫痪的残疾人士，让他在角色的表现上有很好的发挥。

翻开历史，黄秋生演过灭门案凶手王志恒、偏激警察黄志诚、烂鬼东、还有真实人物甘仔、叶问等，不论何种角色，黄秋生均能细致精准地，掌握呈现他们的内外特质，因此，梁昌荣这个因工伤意外而导致半身不遂、妻离子散的悲催人物，自然难不到他。

在《沦落人》中，昌荣身上好似有着已故香港粤语文艺片演员吴楚帆的身影，令人勾起昔日对香港社群的美好怀缅。

影片开始一幕，梁昌荣坐在轮椅，缓缓抬头，再冷冷地滚动轮子出门，神色形态，均如单位内弥漫的气氛：沉重、昏暗、死寂。

要暂管伊芙琳的护照时，眼神木硬而无情；到梦中从单位跃下、醒来发现失禁，又流露一种黯然凄凉；

得知伊芙琳卖掉他送的相机，则像大男人般寡言黑面；

他替伊芙琳与好友张辉出头时，展现出威猛兼备温柔的厚度；

和儿子视频通话时，又喊又笑。观众能够看到生无可恋的梁昌荣，作为一个“残疾人”的唯一生存理由，大多忍不住流下泪水。

黄秋生就像一个能够随时调整动力的机器，能够演活任何状态的梁昌荣，源源不尽，为角色、电影带来不愠不火的实感与感染力。

无疑，《沦落人》已算得上一部用心呈现残疾人生活经验的电影，但仔细是一回事，忠实又是另一回事。黄秋生的演技如何逼真，当中所呈现的，仍是演员依据一般观众既有的文化期望，所塑造的残疾角色。

不单指昌荣并不等同现实的残疾人，还有演员得以演活角色的肢体神态，其所隐含的符号成份，亦涵盖了演员过去在银幕出现过的既有身影。

我们之所以看到的吴楚帆，其实正是黄秋生在《老港正传》演绎过的角色，而我们在昌荣身上所获得的感动。

“中风的人脑部受损，认知出现问题，以为自己讲话很清楚，实质不然；受伤瘫痪的人则是行动不便但心里很清楚。”

这个现实与电影的比较，便见层次，也有苦涩。

梁昌荣这个角色的动作很少，要注意手脚的蜷缩，脚趾的开合，心口以下要控制自己不动。

黄秋生的真实便在于那份淡然：

“演戏时不要表现观众的观点。要人哭，你自己先不能哭。真的悲哀时，不会有那种情绪反应。火灾时不要恐惧；大慈悲，不是讲出来的。”

提起黄秋生，想到另一件事。

黄秋生历年演过那么多的电影，其中未必最好，但最让我怀念的，始终是《野兽刑警》。

电影里面，黄秋生饰演的烂鬼东就是一名性情暴躁、冲动，处事横蛮嚣张、不守纪律，跟黑社会勾结的香港警察。

那年不像今日，还没有“黑警”这个说法。那年的香港，像烂鬼东这样的警察，已被视为害群之马、警队毒瘤，是香港社会的败类、渣滓。然而，烂鬼东的故事却给观众作了最大的信用担保，再恶再坏的人，都会良心发现，重新做回一个好警察。

《野兽刑警》说的，是1998年，回归几时，这个城市对未来的忧惧和美好想像。

那年的黄秋生，就凭改邪归正的烂鬼东赢得金像奖最佳男主角，第二次做了香港影帝。

但时间为香港人证实了未来丝毫不似电影的寄望，世道没有重回正轨，事实上，当年执导《野兽刑警》的陈嘉上和林超贤，撒下糖衣谎言，都已经衡阳雁去，携着他们的导演北上赚钱，当上爱国电影的护旗手。

黄秋生再一次做香港影帝，就是20年后。那部电影就叫《沦落人》。

尽管香港电影未来或许有很多可能性，这些可能性中还有没有黄秋生，则是一个未知数了。

“说实话香港电影没了黄秋生是不是不能继续？不是的，也可以的。”黄秋生自嘲说。“拿了那么多奖、会做戏，又怎么样？他们要求的不是这个东西，他们要求的是市场、票房。所以其实不重要。自己也要明白，自己没那么重要。时代会过去，很多东西都会过去，自己就去面对另一个人生的另一段落，未必不是好事。”

当然，仅仅相对电影来说，这是后话，不再多提。

而饰演伊芙琳的菲律宾女演员克里瑟尔·孔松希的演出更是让人眼前一亮，她全无大银幕演出经验，演出却相当淡定，担当大旗由头带到尾，演活了一个菲佣在短短一年间的心路历程，感情戏同样真挚感人，更成了观众为动容的关键，与黄秋生之间火花四溅的演出，更让两位角色形象灵活传神，投入度大增。

朴实的演出，突出角色的质感，让她圈粉不少。

而片中饰演阿辉的李灿森，尝试演出一个简单平实的角色，表现恰到好处，难得一见的演绎。

李灿森在导演的调度下显得极抢眼。他一直为梁昌荣打点日常，请佣人、煲汤、代劳走动。往后电影才透露，张辉以前是老移民，是梁昌荣出事前的工友部下，一直受到后者照顾。

两个大男人的平实情义，不仅深刻动容，还轻轻地展现，基层草根间，跨越背景出身，纯粹善心的互相关照。

几位主演奠基了角色生动，但为整部《沦落人》奠定基础的，毕竟是身兼编剧与导演的陈小娟。

首次编导的她，整体表现称职，编与导的技巧纯熟，完整的电影结构。

剧本设定上，梁昌荣是典型那种学识不高、粗声粗气的屋村中年男，伊芙琳则是不懂讲粤语的外佣，如何在这对主仆、男女之间推进剧情发展，又不令人尴尬生闷，确有一定难度。

在此，陈小娟就展现出对语言的敏感、用对白的聪明之处。梁昌荣与伊芙琳沟通时，骂后者“茶煲”（trouble），形容不按摩双脚就会令肌肉收缩。这些语言不通、鸡同鸭讲的搞笑互动，令梁昌荣流露亲切可爱一面，淡化了他冷漠的外在形象，以纾缓两个角色间的不协调、距离感。

为了让故事贴近生活，撰写剧本时，陈小娟做过一系列资料搜集，包括与残障人士及菲佣们聊天，了解他们的生活模式和状况，更聆听大众对他们的看法。

说起让陈小娟最难忘的分享，来自一名在国际学校任教英文的女教师，买衣服时遭受歧视的经历。

“她到服装店购物时，店员竟然脸带不屑地说了句：这些衣服你买不起的。平日她在学校备受学生及家长尊敬，在外却因为肤色而遇到歧视，也让她体会到在香港当外佣的苦。”

这个故事让陈小娟不禁思忖，为何有这种歧视的目光？菲籍女性，在香港就只有一个身份？退一步来说，即使她任职佣人，就不值得尊重吗？这一记当头棒喝，让她更清楚自己的故事，是要告诉大家，每个人都一样。

接着，陈小娟还能进一步活用粤语的性质效果，于人物交流中，煽情又能克制地带出戏剧张力、情绪高潮。

除了以对白来制造感人位与笑位，陈小娟亦化繁为简，以凝练叙事，表现角色间的深厚关系。

梁昌荣与儿子间的感情，就是以平实感人的短小片段来塑造。

当梁昌荣打开房门，观众先看到的不是伊芙琳的佣人房布置，而是他儿子昔日挑灯读书的情景。在梁昌荣的第一视角下，父子眼神交接，充满温情暖意。

后来一幕，梁昌荣已残疾，儿子大受打击，无法专心考试而暴躁地痛哭，两人之间的牵绊拉扯，溢然于银幕之上，看得人揪心作痛。

电影描述主角两人互相扶持的过程时，也是处处节制精准，张弛有度。

梁昌荣跌倒在房间时，伊芙琳扶起他，说出“你不能选择不坐在轮椅上，但可以选择怎么坐在轮椅上”的勉语，埋下后段他突破自卑心理关口，勇敢向儿子表达心意的伏线。

待伊芙琳向梦想踏出一步获得肯定，梁昌荣只是淡然地笑道：我只想你开心。

这两个片段，导演均以点到即止的方式，刻划一段相濡以沫的关系，同时具体表达出身处劣境，亦不能放弃自我、灰心丧志的故事讯息。

记得早前有一个访问，问及作为女导演陈小娟怎样看待父权的问题。她的回答的大意是，并不觉得以父爱替换性欲，以粗口表达温柔的爱意是一种父权。

而事实也是，即再坚持政治正确，昌荣那种无私奉献的精神，若你心思真够细密，充其量说只出于对自身生活的无望，而非父权欲望的实现。

从电影的开场至完场，他一直耿耿于怀的，是一种由身体限制所造成的无力感，还记得那个好神奇的，昌荣站立起来去救人的梦吗？梦里透露的，只是一种作为“健全人”的愿景，对作为“残疾人”的本我的自我告诫吧？真正压抑着那一切可行的情欲想像，从来不是父权或什么异性恋规范，而是一种一直存在于众多香港电影里，被奉为狮子山精神，却秘而不宣的新自由健全主义。

换句话说，在经济和权利不对等的情况下，如果影片中的男女主角发展成为情侣的话，是否又会成为大众口中另一种“弱势群体的悲情消费”呢？

电影未能正视的，还有就是伊芙琳离去后，昌荣如何生活这样一个难题，他可能又变回一个脾气大的怪老头，唯一的期待就是儿子或者伊芙琳短暂回港看看他。

电影中有一个镜头看似温馨，实际上触目惊心的，那就是我们身边的人逐一成为桌上的合照，这是充满离别的香港，最常见的家庭一景。