春节档，令人失望的电影三中有三。

当然是因为作者也只看了上面这三部，它们各有各的失望。今天说这一部属于比较别扭的那种。

这部电影处处算计却又处处失算。

像一位想要在春节档讨喜逗乐又忍不住露出严肃表情的演员。

它以为自己在讲人潮汹涌中的个体挣扎，但主角早就飞越人海，牛逼闪闪了，还苦哈哈瞎挣扎个啥？

所以它给的苦涩不锋利，给的快乐又不痛快。

人潮汹涌

看的时候我搞不清它是现实派还是浪漫派，更要命的是，某些海报看起来还像纯纯的爱情片呢。

1

日本原版《盗钥匙的方法》自带夸张、中二的滤镜，过滤掉许多电影里粗粝的地方，比如人物前史不可信，剧情延展太夸张。但更大的问题也随之而来。

这部电影没有想清楚到底要现实还是要传奇。

当我被开头主角的困窘、落魄，落魄中有一点自嘲的气质所打动时，肖央偷走钥匙后质感急转直下，一种速食品的廉价感扑面而来。

豪车、金钱、豪宅，一个落魄到想要自杀的人接受这些只用了几个大仰拍，以及大仰拍里“哇、哇、哇”的大表情。可能导演对肖央的演技太过自信，以为这样观众就可以共情。

几场对人物境况转变无为而粗糙的处理，迅速压下了我蠢蠢欲动的同情心。

按理说这时剧情应该进入美梦的滑道，所有情节都可以披上滑稽、癫狂的外衣。

当我准备看一段都市童话的时候，提醒你垃圾分类的阿姨，房东现身催债，刘德华在片场被拒的遭遇，以及相亲男对底层人的轻蔑，这些对剧情毫无帮助，导演努力模拟真实社会的场景又时不时跳出来，轻敲午夜12点的钟，敲掉前面好不容易建立起来的童话氛围。

2

这种割裂感充满了整部电影，甚至冲击着电影的主题，让人如鲠在喉。

拿导演以前的作品对比，或许是解码的秘笈。

饶晓志想把里贵州小镇上的烟火气、宿命感、荒诞感搬运到上海，可惜呈现出来的处处是跳跃与割裂，每当到了上价值的时候，台词与行动之间毫无逻辑，主题与故事之间仿佛隔着次元壁。

《无名之辈》里因为荒诞遭遇带出对“做大做强”这种梦想理论的不信任，对小城市各个阶层的同情，对社会的规训的反思，对底层人拼命想往上爬的共情。协警不幸的命运牵扯出更多不幸的小人物，小镇里所有人围着一枪转，以为枪是力量，是功成名就的钥匙，是摆脱悲剧的法宝，可惜因为太渺小，太无知，太脆弱，太懵懂，他们生活得越用力这一切就越荒谬，为了目标越卖命，他们的行为就越好笑。

命运如巨大的车轮压下来，压碎江湖的幻觉，压碎警察的美梦，压碎奔向美好的双腿。

即使在如此残酷的巨轮里，饶晓志也给认真生活的小人物一朵柔情的花，他用少年的热血，父女的释怀，“悍匪”的爱情，让一切变得浪漫可亲，让观众可以笑中有泪。

《无名之辈》有顺滑的肌理，圆润的故事，融洽的情感，那是饶晓志一边对生活冷脸控诉，无情讽刺，一边又深情抚摸，温柔亲吻的结果。

到了《人潮汹涌》里，人物、故事、选择、执念，一切都显得态度模糊，表情谄媚。

穷而有梦想的演员，被生活压得喘不过气来，终于要在现实中演一个非凡的角色，却很快因良心和懦弱放弃了，善良成立得太快，刚才演杀手的决心和勇气，以及为这个转变所做的一切铺垫都付诸东流。后来他终于又要演一场关乎生死的戏，却因为演技拙劣马上被识破，而业务差是因为家里的书基本只看到第10页，为了这段笑料，前面窘迫中坚持梦想的形象又模糊了。

不是怀才不遇，演技差还不努力，坐在影院的我哪里能对他产生同情，我都恨不得用他的脑花烫火锅。

啥也不是。

另一边，万茜为了一个爆款故事接近刘德华却迅速爱上他，一开始接近他的目的就直接消散了，而刘德华当群演渐渐被认可，恢复杀手记忆后，这份花大力气得来的认可再无后续交代。

梦想、大城市的压力、人心的博弈、执念的救赎，隐隐约约出现在故事里的许多主题都被冲散，所有的故事线都被抹上蜂蜜，最终滑向一个安全的出口，一个用生搬来的爱情与勇气匆忙构建的出口。

《无名之辈》里章宇看到的烟花与《人潮汹涌》里黄小蕾捅向刘德华的伸缩刀一样，都是命运的玩笑，都是“你耍老子”的无奈。但前者美在残酷犀利，烟花绚烂但归于虚无，直指这个故事里热闹又荒诞的一切，后者输在毕恭毕敬，不敢见血不敢冒犯，不敢让观众失望，更不敢让观众绝望。

3

实在可惜，导演为什么不敢大大方方给观众看一个都市传奇，一个不可能发生的童话，一个和日常生活没有半毛钱关系的故事。

换个活法，是为了给小人物机会接近欲望，给犯罪家机会找到生活，这里面自然有文章可做，但不是用这些细碎的片段来营造割裂的现实感。

电影嘛，本来就是“好梦一日游”。

做梦何必忸忸怩怩加那么多苦涩又不合时宜的东西呢？