我一直都有一个观念，缘份这两个字是两个人在时空活动产生交集的过程，一个是机缘，就像张爱玲说的“于千万人中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了”，时代浪潮，个人际遇都是大环境的必然与人生偶然的关联，另外一个就是情分，不管是一见钟情的火花，还是细水长流的温存，主动的不顾一切也好，被动的半推半就也罢，都是内心对爱，对事情的沉淀反应。

人生充满了太多的不确定，并不是一开始规划就必然水到渠成的，都是在相遇中伴随着不由自主，身不由己的情意结。

如果没有一点爱情的文艺情怀，可能《甜蜜蜜》1小时50分钟会感觉略显平淡。也许上了年纪，经历了爱情的悲欢，人世的沧桑，内心有些周遭的感怀，确实会沉浸在这光影世界里。

电影没有邓丽君的歌曲那样齁甜，除了剧情结构上的艺术化处理外，电影内容就是活脱脱的生活现在。邓丽君的歌曲是一个楔子，是黎小军与李翘从初遇相识，爱而不得，天涯重逢阶段的重要见证，也是推动剧情发展的能够引发观者共情的重要隐线，可以说是对80、90年代爱情的浓缩。人年纪越大，越容易怀旧，特别是80年代出生的，童年时期接受的全部是香港娱乐元素，青年阶段又要面对新事物的频繁冲击，导致内心极度的矛盾与纠结，一方面要硬着头皮去乘风破浪，披荆斩棘，另一方面又非常渴望在熟悉的状态下舒舒服服的，于是总是徘徊在怀旧与迎新中孤芳自赏，对当前的影视嗤之以鼻。

一部文艺爱情片注定了它的小众化，而《甜蜜蜜》的剧情跨度却不小，几乎是以半年为单位地向前推移，让我们感受到时间的悄然飞逝。每一个你人生经历中的遇见，都会让平凡的生活产生回响。黎小军的理想很单纯，李翘的目标也很明确，人海茫茫之中的不期而遇与心甘情愿，注定让两个成年人抵抗不住孤独而走在一起，从李翘嘴里说出来的“友谊万岁”，与其说是接受不了，还不如说是心有不甘，从黎小军心里面的惶恐到后面的坚决，看出了一个男人为爱的纠结挣扎。

爱情是没有什么是非对错的，也并不是只有一对一那样单纯，爱情不过是人情世故的一部分罢了，为了生存的利用，为了孤独的派遣，为了糊涂的发泄，为了冲动的承担，没有百分百理性的人，都是像黎小军和李翘那样七情六欲的饮食男女罢了。我们大多数时间都是在感性，感觉，感情，感怀中让情绪的野兽左奔右突罢了，关键是做了就做了，要能够承认做了的勇气，就像黎小军那样，遵从自己的本心。而黎小军也是在周遭的感染下，才有这个意识的升华，比如杜可风饰演的“齐卤味”跟着患有难言之疾的女朋友去泰国，自己的姑姑对威廉荷顿的一面之缘的痴迷，也许生活存在因各种问题需要违心的屈身讲究，可是相信每个人心里都存在着言不由衷的秘密。其实甜蜜只是短暂瞬间的快感，生活的大多数时间都是追寻甜蜜的苦，漫长的等待以及不知道结局的熬，所以陈可辛导演可能想要表达的是存在即现实，遇见即真实，突破各种束缚的藩篱，勇敢为爱行动，而不要因错过而空欢喜。

当然现实中，没有《甜蜜蜜》这般有如此巧合的重逢，也不是所有人都傻里傻气地如黎小军那样甘愿被李翘利用，或者不明就里地两个人就这样厮混在一起，现实是更残酷的，野蛮的，冲刺着直接的利益关系的，甚至比电影剧情复杂残酷得多。陈可辛导演让《甜蜜蜜》的内容如春梦了无痕，并没有进行深度的挖掘，只是聚焦黎小军与李翘两个人物在时间线中的交叉与分离，而这足以让电影整体很饱满了。饱满到每个情节都可以单独拿出来成为电影技巧的教科书，都足以让人难以忘怀到好像这生活的片段似乎真的发生在自己身上。比如下雨天添衣服后的一吻定情，何尝不是夜太晚送女朋友回家途中的浪漫，纽约大街上李翘对黎明的追赶，何尝不是某个放学的午后，对暗恋的对象不由自主地盲目跟随，也许有时候生活比电影精彩，但可能没有电影这么有诗意，艺术作品就是这样，源于生活，高于生活。

也许很多人都觉得张曼玉的表演比黎明更立体，更出彩，其实黎明过于俊俏的脸掩盖了他的演技，在《甜蜜蜜》里面他是影帝级别的，因为黎小军这个人物的内核与黎明的气质高度的重合，甚至感觉黎明就是在演自己，看似面无表情，心无波澜，但是关键时刻中黎明通过眼神流露的情感还是非常精准地传递了情绪，比如坐在李翘车里面不小心弄响音乐的那瞬间的天然呆与木讷，听到张曼玉不小心按响喇叭回头的那种深沉与忧郁，骑着单车在纽约送货回眸中展现出来的阳光与洒脱，最后在橱窗与李翘相视一笑眼角皱纹展现出来的沧桑与欣喜，看似千篇一律实则是一种演技的娴熟呈现，而那个时候的黎明才不过31岁，他对黎小军的拿捏是高水平的，让我们看不出这是31岁的样子，而是普通男人人生经历后的成熟，只不过人们只看到了黎明的脸，却忽略了他隐藏着的内敛。

当然张曼玉的确更出彩，因为甜蜜蜜赋予李翘这个人物更具戏剧性的跌宕人生。李翘的起起落落是人生不将就的挣扎，也是大悲大喜后能够获得幸福的美好祝愿，现实中这样的女性人物大多都是悲情的，即便李翘总是死鸭子嘴硬似的撑着。有时候女性喜欢妥协，妥协到将爱变成包容，只为了不伤害心爱的人，很少有女性能做到李翘那样与小婷成为好朋友，甚至帮助她，可能在她眼里，这就是间接地爱黎小军。爱的卑微也爱得深沉，是李翘委身现实后的挣扎。而她对豹哥同样是有感情的，不然也不会一起亡命纽约。而这正如周星驰在北大演讲时所说的——好的爱情电影，就是几个他与她之间爱与不能爱的缠绵。米老鼠的笑与李翘梨花带雨的哭，就是这种戏剧冲突带来的感动。而张曼玉也非常适合李翘这个角色，前半部分李翘的小机灵，开朗与活泼，后半部分李翘的内敛，忧郁，深沉与平淡，感觉融合了《旺角卡门》、《新龙门客栈》以及《宋家王朝》等人物性格之特点，在张曼玉张弛有度的情绪调动下捏合成了新人物，似曾相识中又带着新鲜感，是张曼玉演技的魅力。单就颜值而言，黎明与张曼玉也足够吸睛。

每个时代有各自的故事，有些演成了经典，有些只是烂片，好电影是需要摒弃一些功利心的，哪怕经历十几年岁月的沉淀，依旧能够打动人，这就是艺术的价值所在吧。